全世界的女演员们往往要面对一个尴尬的现实：要么在男人电影里做个纯粹或者不太纯粹的花瓶，要么投身文艺片试图拿个影展奖项，那就算修成正果了，说白了基本上就这么两条道路可走。弗洛伊德说过，所谓艺术活动，本质上不过是性欲受压抑后的升华与释放。关于文艺片，我在《经典文艺电影的性体验》里也已经说过了，本质上是一个讲述人类自身性体验的活动，而性是人类最私密的行为。所以女演员们想潜规则也没有什么不好意思的。要想表现的真实，你必须需要一个对自身身体行为相当熟悉的人。导演对熟悉的女演员镜头表现起来也才能更得心应手如鱼得水。所以世界影坛中著名导演和名演员形成近似一对一的固定搭配在影史上已经是司空见惯了。这就是“潜规则”的潜规则。

但想潜的要注意，潜规则也是有风险的。我在《经典文艺电影的性体验》里已经分析过了，同样是表现性话题，有人注重个体生命的性体验，有人想表达的不过是对社会的批判。

有人可能要说了，性不就是被社会压抑的吗？但现在的研究告诉我们：文明的本质就是普遍的性压抑。性压抑在整个人类社会是普遍存在的。因为我们人类拥有动物中最长的发情期，青春期性成熟后，人可以全年全天24小时内随时进入发情状态，这要是全部满足了那还得了啊？

一旦遇到那种意在社会批判的导演，就只能哀叹自己的明珠投暗了。因为你要知道，这是在中国而不是在有批判社会传统的欧洲，与政治挂钩是不会有什么好下场的。中国那些搞社会批判的导演多半最后不伦不类的搞成了莫名其妙的“文化批判”。仅有的如张艺谋这样的聪明人玩的是民俗展示。并且这类导演往往气象宏大，动不动就宣称搞出个经典之作，很是能唬人（我们知道作品想成为经典哪有这么容易）。一句话，这是中国文艺青年中存在的一种典型症状。能被唬住的说明自身也不过是个平庸的凡人。对此类导演来说，要保证片子的成功，他需要发掘的是女演员的缺憾和神经之处（总之就是非正常人），而不是女演员自身的性魅力。可见，潜规则也是要考验眼光的，成功者必有其过人之处。

所以我给女演员们提个建议：要潜规则，还是要找张艺谋，徐克，李安这类性格的。他们有什么特点呢？表面一眼看去内向腼腆，不善言辞，内心实则波澜起伏，一句话概括，就是“外闷内骚”，情感表达上属于深沉细腻的类型，现实中一般与女人交往起来比较木讷难获芳心。可正是由于这种两性交往上的压抑，反而使他们更能审视和欣赏女性自身的美。相比之下，那种言谈之间颇讨女人欢心的梦想家们不是成了追逐下一个目标的花花公子，就是忙于更伟大的目标。女人在他们眼里不过是一道点心，唾手可得的东西谁会更多的在意？所以潜规则的第一点就是找准类型，别相信自己的女性直觉，那样找到的多半是个南郭先生。常有八民惊呼，中国导演们一个个长的歪瓜裂枣，怎么有女人有勇气去潜？废话，女人不对自己狠一点，怎能随随便便成功，这就是人家强于你的地方。（题外话，一个非常有趣的现实是那些著名的文艺青年，包括作家，导演，无分男女，没几个长的特别顺眼的，五官端正就已经可以算是美人了。）

文艺片里没有不来上一段情欲戏的，情欲戏的成功关键在于制造出来的那种感觉氛围。有种常见的套路是，为了给淫妇作人性化的合理描写，总是先描写女人如何清纯无知，结果受尽欺负折磨；醒悟过来的女人于是变身淫妇，开始华丽丽的复仇，要多狠毒有多狠毒，要多淫荡有多淫荡。拜托，这种非常戏剧化的表现，你用在肥皂剧里骗骗那些家庭妇女还有无知小女孩的同情也就罢了，老这么下去演技与你就彻底绝缘了。谁不是从年少无知过来的？你会相信，这些淫妇有胆子杀夫，却没胆反抗社会。或者，必须杀夫才是他们反抗社会的唯一方式？我勒个去！

没人愿意把女人表现成虎狼，也没人爱看，可能只有那些女权主义的女性导演爱这么干，把女性的狠毒塑造成强悍的女斗士。如果你执意走上这条不归路，我先在心里为你默哀。世界上的女性导演也已经不少了，有几个成了大导演？所谓“X爷”之类的叫法作为偶尔的戏称尚可，当真的话你的演技事业也就到头了。真正的女权主义恨不得连容貌都否定，说实话这样随便找个路边女人来演不也是差不多的效果吗？所以潜规则的第二点就是：千万别把女权主义当真。女权主义本质上是行为艺术。曾经以清纯出名的霍思燕一夜之间动辄以性感露胸形象展诸于世，不少人大呼接受不了，但精明的霍思燕本人可是经过了精心的算计。

潜规则的第三点是：性感的表现也大有讲究。我们追求的是性感，您千万别演绎成了风骚淫妇，别把自己整的一副熟透了的感觉。我们追求的是一种性感的天真，或者说叫天真的性感。大导演们为什么都爱用三级片出身的舒淇，原因无他。舒淇最能表现出那种天真的性感。周迅的受捧也是出自差不多的原理，但外型上周迅的女孩身材不知道起到了多大的效果，当然这带来的代价就是周迅要比其他人更早的面对转型。天真不等于弱智，更多的时候带有点仗着青春百无禁忌的感觉。比方《精武风云》里她对甄子丹饰演的陈真那句：上海滩那么大，你拯救的过来吗？西方电影里的“洛丽塔情结”也是出于同样的原因。有人可能过于计较舒淇的三级艳星出身，说起来西方电影邪恶多了，《这个杀手不太冷》可能是世界银幕上最成功的萝莉控电影。当你在为杀手里昂流泪的时候，我听到了《洛丽塔》邪恶的笑声

潜规则的第四点是：放荡之后，还得端庄。张曼玉真正被评价“会演戏了”，还来自她在王家卫电影中扮演的苏丽珍形象。那是一个端庄贤淑因而也压抑的典型良家妇女形象，虽然给人的第一观感可能不如那个风情老板娘金镶玉强烈。还有那部封神之作《甜蜜蜜》，李翘平凡的给人的第一印象甚至是有些讨厌。这也更符合现实，尘世中人总是或多或少带有点让人讨厌的特质。

把良家形象和性感形象能很好的结合同一个人身上表现出来，那么你就可以封神了。这方面做的最好的是张曼玉，西方则是伊萨贝尔阿佳妮。

有人可能觉得我大谈“潜规则”是诲淫诲盗，俺真是冤枉透顶。全世界都同处一个困境，自从女权主义泛滥以来，好莱坞被逼的已经只能发掘童星了。只有在少女身上才能找到一点青春的感觉，这方面可以参见《美国丽人》里莱斯特拯救自己的中年危机的过程。那些愚蠢的女性导演虽然也大拍情欲戏，却每每把性感理解为沧桑和狠毒，看这种兼具怨妇和泼妇气质的电影实在让人味同嚼蜡，无聊透顶！

说白了，性感就是年轻女人的孩子气，青春活力的无限魅惑。谁会爱看大妈和假小子？西方的女人一成年就跟大妈似地，非常同情西方的男人，洛丽塔情结也是被逼出来的啊。环顾全球，东方女性是个亮点，娇小的身材能更长久的保留少女特质。事实上西方人确实存在一种深刻的“中国娃娃”情结，那个满脸雀斑的戴文青许长的跟什么似地，照样得到西方人的追捧。如此天生富矿，不能得以善加利用，我替各位中国女演员感到可惜啊！

勇敢的少女们，快去创造奇迹吧！