诗友葭雨评残荷五绝

留取残荷

残荷诸体中，七绝最多，也最为诗友所熟悉。不过，在读过他大量新旧作品后，感觉他其实是在体裁与题材、风格与走向上都颇富有探索精神的人。其创作体裁涉及七绝、五绝、六绝、律、古风等；不但题旨丰富，风格上也有不同程度的表现。相对来说，他的七绝更多追求内容的涵括广泛与观点手法的独到成熟，而五绝或因最为短小灵活、又堪为组诗增减篇幅（残荷按：这里没太看懂），兼以其五绝多为古体，不拘平仄，尤便随记。残荷五绝言辞在贴近古风时，颇觉高古清劲；偏向口语时，亦婉转生动。
从时间上，其五绝作品大致可分为三个阶段，前后看得出一些侧重与转变。早期的五绝，风格比较清雅，已见炼字取意之功，其中有部分合律近体，以及少量乐府民歌感觉的五言；14年的部分，更多写意笔法，景语峭拔开阔，情感深沉浓烈，字、境间多求高古格调；今年的《一尾集》主打乡土乡情，记景及抒情多，语言质朴兼有古意。在此之后的五绝，题材有意贴近城市生活，手法上也更多融入新诗技法。

下面将残荷五绝的创作题材粗略做一分类，以便解读：
一是乡土乡情类：这个主题在其各类作品中皆不时有出现，而以在《一尾集》中体现得最为集中和典型。《一尾集》写作者年时回乡种种见闻，涵括山水、风物、民俗、亲情以及离愁、思念，内容丰富，笔意贴切，情感深挚，略无矫饰，生动感人，是我个人颇喜欢的一个集子。随摘几首，可以见到作者总在悉心观察体味关于故乡的一事一景，一物一念，如“稚子弄红炮，白头刮银鳞”、“旦夕望不尽，他乡无此云”、“阿母亲手剥，静对屋馥郁”、“春风惜太软，吾泪不得吹”、“故乡时闪念，令人觉未别”，相聚的喜悦和离别的悲伤读来如在眼前。一百多首的数量出现在不算长的假期里，本身也表现出相聚短暂而着意惜取的心态。另我把一些偏于传统风格的怀乡诗田园诗也归入此类，因其也在一定程度上表现出了作者的经历和寄托。

《一尾集》节选
咸谓豆腐佳，皆因乡水美。吾父推门来，新得一尾鲤。
稚子弄红炮，白头刮银鳞。晚飧劳阿母，围灯众所欣。
故人送佛豆，手挈一篮春。挥手勿言谢，聊供辅盘飧。
江岸文长竹，天色板桥墨。若为渡苍江，归鸟烟一抹。
才喜还乡来，复愁去行役。岁岁此乡思，旦夕不得掷。
不知何水种，青天常氤氲。旦夕望不尽，他乡无此云。
碗是青花瓷，豆是碧玉绿。阿母亲手剥，静对屋馥郁。偶见厨房有豌豆一碗。
所居既不远，散步清江岸。兄弟六七人，长大手不挽。
少年不知遥，只恐名不显。哪知以母心，量此千里远。
不知何为言，阿儿背母立。不知何为心，阿母背儿泣。
万事初不意，今日始觉悲。春风惜太软，吾泪不得吹。
故乡时闪念，令人觉未别。徐行碧溪间，夜月泛莹雪。
秋日两首
秋日温温照，杨枝淡淡风。黄鸡领雏远，园角啄青虫。
观弟摄故居门前荷花照有感五首选一
吾亦此中人，惜此不得入。愿借长风吹，染我梦魂碧。
梅&雨四首选二
他乡岂无梅，异客岂无雨。生小不相知，相对莫能语。
老梅在屋东，青青叶轩举。偶语凂东风，犹似小儿女。
消夏杂忆
轮廓长河勾，壮色连山伏。日炉浩熔金，一犊立原肃。
松月移清阴，近远斗蛙鼓。楼上读书灯，望望为一伫。

二是怀人寄人类：包括写情感、寄师友的诗，单列此类是一是因为篇章不算少，二是残荷军旅游历诗风格偏于硬朗雄奇，但写情感时又常浓烈深长，在网人中亦可谓卓异少见。早期的一些如“惟以慕卿故，喜此生别离。生离虽自苦，相望无已时”、“千里共风雨，一念起相思。是子不眠夜，宜吾枯坐时”以及《拟子夜歌》等直抒心臆并有古诗质朴率真风格的句子，似乎后来不太多见；后来作品多以意象、情境烘托情愫，如《友人夜过水云楼四首》明月、广衢即有皎洁开阔之感，波影、荻花复有摇曳缠绵之感，在题景怀人中表现了情谊的高洁缱绻。同时意境依然开阔，如“遥闻东海沸，乃是琼杯泻。并立执手看，天地如走马”，琼杯、海浪色调皓明，人物取设其中，转结有如慢拍快放日夜循转全镜头，颇有桑海迁易之感。

白鸟
白鸟回天地，曾不脱穹庐。君亦翔吾脑，曾不息须臾。
拟子夜歌
门前一树桃，与子同宜笑。桃笑向春风，子笑向吾好。
古意
惟以慕卿故，喜此生别离。生离虽自苦，相望无已时。
千里共风雨，一念起相思。是子不眠夜，宜吾枯坐时。
重有寄十四首选二
遥闻东海沸，乃是琼杯泻。并立执手看，天地如走马。
前生失肋骨，或是到君边？携手大城去，盈盈雪覆肩。
予自吴中还草裁五绝酬月老见寄
我诗不可裁，我怀不可写。吹竹拂拂声，凉意或可借。
秦地古今壮，他日到咸京。风怀试一割，笔笔生层冰。
友人夜过水云楼四首选二2.10
今夕仍水云，良人在何许？明月将荻花，悠悠掠巾屦。
广衢积素明，澄峭尚吾许？小立波影摇，叠叠吾与汝。
杂诗二首
春风自东来，中有故人意。我开东屋窗，浩浩迎风立。（新韵）
翔鸥泛海波，悠悠忽数载。何日故人来，长风送大海。
东西
东西万余里，寤寐抟水云。我梦如席卷，曲折尽由君。
故山亦不遥，对望如促膝。故人百年在，悬梦暖如昔。

三是写景记游一类。描写景物要有细致体察，这种观察的耐心与深细，也和作者对客体的情感注入相依存，所谓“缘情体物”，如果没有体察不注情性，是难以写出动人语句的。而注入的情感又让作者写的景物有了独特的感受和个人风格。残荷这类诗着力在平常景物中寻找不同的视角，讲求细节，加入通感、比喻等修辞渲染烘托，辅以动静结合，使画面生动而有意境。如“影在春风中，天在碧波里。春风生未生，碧波起未起”、“苍睛不敢飞，灼目红紫海”、“天山若奔马，羲和驾不去”、“偶尔此停骖，层云松涛话“等。另有一些是延想象或图片而写，亦有一定的代入感，如《友人游多景楼》等篇。

马鞭山
安有始皇心，何欲鞭天下。偶尔此停骖，层云松涛话。
东湖游
影在春风中，天在碧波里。春风生未生，碧波起未起。  
望天山
晚照播红霰，苍崖斗紫雨。天山若奔马，羲和驾不去。
杂诗四首
有树老且苍，峨然猱不升。森森攫鸟势，终古负青冥。
春风吹广亩，西山日暂阁。野花不知名，香气忽磅礴。
广衢暮风飐，落絮如惊马。斫柳结长绳，系此日西下。
野花春茫茫，寒飙试击汰。苍睛不敢飞，灼目红紫海。
假日荡舟值雨
一掷痴儿事，来卧衣云乡。疑是青天碧，剪作平湖凉。
快拏小舟来，罗裙起旋舞。忽惹封姨狂，浩浩吹白雨。
白雨吹不停，青裙舞更急。珠链四裂散，赐自神女织。
欲擎擎无力，欲敛敛无方。计穷仰面泻，唼喋鱼奔忙。
雨珠乱掷罢，卧听声琳琅。小舟风自舣，香云吹藕塘。
友人游多景楼三首
见说多景楼，不及金山众。之子好清幽，雨香墨花共。（友人游多景楼，谓游人几无，不及游金山寺者远甚。）
寂寂多景楼，熙熙金山寺。旨哉坡老言，“尘尘各有际”。
打我莲花伞，溅我绿绒靴。偶此无人地，听香细细过。

四是咏物杂感一类。此类诗着眼于从大处见境界，小处见情怀，咏物与抒写闲情的杂诗很见作者的情怀格调。残荷在这类作品中，常从细处起笔，小中见大，玲珑可人，富有情趣。有一瞬之白描，如《夜读有绿虫过书页》、“我住彼昂首，两目势相逼”等，仿佛信手拈来，情景刻画生动；一事之偶议：“搦管非末役，澄心乃可事”、“诗书如藕叶，独爱深处寻”，对书画的感悟得以诗意贴合；一物之意趣：如《坐山风》、《摇头扇》、《莲蓬》、《蒲公英》、《秋蝉》、《采菱》，写物亦是写情志，兼有理趣，此中多有体物细致寄托情怀的佳作，如“无谓似莲仁，我心实有角”，喻人性情是个性又新鲜的。

友人擅画为寄五绝
裙曳躲云轩，蕉叶展檐隙。青禽看不飞，下笔寸寸碧。
搦管非末役，澄心乃可事。廊西苍翠山，青帝移出纸。
摇头扇二首
个头休道小，巨腹运宏谋。不得凉天下，还生满室秋。
夜读有绿虫过书页
夜坐衣带宽，松风断复续。荧荧白灯前，晶莹过绿玉。
莲蓬
一握起幽碧，何人住其间？独有玲珑子，酣然太古眠。
来立
流云我不携，闲云我不载。来立激秋衣，斜风吹叶败。
赠蒲公英
共汝尘埃里，漂泊了此生。独有轻绒伞，送我南北城。
采菱
秋呼采菱去，棘手不可剥。无谓似莲仁，我心实有角。
读书杂感
诗书如藕叶，独爱深处寻。叶叶吸青碧，香蝉老更吟。
秋蝉
早岁好流响，嗤嗤为人烦。纵自惜弦索，秋来亦倦弹。
坐山风
狂风起大壑，秋叶激商弦。当须拏彩笔，来舞怀素颠。

五是城市诗词一类。这类集中见于残荷近期的一些诗作，是因作者有意识地在探索关于城市诗词、关于古体诗走向的一些问题，写了一些内容上反映城市环境、人事、居家、情感等方面，手法上主动借鉴渗入新诗技法、当代口语、专有名词的带尝试性的作品。这类组诗里运用了更多技巧，不太为成法所拘，唯意所适，读来有灵动新颖感。即使说不上这种尝试能被更多人接受与否，其中也的确有不少新鲜有张力的句子：“谁正守蜗居，谁唱春天里。城南二烟囱，漭漭蒸蒸起”，如速写笔意简约写意；“天年有尽时，长河或还在。临水布春花，一一子所爱”，如同电影镜头的推移定格；“故事有线条，曳曳青于柳”、“无人汲绠过，我梦如深井”，这些不是太传统路数的比喻，亦觉真切。

杂咏一组
手持母鸡归，脚踏青石板。春风吹霖雨，蔚蓝渐次返。买菜归
谁正守蜗居，谁唱春天里。城南二烟囱，漭漭蒸蒸起。
大海无形容，大风谁得翼。独将枯槁身，濯此琉璃色。
木叶回春风，青色一可认。只是斑驳添，西风已厉刃。
纵隔万年路，忆子生命里。遗种砂砾间，春风唤一起。
相望寤寐中，相探何辞夜？春风遽偷心，桃花如水泻。
电影与音乐，记忆旋白鸽。云亦何堪望，只是低首默。
晚晴木叶干，素风移炭笔。飒杳剥春华，万古天有术。
故事有线条，曳曳青于柳。不知谁勾勒，不知执谁手。
梨花兀自开，归来先映我。院门既忘关，记忆复谁锁？
人影乱如糜，高架纵横错。时雨得青藤，老墙轻轻跃。
盛夏如火莲，浮云曳悠影。无人汲绠过，我梦如深井。

总体读来，残荷五绝大都笔意清健，情感饱满，技法风格上较为成熟，颇富个性。兹从以下几个方面对其风格特点略作探析：
一、立意切入。诗是人之行略，论诗好坏，多从立意着眼，思想性的强弱、诗境高下，与人气格相关。残荷性格反映在诗词中似乎更求立意深新、视角独特，语意精警。翻用常意：“惟以慕卿故，喜此生别离”，喜此众人惧怕的生离，是为相望无已，来写仰慕之深；“蝴蝶翅将春，奋力排云上”，以蝴蝶之弱小翅将春色，且奋力排云上；“擢入行伍去，应似飞将军”，喻茶花不以美人而以将军；“廊西苍翠山，青帝移出纸”，不是景如画，更直接移画出纸。加强感受：“夜星何稀稀，天池不满碗”，以天池之巨，而星不满碗之对比，夸张出意趣；“掷我太古间，来去云封路”，化实为虚天地悠悠的感觉，多给人留下深刻印象。另外曾见文章介绍残荷以他人作品中某处字句情境为触点，点化重铸，颇出新巧，这类作品须要有不同于原版的更独到的取意与视角方易点化成篇。
二、意象组合。诗主要通过形象化来表达抽象的情感思维，意象裁取与组合造境是重要的一步。残荷五绝画意甚浓，取意造境多开阔深远，色调以冷峭为主，景语中并有情感注入，个性色彩十分浓郁。背景意象喜用昊苍、长风、大海、广衢、大城、太古、长河、大壑、日、月、星、霜、雪等；形容词多有大、高、深、远、苍茫、溟莽等；色彩词多青、苍、碧、素、白、墨、绿等，偶杂以小面积对比色如红、金、紫；又常以千里、百年、经年、万古一类词纵向铺开，这些意象组合取得了广阔的视角、无垠的时空、苍茫的气氛与清峭的主色调，使人一望即生深阔苍茫之感。而写景佳处，非只有虚无背景，亦很讲究小景、近景、特写、动景，以及情绪字眼，使画面大小、远近、动静、虚实相衬相生，更有质感。但同时，在写情感类题材时，反易选取一些轻弱意象，如杨丝、柳絮、春风、野花、蒲公英等，更觉秀弱缱绻。

三、结构修辞。得意还须语工，必须通过谋篇修辞才能将好的立意缀拾成篇，残荷五绝的修辞手法似乎较六言与七绝更为丰富。结构叙述上的层进、反接、穿插、重复、剪切、跳出；修辞中的比喻、拟人、对仗、通感、夸张、借用、反用、对比几乎都可以见到。如并列、对比：“故山亦不遥，对望如促膝。故人百年在，悬梦暖如昔。”、“君应识我心，风驾不一税。天应知地心，悠悠万古对”、“不知何为言，阿儿背母立。不知何为心，阿母背儿泣”、“少年不制心，涨如春草怒。中年无可心，莞然眉不努”、“花前人胜雨，雨后花如客”、“春风坐少年，长夜坐慈母”；比喻、通感：“清梦无人窥，悠悠度野马”、“风怀试一割，笔笔生层冰”、“影散一湖秋，繁映樱花热”；层递：“院门既忘关，记忆复谁锁？”； 曲喻、比兴：“遗种砂砾间，春风唤一起”，“无谓似莲仁，我心实有角”。组诗中尤多见迭复、穿插的安排，令章句间节奏呼应起伏、画面推移切换、情绪跟随而变化，增加了诗句张力和表现力。

四、炼字煅句。绝句中炼字亦属重要环节，虽觉五绝古体可能以情驭笔较少拘束，但锤煅之中方显作者个性与笔力，一字用得好顿令整篇生色。残荷五绝诗句用字力道多有苍劲瘦硬的特点：如“野花不知名，香气忽磅礴”、“裂帛瀑泄泄，淬剑泉澌澌”、“狂风起大壑，秋叶激商弦”、“孤鹜不相识，兀自啄明月”、“飒杳剥春华，万古天有术”、“愿分羽翮力，闲拨远霾沉”、“池涸两鬓雪”、“云冲阿母房，埃厚谁能拭？”；近期作品亦添轻婉含蓄字眼：如“拥被虽微寒，丝雨春花养”、“春风吹霖雨，蔚蓝渐次返”、“时雨得青藤，老墙轻轻跃”、“只有木兰开，晕出江南色”、“寸心不可检，检处燎余芒”，如果细心地去体会其诗句中动词和形容词的选择运用，当不难见到汉字在表现情境方面的妙处。
浅析如上，不当之处，祈残荷并诗友批评、斧正。

山菊

喜欢读后感，谢谢分享！

也摘几个喜欢的句子：

旦夕望不尽，他乡无此云。（第一句不相称：）
碗是青花瓷，豆是碧玉绿。阿母亲手剥，静对屋馥郁。---这首蛮喜欢，只是豌豆用'馥郁'，感觉缺乏点说服力。
万事初不意，今日始觉悲。春风惜太软，吾泪不得吹。---这首则是觉得'万事'有些大而空了，余下都好！