日本的战争片可以做两个比较，一个是横向的，一个是纵向的。横向的可以和同时代其他国家的片子比较，纵向的可以和日本自己以前的比较。这部《没有出口的海》，横向比较的话，如果用著名的《Das Boot》来比较，恐怕不太公平。用别的呢？我能想起来的就是胖妙老兄帮我找到的那个《水下敌人》，可是好像也不太合适。《水下敌人》讲的是惺惺相惜的故事，而《没有出口的海》不是。

《没有出口的海》说的是回天鱼雷驾驶员的故事。回天鱼雷是旧日本海军在二战末期制造的人操鱼雷。和樱花式自杀飞机一样，都是由驾驶员操纵撞击敌舰的自杀性武器。北和并木是高中时代的同学，因为各种原因参了军，后来志愿成为了回天鱼雷的驾驶员。电影讲的就是他们在等待出击的时候的心理活动。

你说这部片子是反思军国主义也好，是反映人性也好，是歌颂亲情也好，反正我看了是无感。二战的各个主要参战国里面，我最不同情的就是日本、美国和英法。日本就不说了，英法纯粹是偷鸡不成蚀把米。美国要不是出了个罗斯福看出大战里面的发展契机，也不会参战。英美法在二战中的行为纯粹就是帝国主义的行为。

回到影片，《没有出口的海》和同时代、同题材的片子比起来，具有浓浓的日本味儿（貌似是废话）。日本的电影总体看来，要做到优雅、平静、小清新是非常容易的，几乎比比皆是。但是很少有激昂、壮烈、大气磅礴的作品。这个恐怕还是和其民族精神有关。大气磅礴不等于人多，我们看苏联和美国的战争片就能看出区别。苏联的《战争与和平》、《自己去看》、《这里的黎明静悄悄》等影片并不全是以大场面取胜，冲击观众心理的是其精神内涵，哪怕是几个人的小行动，也能拍出史诗般的气氛。而美国电影最擅长的是歌舞升平、黑帮教父，战争片很少有震撼性的作品。看《最长的一天》、《拯救大兵瑞恩》，场面再大、特效再好也只是停留在视觉冲击上面。只有真正被打疼了的越战，才出了几部好电影。

纵向比起来，《没有出口的海》也要弱一些，比如大家都熟悉的《海军三部曲》，艺术水平先不说，起码还有点旧日本海军的精神在，现在的片子几乎就是偶像剧了。艺术作品确实是和国家轨迹紧密相关。日本在战后复苏和经济腾飞阶段的电影，大都有一种向上的气氛。等到泡沫经济破灭后，小清新和反映普通人的忧愁的电影就越来越多，实际上是一种逃避现实的情绪。

《没有出口的海》里面，市川海老藏是主演，但是我觉得并没有什么特别出彩的地方。其他演员如香川照之和三浦友和也只是中规中矩而已。

但是看这个电影，感觉日本的潜艇很宽敞啊。和《Das Boot》比起来，简直就是别墅。也不知道是日本人小还是潜艇设计的比较大。