【诗词入门】关于‘孤平’

山菊

@龙血树 MM问到‘孤平’，从笔记里把俺王和老师的讲稿再抄一遍：）

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孤平其实是个很清楚简单的概念，但我看过的绝大多数书上并没有下出一个准确的定义。问题出在哪儿呢？大多数会这么说：“一、三、五不论这句话是不准确的。比如在‘平平仄仄平’这个句式中，第一个字为平必须论，不然就犯了孤平，因为除了平声韵外只剩了一个平声字。在特殊情况下如果第一字一定要用仄，必须把第三个字改为平声，这是拗救的一种”。

这段话有两个问题。
一，“比如在‘平平仄仄平’这个句式中”。这话一说，似乎孤平还可能犯在其他的句式里，这是不对的。无论绝、律，犯孤平的只可能是这一种句式。

二，“除了平声韵外只剩了一个平声字”。这句话也没有讲清楚。因为标准四式之一‘仄仄仄平平’，除了平声韵外也是只有一个平声字，为什么却是标准句式呢？因为它的这个平声字和韵连在一起，互为奥援，就不“孤”了。

王力先生的书说得比较准些：“在五言‘平平仄仄平’这个句型中(注意他没说‘比如’)，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。”到这儿很好，但老先生还是加了一句：“因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。”这下又有了上面二的问题。应该再加一句，说明‘仄仄仄平平’这个句式是标准的就好了。而孤平的救法就是改第三字为平。七言是五言的扩展，就是在前面再加两个字，‘仄仄平平仄仄平’，是同样的问题。

这里要讲清楚一个概念。我在前面<戏说诗词>中谈孤平时是以七言为例的，曾说到以七言的这个句式，第一字改为平也可救它。这是有两种说法的，主流的说法是，七言是“必须在五言合律的基础上再加两个字”，那么七言的第一字就不能用来救了。但我的确曾经看到有书上说可以这么救，所以当初就提了出来以增加百分比：-))。严格来说似乎不可以。

还有，孤平只在这一种句式中会犯，仄声字结尾和另外一个平声字结尾的句式是没有这一说的，下面会讲这四种句式。而且出句的平仄是不能用来救对句的孤平拗的，只有反过来，对句救出句，下面再说。那么我们把孤平这个问题说清楚了。

五言只有四种标准句式：
1)平平仄仄平
2)仄仄仄平平
3)平平平仄仄
4)仄仄平平仄

七言只是在“五言合律的基础上加两个字，与原来五言的平仄相反，而第一个字的平仄可以不论”，所以不用管七言了。

第一种句式我们讨论清楚了，就是会犯孤平，要救，第一、三两个字里一定要有个平声。除此无其他问题。那么第二种呢？会犯三平调。就是如果‘仄仄仄平平’的第三个字用了平，结尾三个连平了。所以第三个字一定得是仄。这是没救的。但第一字是可平可仄的。

综上，这两种平声字结尾的句式说明了‘一、三、五不论’的不准确，所以在平声结尾的句式中，要么有可能犯孤平，要么有可能犯三平，一定要注意。除此就没有别的问题了。

再看两个仄声字结尾的。3)这个句式，‘平平平仄仄’，第一个字是可平可仄的。那么第三个字呢？如果变成仄，就成了连续三个仄声字了。诗书里虽是没有‘三仄调’这一说的，但是书上也不把第三个字标成可以为仄，说明还是有要求的。可前人的诗里是有三仄调的。我曾以我的“春风信有恨，暮雨泪无声”求教老师这个问题，等有了答复再告诉你。

另外，这个句式有一个特殊的变体，值得仔细说一下。就是变为‘平平仄平仄’。这是个非常重要的句式，七言则是‘仄仄平平仄平仄’。按照‘二、四、六’分明，它就错了，四该是仄声了。因此也有人称它是拗句，因为它是用第三个字变为仄来救多出的这个平的。严格来说，可以算拗句，但有个特殊性，就是这个句式由于应用得太广泛，深受诗人的喜爱，它就被列为正式的一个句型了。自唐代起就被列入‘标准试帖体’，不算拗句了。在前人的诗中，这个句式多得数不清。比如杜甫最爱用。‘遥伶小儿女/何时倚虚幌’，‘清新庾开府/何时一樽酒’两首诗中凡是3)这个句式统统改成了‘平平仄平仄’。有名的‘疏影横斜水清浅’也是，而同一首中的‘幸有微吟可相狎’也一样是。金戈前面的‘敢向浮云问风色’，我写的‘一寸柔情一丝柳’等等都是。我个人很喜欢这个句式。

但要注意两点：
1)在这种情况下，五言的第一字，七言的第三字就不是可平可仄的了，必须是平。

2)这个句式用在什么位置。由于是仄声结尾，只能用在第一、三、五、七句(不考虑仄声韵的情况)。有人说这句必须用在第七句，是有这个说法，但从上面的例子看出，应该不是。杜公是逮那儿用那儿的，一般集中于三、七两句。王力先生说的是，“这种句式，习惯上常用于第七句。”可见不是严格的要求。在汉语诗律学中，王力先生在整理了大量的例子，在每个位置都有，以颈联处为最少。

至于为什么这个句式会变成这样，有一种解释我认为比较合理。我们知道，如果字尾三个字都是平声，就是三平调。而以前的诗人由于音韵过飘的问题，在其它位置也常常不愿意三个平声字连用，所以作了这个变格。

最后说一下4)‘仄仄平平仄’的句式。这句也是可以放宽的。可以宽到变成‘仄仄仄仄仄’，一仄到底。就是说三四两个字都可以不论，但是，如果四(或三四两个字)用了仄声，必须在对句的第三个字以平声来救。在王力的书中，孤平是第一种拗，这是第二种。第三种还是同样的句式，但是第四个字不变成仄，只是把第三个字变成仄，这个算是半拗，可以救也可以不救。我以前说过两个半拗句，就是指的这个。

七言，再说一次，就是在五言“合律”的基础上加两个字。但七言所有句式的第一个字都是可平可仄的。

综上，两个仄声字结尾的句式说明了‘二、四、六’分明的不准确。这是给我们放宽了许多，值得高兴。可以看出，仄声字结尾的句子(出句)要求松些，而平声字结尾的(往往是对句，除非首句入韵)，要求严。

如果把这四种句式吃透了，平仄就绝没有问题了。至于什么平起仄收，入不入韵的，多少种格式什么的，完全不用管了。那无非就是这四个句式不同的排列方式而已。

我以前曾说过以后会把最严格的格律告诉你，这就是了。没有比这更严的了。所以你看懂了这四句，可以自由驰骋了。至于说你是不是会自己去把它放宽，放宽到什么程度，那就得你自己考虑了。在开始时最好不要随意，你说呢？

以上的讨论，可以说把这四个句式吃透了。简单说一下，就是平平仄仄平这个句式，二四要分明，一三也要分明，不然会孤平。仄仄仄平平这个句式，二四要分明，三也要分明，不然是三平，但一可以不论。平平平仄仄，这句，二四要分明，一三可不论。第三字为仄变成三仄尾，不为错(我在回顾红楼联诗里作了讲述)。还可以作成平平仄平仄的特殊句式。最后，仄仄平平仄这句，可以拗成五连仄，但二不能动，对句第三字改成平声来救。你在纸上把这四句划拉一下，就清楚了。
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山菊

顺便把王和老师贴在清谈的讲‘三平调’那篇也搬过来吧~~~海底钩沉，乐趣多多 @板筐

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倾盖客来花锦簇，红楼梦断叶飘零
7/19/2004

恍如隔世，近在眼前。

很多快乐和痛苦的事，都是如此：恍如隔世，近在眼前。猛然想起时，总觉得是几世以前了；但细细想来，却似乎就在昨夜。于是知道这记忆是入了骨髓的，模糊、清晰。

红楼联诗就是如此，象是发生在很久很久以前的昨夜。那天临下班前发了个长长的帖子，邀大家响应万兄的号召，临屏联诗话宝黛，然后匆匆跑去填五脏庙。出得门来----阴云密布，风雨欲来。。。

到家后，一盏孤灯，屏前独坐。却发现除了那些熟识的兄弟姐妹之外，又如神兵般来了挪哦内亩爷(NoNameYet，采薇专利)，没事瞎起哄，骏马奔腾，重在掺和，Jumbogun。。。一大串倾盖如故的朋友。于是窗外的风声雨声，尽是欢声；独居的小楼，化作了潇湘馆，怡红院，静谧之中，尽是笑语。。。自此之后，虽然‘故人云散尽，余亦等轻尘’，但每当想起红楼，每到阴云欲雨时，总仿佛置身在那个前世的昨夜，总记起那些兄弟姐妹，总想问候一声：久不见了，一切都好么？

今天下班，出得门来----阴云密布，风雨欲来。。。

浣溪沙

独向阴云觅旧情，临屏夜半话金陵。风雷入耳是欢声。
倾盖客来花锦簇，红楼梦断叶飘零。凄凄檐雨到天明。


几句酸言酸语说罢，写个小文，一来问候老朋友，二来为了自己的记忆，三来也算还笔旧帐。(以下讨论格律问题，较枯燥：-)

记得红楼联诗，虽说后来大致轮廓完成了，但不如意处尽有。事过境迁，已无当时心绪。只是有个历史问题遗留至今，而且牵涉到一些后来的格律知识讨论，耿耿于怀，还是得解决一下。这就是‘无悔潇湘游’的三平调问题。

那时候为了这个问题，不知开到十几届十几中全会，终于定下了这个大家都喜欢的对句。而冷言冷语讽刺者也不乏其人。这个句子是否能入高人法眼，暂且不说，起码当时参与联诗及讨论的朋友大多表示喜欢，只是可惜----它犯了三平。

后来在向老师请教、探讨一个格律问题时，有些想法，正好可以作为解决这个历史问题的参考，于是作了些深入研究，在这儿向老朋友们作个汇报。

以前和竹帛诗友讨论格律时，曾谈到三仄尾的问题。说‘(平)平平仄仄’这个句式，如果写成‘(平)平仄仄仄’，算怎么样呢？我曾有句‘春风信有恨’，拿它向老师请教。当时答应若待有答案后，再回复竹子，所以这里也还个旧帐。

其实接触诗词这么久，这个问题基本上没有太引起注意，因为常见的格律书上基本上有意无意从‘律’的角度避免谈这个问题。直到后来游历网络诗词坛，看到有诗友对这个问题似乎很重视，所以又重新查阅，求教于师，希望彻底解决。

可以从几层来谈这个问题。一，这个句式允许不允许存在？二，如果允许，算拗句么？三，如果算拗句，要救吗？怎么救？

首先可以说，这个句式允许存在。如果有格律书断然不准，那么显然武断了些。律句的由来，众说纷纭，但显然得自对前人诗句的总结。王力先生直言，他书中所有句式的正、变体，都由统计数字来，比如五律首句不入韵为正体，入韵为变体；七律则入韵为正不入为变等等等等，都是看前人诗句哪个占多数。变体并不为错体，也不一定就为拗体，应该允许。前人三仄尾例句多多，可见这个句式是允许的。千家诗称老老杜(审言)严于格律，也有‘云霞(出海曙)，梅柳渡江春’之句，其他诗人就用得更多了。稍举几例：

四蹄(碧玉片)，双眼黄金瞳。沈(人全)期，骢马
青钱(买野竹)，白帻岸江皋。杜甫，北邻
浮云(一别后)，流水十年间。韦应物，淮上喜会梁州故人
端居(不出户)，满目望云山。王维，登裴秀才迪小台
林花(扫更落)，径草踏还青(一作‘生’)。孟浩然，晚春
萧萧(古塞冷)，漠漠秋云低。杜甫，秦州杂诗
草色全经(细雨湿)，花枝欲动春风寒。王维，酌酒与裴迪
秋水才深(四五尺)，野航恰受两三人。杜甫，南邻
独有不眠(不醉客)，经春冷坐古湓城。白居易，春来

特别是常建的题破山寺后禅院，
清晨(入古寺)，初日照高林。 竹径通幽处，禅房花木深。
山光(悦鸟性)，潭影空人心。 万籁此俱寂，但余钟磬音。

两处(平)平平仄仄的句式全用了三仄。例子很多，不再列举了。

那么来看第二层，这算不算拗句呢？这个问题很复杂。若按格律书上所列出的律句，这个三仄尾显然不在其列。可若说它是拗句，又无法‘按律’相救(第三层时再谈)，很难说是拗句(拗句必应有救)。所以王力先生只称之为变体，算是默认。启功先生则以‘非律句’名之，也不加详解。只能说，这是个很特殊的句式，由于三仄调声韵铿锵，是古风的标准句式，有诗人为了某种主题追求特殊的声韵效果，有意为之，也是有的。

最后，为什么说它很难救呢？我们先来举一个例子，‘人世(有代谢)，往来成古今’。这也是三仄尾，但这个句式是(仄)仄平平仄大拗而来的，就是拗了第三四个字，以仄代平成为大拗，下句的句式应该是平平仄仄平，那么在第三字以平换仄，就可以救了。这种三仄尾，与我们讨论的不同(但它从另一个侧面说明，三仄尾本身是可以接受的)。

再回到我们的句式，由于是(平)平平仄仄，下句就该(仄)仄仄平平了，如果在这里把第三字改成平，成为仄仄平平平，那就犯了律诗的大忌-----三平调。这可是所有格律书都强调避免的。如果以三平救三仄，岂不是用大错救小错吗？细心的朋友可能注意到了，我上面所举的例子中，黄金瞳、春风寒、秋云低就是这么救的，常建的‘空人心’虽也应算，但‘空’字有仄声读，怕有争议，不谈了。对于这种情况，难免有诗家不好解释，于是将它们归入古风。其实全诗守律，仅因此就归它为古，难免牵强，有为前者讳的意思。王力先生的解释比较可信：。。。尤其是后者(指三平尾)，近体诗应极力避免。杜甫和高适喜欢用古诗的平仄来作律诗，所以他们这种变式用得很多。。。

上面所举的其他例子，都是不救的。

回到我们的问题。经过讨论，可以这么说：这种(平)平仄仄仄的句式(有朋友说这样的三仄尾要求第一个字必须为平，象那个特拗句式一样，我没有根据，就不说了)，不能算作拗句；应该尽力避免(其实很多时候是很容易避免的，比如我那句改‘春风笺有恨’就行了)；但如果不能避免，可以不救，也可以救----只好用三平来救。既有先例，定不了什么罪的。那么我们红楼联诗里，由于我的出句是‘为偿阆苑水’，正是仄平仄仄仄的句式，用‘无悔潇湘游’的三平来救，或许是歪打正着了。

一笑。

复古

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龙血树

山菊 发表于 2014-11-8 06:50
顺便把王和老师贴在清谈的讲‘三平调’那篇也搬过来吧~~~海底钩沉，乐趣多多 @板筐

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谢谢山菊姐姐，这回明白了。