神作跟口水剧

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神作跟口水剧到底不一样在哪

李新

好作品甚至是神作跟口水剧到底不一样在哪？你说是因为它题材新颖？演员演得好？导演拍得好？

不一定，在我看来，从剧作层面，神作有三个基本的特质。

神作的三个基本特质

·首先，神作场景里的节拍更多。

什么是节拍？简单来说，在一场戏里，主角每次克服障碍、实现自己目标的努力就是一个节拍。
举个小例子，你跟老板提加薪，你说不加薪我就辞职，老板说你随便。这就是一个节拍。这个时候，你看不行，就说，不加也可以，但老板娘问的时候，我就不能保守你跟女秘书的秘密了。老板听到这，就乖乖地同意了你的要求。这就是第二个节拍。
节拍很重要，因为它构建了戏剧冲突。而我们看剧，看的就是戏剧冲突。
举个例子，爆款美剧《傲骨贤妻》全季第一集的第一场的开场是这样的一个场景：‌‌一个政府高官当着全世界的面承认自己出轨了，‌‌他妻子就在他旁边站着。妻子的心里非常的复杂，‌‌但她必须抑制住自己的愤怒，‌‌全程保持冷静，给老公留有情面。这个核心冲突就牢牢地抓住了观众，让你一眼也不舍得把眼睛挪开。
对神作来说，它的节拍浓度往往很高，重点戏10分钟就多达14~16个节拍。而口水剧的节拍就要少很多，同样的时长往往只有1到3个节拍。
节拍多，你就会觉得这个戏有趣精彩，因为你必须调动注意力跟着剧情走，很难走神。节拍少，你就会觉得很乏味，就像古代吝啬的地主把仅有的一点点米煮成一大锅粥，像赈济灾民一样给观众盛上一小碗，让你从寡淡的情节里品味出精华的味道。你吃不饱，也看不过瘾。
我常常听到一些编剧跟我提到一个概念，叫过场戏，就是没有任何节拍，只交代信息的场景。
比如之前很流行的国产剧《都挺好》，它全剧第一集第一场，你只看见一对夫妻就像交代工作一样交代背景信息，乍一看，信息挺多，但其实根本找不到矛盾冲突，只有流水账。这样的场景当然就索然无味了。就算在这个场景中，编剧交代了主人公母亲去世的信息，也让观众提不起劲儿。

·第二，看完一部神作，你不仅会觉得爽，更可以从剧里搞懂一个行业的底层逻辑是什么。换句话说，神作提供的不仅是观影体验，更是知识。

就拿经典美剧来说。
看了《亿万》，你就可以搞懂对冲基金了。
看了《纸牌屋》，你就搞清楚了美国政治是怎么运作的。
看了《黑道家族》，你就可以了解到现代黑帮的世界。
而看了《绝命毒师》，毒品的犯罪链条你也摸得一清二楚。
有些神作，就算是业内人士都会来取经。我认识的投资人就曾经布置全公司看美剧《硅谷》进行学习。
这部剧里充满了各种神细节。比如剧中的投资人Peter给全世界的投资精英上了经典的一课——他通过观察汉堡上的芝麻联想到破坏芝麻树的害虫蝉即将大爆发，于是当场派手下收购了大量芝麻期货。看起来没人注意的信息，经过他的高智商大脑一整合，瞬间变成决定买入卖出的关键指标，几千万美元轻松入袋。
当然了，这些神作的编剧不可能什么都懂，这就要仰仗调研的威力了。编剧找到这个领域的专家，了解他们都是怎么解决问题的，有什么独特的思维方式。像美国的法医剧和探案剧都有长期的专业顾问，真正的医生和FBI警察会和编剧们一起长期创作，提供咨询。
而口水剧就不一样了，口水剧一般集中在家庭、甜宠、励志、霸道总裁这些类型，不太敢涉猎行业剧。
一旦涉猎，口水剧喜欢走一种叫人物关系的捷径。比如一个医疗剧，一个医生，他本来应该好好看病，但是编剧呢，就让他全剧都在跟两个护士谈恋爱。所以，网上有个段子说，国内写医疗剧其实就是医疗爱情剧，创业剧就是创业爱情剧，写律政剧就是律政爱情剧。

·第三，神作的编剧带着爱写所有人。

即使是恶魔，编剧也尽量设身处地从他们的立场出发去合理化他们的一些行为，为他们辩护，就像站在天堂门口向上帝陈述为什么他们应该属于这里。
怎么辩护呢？主要有两个点：弱点+人性闪光点。也就是说要给人物找出一个强烈的弱点，然后在此基础上添加一个正面的、反映人性真善美的点。没错，人性的光辉和善意存在于所有人物和角色身上，即使是恶魔本人也不例外。
简单来说，神作编剧会聆听剧里面恶人的“狡辩”——
不知道你有没有关注电视上的各种法制类节目，现实生活中很多犯下滔天罪行的人面对铁窗和镜头，往往自有一番说辞：“他在大街上冲着我老婆笑，他俩肯定有奸情，所以我才把那男的杀了”“我儿子10岁就开始偷钱，长大了还不得闹出人命，我把他关在房里5年没出来，都是为了他好”。
这些看似毫无逻辑的言论往往被大家忽视，但只要你去仔细聆听，你就不难发现他们内心的真实想法与诉求——前者怀着跟老婆生活的心愿、恐惧失去老婆，后者害怕儿子不出色，甚至变成坏人——我们再发展往前一步：那名丈夫悄悄给妻子买了个周年纪念礼物。而那名父亲是否也曾连上一周的夜班，只为给孩子买一把吉他？是不是这样写，人性就出来了。
有本知名的编剧书叫《救猫咪》，讲的就是坏人在作恶的路上救下了一只猫咪。当然这些小事并不能洗脱他们的罪名，但再小的光辉也是光辉，人物瞬间变得立体起来。
口水剧写正义之士与违法分子之间的较量，喜欢写得黑白分明。神作中没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，违法者也有闪耀人性光辉的时候，执法者也有为拿到证据不择手段的时候。这么做，观众就会看到每个人物的出发点，代入感就会更强。