一面埋伏也没听出来，但真的万分钦佩大师的技艺，当年的舞台之上空空如也，只一把电镀折叠椅，一把琵琶就能把乌云压城，千军万马表达得淋漓尽致，其中有金甲银盔，刀枪剑戟的金属撞击声，又有大批骑兵马队忽而绝尘而去，忽而奔袭而来，甚至马匹嘶鸣的声音，更有万千将士拼死撕杀时发出的震耳欲聋的怒吼声，这些声音再与狂风暴雨声混和起来生动再现了两千年之前的那场决定中华民族命运的生死搏击。

用千手观音，万指如来来形容刘大师的技艺毫不过分，甚至超过了白居易笔下的那位著名的琵琶女，若是真有东方持国天王的话，大概也要服输，甘拜他为老师了吧？

对照刘德海老年版的《十面埋伏》

http://www.youtube.com/watch?v=eDpOsBKdJhI

可以发现随着年龄渐长，刘大师的风格更加狂放不羁，在舞台上如入无人之境，真正达到了出神入化的最高境界。

另外就是感叹琵琶这种乐器极其强大的表现力，一把琵琶真的顶得上一支交响乐队-------虽然能达到这个境界的圣手廖廖无几。

关于刘德海，再多说几句，他是我最喜爱的国产音乐大师之一，暂时还没有之二。

昨天在网上偶然看见他的访谈，原来他出身并非音乐世家，也不是高知文人，只不过是上海的小市民家庭，父亲开家修电灯，修水管的小铺子，母亲就是家庭妇女，他的启蒙老师是浦东的一个泥瓦匠，小时候经常由外公带着去看戏，如果不是赶上解放，他的未来充其量最多不过是一个民间艺人。

五十年代末刘德海考上了中央音乐学院与鲍蕙荞刘诗昆做了同学，到现在还在挽惜丢掉了数理化，并暗示如若不是献身音乐的话，很有可能会在数学上做出一番成就-----这家伙脑子可能极灵，学啥会啥，大一时因为从没学过钢琴，没学过视唱等专业科目，成绩还在全班最末，经过刻苦努力，很快就脱颖而出，大学没毕业就一举成名，并被派去给老毛老周等中央领导演奏。

现在把大跃进文革等批得一钱不值，但对音乐家而言，特别是青年民族音乐家而言，政治空气鼓励打破传统，大胆创新，土洋结合未尝不是好事，刘德海用琵琶弹过新疆民歌，西洋音乐中的《野蜂飞舞》，在中央乐团搞过琵琶协奏曲《草原英雄小姐妹》，搞了一圈回来到了老年，他可以自信地说，他搞通了，在艺术上融汇贯通了，不光在演奏指法上有许多大胆的改革，对古曲古谱更有不惜一切的修改加工，虽然褒贬不一，但他看重的不是专家行业中人的评价，而是来自广大听众的反应，他深知民族音乐的灵魂是深深地扎根于我们这个民族性格之中，正所谓来自民间，服务民间，不能把民乐关在学院的高墙之中，而是带着学生到民间去采风，去搜集民乐来丰富新的创作。

他的演奏确实有种独特的韵味，我不能说其他演奏家完全没有，但他的味道是最浓的，而这种韵味是同国产戏曲，乃至书法，绘画，建筑，园林等等艺术相通的，这就是那种神奇的节奏感，一种意犹未尽感，一招一式，一捻一拨流露出来的风情，乐句与空白相间，乐句为空白创造余音，空白为乐句填补意境，换到书法绘画上就是留白的艺术，换到建筑园林上就是掩映的艺术，我们这个民族性格上很含蓄，不喜欢把话说透说尽，总是喜欢留上三分余地让听者去想，去品，去琢磨。

刘大师的琵琶演奏就是这样，油管上有评论说他修养不高，纯属胡说八道，民乐不一定非得怎么高雅，怎么阳春白雪，只要能与民族性格相默契，受到老百姓喜爱就是好音乐。