草

四两酒

草


春先未必在枝头

青草离离发绿洲

不与百花争颜色

繁荣装点自风流

山菊

四两酒，不多不少正正好~~~欢迎新朋友！

四首小诗，眼中所见，心中所感~~~来自生活的诗歌俺喜欢

既是绝句，格律略有小误：

不与百花争颜色 --- 颜，当仄呢。修改建议：艳？
报晓本来雄鸡唱 --- 鸡，同上：）

四两酒

山菊 发表于 2014-4-2 03:56
四两酒，不多不少正正好~~~欢迎新朋友！

四首小诗，眼中所见，心中所感~~~来自生活的诗歌俺喜欢{:1 ...

没救过来吗？

无论新友与故交

山菊

四两酒 发表于 2014-4-1 15:14
没救过来吗？

无论新友与故交

救了吗~~~没看见啊？

据俺所知（也不知道对不对哈：），一般是用下一句救。你这两首的下句若按规矩救的话就都成‘三平尾‘了~~~这个失律据说更不建议犯之。

不过出律也不是什么了不起的事，只要你觉得非如此不能表达胸臆，俺们这里都可以留存~~~我只管把看到的瑕疵指出来，不会强迫作者修改的

四两酒

山菊 发表于 2014-4-2 04:25
救了吗~~~没看见啊？

据俺所知（也不知道对不对哈：），一般是用下一句救。你这两首的下句若按规矩救的 ...

同一句里能自救吗？ 两句里的第三个字当平写仄了。

这种出句第六个字的拗，只有改第五个字才可自救啊？ 具体到这两句，前边（三仄头）如果不动，改第五个字，例如把争改成竟，就会两个仄夹一个平，连起来读好像绕口。当然简单的，把颜色改成艳丽就过去了。

山菊

四两酒 发表于 2014-4-1 15:39
同一句里能自救吗？ 两句里的第三个字当平写仄了。

这种出句第六个字的拗，只有改第五个字才可自救啊？  ...

好像~~~至少我没有学过这种救法。

一般句内自救多出现在‘孤平‘的时候：仄平平仄平，改第三个仄为平来救第一个的仄。

不过这只是个人印象哈~~~我很少拗救，尤其是像你这两句的‘大拗‘。因为找到不出律的词语来表达正是偶觉得好玩的地方

你这两个句子跟‘孤平‘无关，按规则第六个字必须仄，若要救，只能是下一句的第五个字换成平声来救~~~这里是不可行的，因为又会犯另一个错误。

还是那句话，规则是死的人是活的。我会尊重你的选择，玩的开心就好：）

四两酒

山菊 发表于 2014-4-2 04:52
好像~~~至少我没有学过这种救法。

一般句内自救多出现在‘孤平‘的时候：仄平平仄平，改第三个仄为平来 ...

这种拗，本句自救是有的，不过好像五救六更靠谱。

现在是不与百花争颜色，如果不与芳菲竟颜色，就应该过了。拿三救六，有点远。行不行呢，不交错了哈

山菊

四两酒 发表于 2014-4-1 17:45
这种拗，本句自救是有的，不过好像五救六更靠谱。

现在是不与百花争颜色，如果不与芳菲竟颜色，就应该过 ...

这种拗，本句自救是有的 --- 能给个古人的例子吗？

不与芳菲竟颜色 --- 这个不是救。仄仄平平仄平仄，这是所谓的‘特殊句式‘。如果你用它，那么‘不与百花竞颜色‘也是可以的~~~这个我能找到例子：）

四两酒

山菊 发表于 2014-4-3 03:08
这种拗，本句自救是有的 --- 能给个古人的例子吗？

不与芳菲竟颜色 --- 这个不是救。仄仄平平仄平仄，这 ...

第二种大拗是"特拗"句。
    不是说"二四六分明"吗？可是在近体诗中的乙1句式（平平平仄仄 仄仄平平平仄仄）中，五言的第四字、七言的第六字该用仄声的偏用平声，成了：平平仄平仄 仄仄平平仄平仄，恰恰在重要的节奏点上平仄不合，乃至句中音节相间，联中句间音节相对，诗中联间音节相黏的规则统统不管。这似乎大大违反了平仄规则，成了平仄上的特殊形式。这种形式五言称之为四拗三救，七言称之为六拗五救。拗者，不顺也，违反常规也。可是这种五言的第四字该仄而平，第三字该平而仄，七言的第六字该仄而平，第五字该平而仄，在前人诗中屡见不鲜，乃至科举考试的试帖诗，也容许用此种句式。这种特许犯规的句式，用的人多了，公认为合辙的句式，也难称其为"拗"了，故王力《汉语诗词律学》中称之"特拗"。
    "特拗"例句：

    五言：

    仍邻故乡水，万里送行舟（李白《渡荆门送别》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平
    谁能共公子，薄暮欲俱还（杜甫《奉陪郑驸马韦曲》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平

    七言：

    千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（杜甫《咏怀古迹》）
    仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
    想得家中夜深坐，还应说着远游人（白居易《邯郸至夜思亲》）
    仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
    这种"特拗"句式，多数用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有，但较少。现代人作旧体诗，也常用这种句式。 鲁迅诗：
    华颠萎寥落，白眼看鸡虫（《哀范君》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平
    岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚（《无题二首》）
    仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
    毛泽东诗：
    秋风度河上，大野入苍穹（《喜闻捷报》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平
    我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖（《答友人》）
    仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
    借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。（《送瘟神》）
    仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
    用这种本句自救方式，必须注意的是：五言的第一字平声，通融不得；七言的第三字平声，通融不得。一般不能把五言的平平仄平仄，通融成仄平仄平仄；把七言的仄仄平平仄平仄，通融成仄仄仄平仄平仄。如果这样通融，五言成了平仄间等，七言三仄当头后面又平仄间等，吟起来拗口，听着不顺。



------诗词津梁

山菊

四两酒 发表于 2014-4-2 16:18
第二种大拗是"特拗"句。
    不是说"二四六分明"吗？可是在近体诗中的乙1句式（平平平仄仄 仄仄平平平仄 ...

可是你的大作不是这种句式呀？

这才是你的拗句~~~我想看的是这类例子：

报晓本来雄鸡唱
不与百花争颜色
仄仄仄平平平仄

四两酒

山菊 发表于 2014-4-3 05:31
可是你的大作不是这种句式呀？

这才是你的拗句~~~我想看的是这类例子：

话题是从这过来的啊：

这种拗，本句自救是有的，不过好像五救六更靠谱。

现在是不与百花争颜色，如果不与芳菲竟颜色，就应该过了。拿三救六，有点远。行不行呢，不交错了哈



：P

按照我拷过来的那个文章， 说”不与芳菲竟颜色“应该是一种救啊， 你说不是救，是特殊句式，因而”不与百花竟颜色“也是可以的。 他那里说， 第三个字”百“那， 得是个平声字，”百花“就不可以了。他那段里 最后 这样讲的呀，”通融不得“。 你的意思就是可以通融呗？  ：）

山菊

四两酒 发表于 2014-4-2 17:46
话题是从这过来的啊：

这种拗，本句自救是有的，不过好像五救六更靠谱。

我不知道你看的是谁的书，其实格律虽然很重要，但也不是那么死板（这些所谓的拗句啦，自救啦~~~不就是灵活的地方么）。他那个说法，会吓跑初学者的。读起来顺不顺，也不光只考量平仄，还有很多因素呢~~~四声；开口闭口音；唇音~~~其实我也没整明白

仄平仄平仄这个句式我个人很喜欢用，所以读古人诗时也比较留心~~~给你几个例子吧：

杜甫最喜欢用：

暂如临邑至㟙（音宅）山湖亭奉怀李员外率尔成兴（唐·杜甫）
野亭逼湖水，歇马高林间。鼍吼风奔浪，鱼跳日映山。
暂游阻词伯，却望怀青关。霭霭生云雾，唯应促驾还。

除架（唐·杜甫）
束薪已零落，瓠叶转萧疏。幸结白花了，宁辞青蔓除。
秋虫声不去，暮雀意何如。寒事今牢落，人生亦有初。

送裴五赴东川（唐·杜甫）
故人亦流落，高义动乾坤。何日通燕塞，相看老蜀门。
东行应暂别，北望苦销魂。凛凛悲秋意，非君谁与论。

今天早上随手翻了几首绝句，也看到一个：

题袁氏别业（唐·贺知章）
主人不相识，偶坐为林泉。莫谩愁沽酒，囊中自有钱。

四两酒

山菊 发表于 2014-4-4 02:47
我不知道你看的是谁的书，其实格律虽然很重要，但也不是那么死板（这些所谓的拗句啦，自救啦~~~不就是灵 ...

我看的不都贴在上面嘛。 ：）

至于他说的可不可信，两说了。 就像两仄夹一平是不是孤平也两说了。

好几万首唐诗，找任何例子都会有吧。 格律这种事，大概是多数原则约定俗成吧。应当遵守，不可拘泥。

云平

有这种救法，估计就没出律一说了。