流浪地球2-迟来的影评

tangotango

由于全家人轮流受到新冠后遗症的折磨，我基本上是拖到春节假期结束才终于看了《流浪地球2》，我下面的影评也发表于自己的头条公众号（略有修改）：
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      如果说《流浪地球1》打开了中国科幻电影工业的大门，但其剧本还属于中规中矩的程度，那么《流浪地球2》除了在电影工业化制作的水平上已经达到了世界一流外，其剧情内涵的丰富和复杂程度已经比第一部高了一个档次，丰富到可以支撑起一个完整的流浪地球宇宙的大IP程度了。

首先是故事线，《流2》的主线是吴京、沙溢、李雪健等不同位置的人们克服各种自然的、工程的和人类内部纷争带来的困难和挑战拯救地球，副线则是数字生命、刘德华把死去的女儿丫丫上传到量子计算机550、刘和丫丫的数字生命在最后关头启动根服务器拯救了人类，等等。在观影的过程中主线伴随着各种科幻大场面特效，因此吸引了我主要的注意力，副线看起来主要目的是反映了人性的局限性、复杂性——因为部分人类觉得完成主线任务太困难而宁可把自己化身数字生命而逃避面对严峻的现实不惜破坏太空电梯、刘德华因为对死去女儿的爱不惜不断在完成主线任务过程中跟上司讨价还价、甚至丫丫上传到550W生成的第一个完整版（不是最早在月球上那个2分钟版本）似乎导致了一台月球发动机的过载和爆炸。这个副线极大地丰富了电影的内涵，使《流2》比一般的以拯救地球为主题的大俗套科幻片高了一个档次。

但是看完之后再回味，如果把整个影片中多次出现的摄像头里的红点——与550W也就是MOSS一样的红点（暗示这些机器有自主意识）、人类在若干重要节点收到的报警信息、MOSS在最后与吴京对话中体现的高级意识，这些都串起来的话，细思极恐，可能数字生命才是整部电影背后与人类命运相生相克的一个大Boss。也就是说，这个副线的数字生命已经埋下了很多彩蛋，为后续流浪地球宇宙的世界观的复杂性不断升级做好了准备。

还有本片中的一些人文精神，也是很值得咀嚼的。李雪健的那句“人类把最精密的保密系统，都用在了自我毁灭上”，真是无比精辟，应该扩展开来——“人类把最先进的科技，都用在了确保互相毁灭上”，听了令人不知该哭还是该笑。沙溢的那句“中国航天中队，五十岁以上的出列”也同样经典。如果我没有孩子，我大概也不会理解为啥我们50以上的航天员就应该自觉去死？但是我现在有了。作为一个父亲，50岁以上，那么我应该已经经历过了人生中最好的与最坏的一切，看着幼小的可爱的孩子，我愿意做一切以让她和她们年轻的一代生存下去。这个时候，去牺牲自己并不是一个多么困难和不近人情的决定，这会是一个父亲的本能，而已。更何况，如果没有多年丰富的航天经验，沙溢和他的老航天员朋友们也不会知道那个最早的俄国月球着陆器的位置，在引爆月球前也就救不了吴京。这一切都是逻辑自洽的。

还有，在《流2》中，所有人在生死考验面前，无时无刻不面临着两难的选择：面对几十年后的灭顶之灾，选择冒巨大的失败风险流浪地球还是躲到赛博世界里自我麻醉？各国要团结起来，谁来付出最大的牺牲代价证明流浪地球计划的可行性以说服其他国家？吴京要当航天员以便送妻儿进地下城避难，但是测试航天员绝对理性的正确答案应该是让沙溢作为监护人带孩子进地下城，这里吴京无法选择。这就是人生永远面临的困境——无论科技多么发达，人的选择永远是有限的，因为每个选择都有其代价，这个代价甚至可能是生命。

总之，《流2》无论在科幻工业大片的制作水平上，还是剧本的复杂高级程度上，都是前所未有。相比之下，美国的太空科幻片已经多年没有什么能令人眼前一亮的作品了——《星球大战续集》、《沙丘》还是那么的太空歌剧，沉溺于皇帝与贵族/元老院的古罗马政治架构和莎士比亚式的戏剧模版；阿凡达1和2就是一个外星球版的《与狼共舞》；《星际穿越》是科幻中涉及物理理论最硬核的，但是人文内涵不多；《异形前传》说白了就是在讨论上帝（剧中的外星“工程师”）造人的悖论，其实也没讨论明白啥。什么是中国最好的宣传名片？这种集顶尖工业水平、宏大的想象力、丰富的人文精神内涵于一体的商业大片才是中国最好的宣传！

七月群山

挑一个小错：
moss给出的正确答案是达叔而不是沙溢作为监护人进地下城，因为他是直系亲属。