节选自《民国风月：未跳完的狐步舞》，作者施立松，浙江文艺出版社2012出版。
潘素
张伯驹与潘素晚年
有些爱，路过了，只给人生留下暂短的春天；而有些爱，来过了，便让生命这场孤独的跋涉，变得月白风清。如果没那夜的相遇，她也许只能在四马路天香阁，幽暗凄婉，把岁月唱老；如果没有这场不离不弃的爱，他也许早在那次旷日持久的绑架中，命赴黄泉。也许只有他们这样的牵手，才担得起他为她写下的那一句：为鹣鲽不羡作神仙。
1934年3月，天津盐业银行总管理处稽核张伯驹到上海分行例行查账。这位爱收藏、喜戏曲、擅诗词、精书法的公子哥，是当时声名赫赫的“民国四公子”之一。江南的杏花烟雨，浸染得他诗情满怀，缱绻难解。可初到上海的半个月，他整日里被噼里啪啦的算盘珠子声撞击得痛苦不堪。一天晚上，上海的好友陪他散心，让他见识一下十里洋场的风花雪月，他无可无不可地去了，以为不过是又一次逢场作戏，却没有想到，一场惊心动魄的爱恋，正向他迎面走来。而他此去，更是彻底地改写了她的人生。
20世纪30年代的上海，十里洋场，满楼红袖招。流光溢彩的四马路一带，霓虹光闪酒波红，户户门口挂着琉璃灯，“林黛玉”、“薛宝钗”、“柳如是”、“董小宛”，这些响当当的名头，在泛着红晕的灯光中，招徕着四方来客。那阵子，四马路天香阁苏州女子“潘妃”名声最响。她美艳绝伦，擅弹琵琶，刚张帜迎客，卖艺不卖身。
那晚的“潘妃”，一袭黑丝绒旗袍，包裹着玲珑有致的身体，白皙丰盈，风姿绰约，青春的气息浮动在黑丝绒上，钻石般熠熠生辉。她款款而来，长长的耳坠随风而动，像一曲流动的诗，腮边笑意浮荡千般妩媚，眸中幽怨牵动万分怜惜。一曲《平沙落雁》，她轻拢慢捻，信手弹来，流韵淡远，却有绵绵哀伤，无尽惆怅。张伯驹被震慑住了，脱口而出一句俗透的话：真是天女下凡。话声一落，他有些赧然，堂堂的“民国四公子”，面对绝色，也词穷了吗？他便又当场作了一副对联：“潘步掌中轻，十步香尘生罗袜；妃弹塞上曲，千秋胡语入琵琶。”她的姓名嵌在联首，当时的场景，她弹的曲子，她的情态历历其中。以词寄情，妙极！她忍不住在心里暗暗为他击掌。
她身侧，贪才好色的有之，附庸风雅的有之，曲意奉承的比比皆是，强取豪夺的更虎视眈眈。她知道自己的处境，岌岌可危。只是她无依无靠，身世堪怜，难以自保，她的心却城墙高筑，即使沦落红尘，她也不能让自己的心深陷，以免无限心伤。
只是今晚，仿佛金风玉露一相逢，她忘却人间诸般，心防尽失。他的温文尔雅，他的情不自禁，他的才华横溢，像千军万马，刹那间攻陷她心的城池。当她认出对联上张伯驹的落款时，她几乎掩饰不住心的狂跳，才子张伯驹的名头，她早已如雷贯耳，今生竟有缘得见，她心中默默地感谢上天的厚爱。
那晚，众人散了，笙歌静了，她与他把盏东窗，晚风徐徐，粉色纱帘摇曳着无限的娇媚，绛红纱灯晕出暖暖的春意，一弯新月透过窗棂，将清辉淡淡地洒在他们身上，迎春花香远远飘来。“春天了！”她说。是的，春天虽早已来临，只是春意，只在这一刻，才在她心中轻漫上来。
她原名叫潘白琴，是苏州望族潘世恩的后代，幼时母亲延请名师，教她绘画、音乐和诗文。不想家道衰落，十三岁母亲去世，继母逼她青楼操琴挣钱，国民党中将臧卓垂涎她美色，时时纠缠。她缓缓地说着，无限的心酸不时哽住她的声音。纵然涕泣也温柔。他的心刀绞般疼痛，她说着温润的吴侬软语，她只合在爱人怀里撒娇邀宠，怎可受这般屈辱折磨。他心里只剩一个念头：呵护她，疼惜她，竭己所能！
随后的日子里，他天天往天香阁跑，仿佛心魂都被锁在那儿，平生第一次，他感觉自己的心，像被春风鼓动的风帆，烈烈飘扬。他恋爱了，在他有了三房妻妾多年后。
可事情并不如他所愿，臧卓发现了他们的恋情，强行把她软禁在一品香酒店的包房里。万般无奈，她只能以泪洗面，但她的内心并不绝望，隐隐地，她总觉得张伯驹一定会来救她，她不知为何独对他有这份信心，即便他只是个书生，而臧卓是拥兵数万、杀人如麻的军人。
那一夜，她在窗前，任凭狂风吹乱她的长发，苍茫的夜色中，前尘往事，纷至沓来，未来的路，又未知无着，她忍不住珠泪滚滚。这时，门被推开，她回头，看到了他。他紧张，却坚定，拉着她的手说：“跟我走！”原来，他在好友的帮助下，买通了门卫，夜黑风高，趁臧卓不在，救她来了。“我知道你会来！我一直都知道！”
几经周折，他们终于逃出了上海，不久，他们在她的故乡苏州举行了婚礼，虎丘山、拙政园、狮子林，每一片假山后，都留有了他们幸福的身影；每一叶绿荷上，都记录下他们惊叹的声音。寒山寺的法师为他们取了慧起、慧素的法号，从此“慧素”成了她的字，“素”成了她的名。
潘素是幸运的，张伯驹没把她当成“花瓶”，他更爱她的才华，她是块未经雕琢的璞玉，是蒙尘的珍珠，他要让她焕发光彩。他不惜重金为她聘请名师，请朱德甫教她画花卉，夏仁虎教她古文，苏州名家汪孟舒教她绘山水画。为了让她增加阅历，开阔视野，他陪伴她走遍中国大山名川。作画、写字、抚琴、填词，他们生活得诗意、高雅。佳节良辰，他都作词相赠。她的生日在元宵节，每年，他都特别动心思，也总能妙笔生花：“年少一双璧玉，人望若神仙。经惯桑田沧海，踏遍千山万水，壮采入毫端。白眼看人世，梁孟日随肩。”他们宛如“梁鸿与孟光”，不但“举案齐眉”，而且还要浪漫地“日随肩”。还有“齐眉对月，交杯换盏，犹似当年。红尘世上，百年余几，莫负婵娟”，“白头犹觉似青春，共进交杯酒一巡。喜是团圆今夜月，年年偏照有情人”。真是令人只羡鸳鸯不羡仙了。多年后，潘素成为一代山水画家，她的画加上张伯驹的题字，成为收藏界的极品。到了晚年，潘素的画更是蜚声海外，张大千称其画“神韵高古，直逼唐人”。
月下倚声，鱼雁唱酬。张伯驹醉心古代文物，致力收藏字画名迹，往往一掷千金，甚至举债购买，亲朋好友摇头反对，只有潘素鼎力支持。有一年，有人愿以二百四十两黄金出让展子虔的《游春图》，那时，日本人正大力搜刮中国文物，张伯驹担心国宝流落国外，不惜将自己钟爱的豪宅——李莲英旧墅卖给辅仁大学，换得二百二十两黄金，潘素则毅然卖掉自己的首饰凑足了二十两黄金，合力保住国宝。他们日常生活却朴素得令人难以置信，张伯驹不抽烟、不喝酒、不赌博，不穿丝绸，也不西装革履，长年一袭长衫，饮食随便，大葱炒鸡蛋于他已是上好的菜肴。抗战时期，逃难路上，潘素为提防珍贵的字画出意外，将它们一件一件包好，再仔细地缝在被褥和棉衣里，随身携带。日夜寝食不安，怕土匪抢，怕日本人来夺，怕意外闪失，怕自己疏忽，一路担惊受怕，她知道，这不仅是国宝，更是他的命根子。好在上天眷顾，总算安全带出北平。
患难更能见真情。1941年，上海发生一起轰动全国的绑架案。汪伪政府的一个师长绑架了张伯驹，索要三百万赎金，否则就撕票。张家虽声名在外，但战乱中家道已中落，大部分钱财都变成了字画。虽只要卖掉一件收藏，就足够救人，但潘素知道不能，卖掉宝物无异于要了张伯驹的命。一边是丈夫深爱的国宝，一边是自己深爱的丈夫，她都得保全。危难面前，潘素以苏州女子特有的坚韧和聪慧，与他们周旋，变卖首饰，四处托人，打听消息，全力营救。八个月后，当她在友人们的相助下，以四十根金条“赎回”丈夫时，她瘦得像一根风中的芦苇，无比欣慰地晕倒在丈夫的惊呼声中。
新中国成立后，张伯驹要将收藏的珍品——包括展子虔的《游春图》、陆机的《平复帖》、杜牧的《张好好诗》、范仲淹的《道服赞》及黄庭坚的《草书》等八件画作，全部无偿捐献给国家。一开始，她有些舍不得，毕竟，那是他们半世的收藏和全部的心血。他劝慰说，这些作品虽是我出资购买，但不能为我个人所有，要让子孙后代欣赏，让他们知道文化是什么，艺术是什么。她哪会不懂这道理，只要是他乐意的，她便没有反对的理由。
“文革”刚拉开大幕，张伯驹就被打成“现行反革命”，古稀之年还被送往偏远的吉林舒兰县插队。但人民公社拒绝收下这个不会劳动还要靠公社养的老头，曾经拥有稀世珍宝的张伯驹，成了生活无着的落魄老人，一无粮票，二无户口。幸有潘素始终不离不弃，像照顾孩子一样照顾他、安慰他，给他信心和勇气。她自己劈柴，买煤，烧炉子，做饭，挖野菜，掘荒地种红薯，还不时厚着脸皮到亲朋故友家，去乡亲家，借米借钱来勉强度日。即使这样，他们还常悄悄联句、填词，找一块沙地偷偷作画、题字，生活困苦，但他们坦然自若，依然故我。
“文革”后，年已八旬的张伯驹到西安女儿家小住，与妻暂别，依依不舍，写下深情款款的《鹊桥仙》相送：“不求蛛巧，长安鸠拙，何羡神仙同度。百年夫妇百年恩，纵沧海，石填难数。白头共咏，黛眉重画，柳暗花明有路。两情一命永相怜，从未解，秦朝楚暮。”患难夫妻，老来更亲。
有一个词叫“佳偶天成”。其实真正的佳偶，不仅仅是老天玉成，更是两个人相扶相携，不离不弃。临终前，张伯驹自挽一联：“求凰一曲，最堪怜还愿，为鹣鲽不羡作神仙。”人世间，有他们一对佳偶，只怕神仙，也想做一双平凡的鹣鲽了。
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发表于 2019-3-30 09:51:23