[免费]《爱吱声》期刊二零一二年第一期－诗歌专刊（总

云平

编辑辛苦了，感谢刊载拙作。不过对于拙作格律之评述，在下不敢苟同。于此讨教一二：


拙作《无题二首 其二》：
木棉花气感消沦，四月不堪三月春。泯泯神州燃一炬，雷锋当谢拾荒人。

其评曰：【后诗在声律上同样有不周到之处。“泯泯”二字连读，应该是平声，“泯然一笑”的时候方读为上声。如此，后诗在平仄上就成了：

仄平平仄仄平平，仄仄仄平平仄平。平平平平平仄仄，平平平仄仄平平。

此诗已非遵从律绝的平仄，而只能算作古绝一类了。但一般说来，古绝以五言为主。七言并非没有，但是不多。】
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“泯泯”二字连读，平仄究竟如何，我只举例：

【泯泯】全唐诗中仅三例。兹录于下：

唐 杜甫《漫成二首 其一》：“野日荒荒白，春流泯泯清。”（五律）

唐 韩愈《酬蓝田崔丞立之咏雪见寄》：“泯泯都无地，茫茫岂是天。”（五言排律）

唐 韩愈《赠崔立之评事》：“高士例须怜曲蘖，丈夫终莫生畦畛。能来取醉任喧呼，死后贤愚俱泯泯。”（古风。畛：《集韻》《韻會》《正韻》止忍切，音軫。）

【泯泯】于七言绝句中二例：

宋 仇远《题江贯道雨溪晚钓卷后》：“雨后沧波泯泯流，樵夫归去有渔舟。”

宋 陈洵直《冷泉亭》：“泯泯长流彻底清，石间松下倦心情。”

云平

讨教二：

拙作《无题二首 其一》：
何来冷血步车轮，禽兽衣冠看不真！久仰佛山多善类，方今救死只一人。

其评曰：【两诗同押十一真。从格律上讲，前诗后两句格律不太合适。主要是佛山的佛，是为入声，一人的一，也是入声。因此，后两句就成了

仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄仄平。

此所谓失粘，失对，在声律上不妥。】
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何谓“失粘”？且引山菊《勇闯平仄关——写给初学者》一文中所释：

“两联之间，平仄相粘。所谓‘两联之间’，绝句里就是第二句和第三句之间；所谓‘相粘’，跟‘一联之中’正好相反——第二句和第三句在相同‘节奏点’（2、4、6位置）上的平仄要一样。”

据此，评“此所谓失粘”需并看拙作第二句（承句）2、4、6位置之平仄。失粘，非在“一联之中”论之！

结句“一”字平仄失调（且忽略转读之说）也是“不因律害意”之权宜，未犯格律大忌（孤平、三平尾）。这种情况说“失对，在声律上不妥”，余以为舍本逐末。直言勿怪。

云平

游客 109.47.246.x 发表于 2012-1-22 22:29
细读下来，揣测一下编辑的想法，有错还请包涵一二。

感觉编辑是采用了比较严格的格律规范。

拙作文字：何来冷血步车轮，禽兽衣冠看不真！久仰佛山多善类，方今救死只一人。
拙作格律：平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄仄平。
标准句型：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

上面更加一目了然。在下回复插于阁下所述行间（括号内、刷蓝色）：

细读下来，揣测一下编辑的想法，有错还请包涵一二。

感觉编辑是采用了比较严格的格律规范。【严格也没什么不好。只是需要严谨。】

原诗应该采用的是平起三韵的绝句格式，也就是说头两句为
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平，
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。

也就是说是两平起头，相对下联则是两仄相对。而这两句的音韵特征是两字一顿，在首句的步一字与次句的看字上作节奏的支撑。
【断句，不是由平仄读音决定的。而是由文字词意决定的。因为“佛”是入声，就要与“山”隔开读，我还真是“大姑娘上花轿，头一遭”】

如果单纯的看第二句和第三句，的确如您所说，单看二四六，没有失粘的问题。【何谓“失粘”，我已经摘录其定义了。从定义看，拙作断不能称之为“失粘”。】我自己的看法，如果佛字是按照普通话读音的话，则完全是完美的二三句相粘。因为同样此句的节奏支撑是多字，两字一顿。【强调读感是好的。但平仄不等于断句。所谓“奇活偶定”才有“一三五不论”之说。请看看“佛”字在哪里。】

可能编辑考虑到佛字是入声，那么，整句的音韵特征就变了，不再是两字一顿，而且整句地节奏支撑点也飘忽了，因为这个时候的节奏变换为

久仰--佛--山--多--善类

【恕在下直言。编辑若是同兄台揣测这般。有多少词汇都将被割裂对待：玉尘、杯酒、华发、天地、楚囚、青眼、潇洒、九垓、明月、山菊……】

这与前面两句完美的音韵节奏失粘。
【节奏失粘？生造！久仰——佛山——多——善类。佛山乃地名，固定称谓也。】

至于末句的失对可能也是如此考虑的。同样，如果末句的一人的一字不是入声字的话，那么读起来很舒服的
平平--仄仄--仄--平平的音韵节奏，但是一这个入声字改变了一切，使得末句既失去了与第三句的相对，也失去了与全诗开头的相合。
【为何“失对”在下前帖已说明。我想生搬硬套平平仄仄，也是一种。说再多怕是也没用。不过须知《唐诗三百首》出律者不在少数。】

如果不是入声的话，我想编辑会认同您的。因为同样是仄声，上声，去声还只是声调转折与平声平缓的区分。但是入声往往是诗词里边节奏的制定者。所以，我私下揣测，编辑是从这一点来说的。
【“但是入声往往是诗词里边节奏的制定者。”此言所据何处，在下又是闻所未闻。】

向编辑和您拜年了。祝龙年大吉，万事如意。
【谢谢关注及祝福。跨年度回帖，以示诚意。】

云平

原来匿名是影入平羌兄，呵呵，再拜一次年：）

在下也编过自己诗社的诗刊，只是很简陋。推己及人，个中辛苦，如何不知。不过本以为只是作品之入选，没想到有点评，而且具体到细节。支持归支持，质疑是质疑。在下言语间若有得罪之处，还请平羌兄及贵刊编辑们谅解。

诗于我，不是随随便便的东西。否则，也学不到什么。

云平

老芒 发表于 2012-1-23 01:36
我觉得这种讨论对我这种门外汉很有益处，不知云平兄和平羌兄是否同意将二位的讨论也一并收入期刊中？这样 ...

编辑若觉得可用，在下无非贡献几个例子和一些粗浅的理论罢了。尽管择取。
祝君新年快乐，龙年好运！

云平

呃，还是楼上言简意赅

云平

南方有嘉木 发表于 2012-2-3 23:27
云平兄，近日收到点评人的回复，给你贴在这里：
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嘉木，你好！

谢谢嘉木兄明示。我想起一句话：坦白无损于尊严，只会磨砺崇高。
有劳了，祝好！