本帖最后由 老北 于 2011-8-5 21:55 编辑
大学毕业后那几年,很迷张楚,不是象超迷迷超人(不分男超女超)那样迷张楚这个人,迷的是他的作品。张楚在魔岩三杰中,他不象窦唯那么多绯闻,也不象何勇那么疯狂,他太过瘦小脆弱而敏感,总是孤独、静默,没有冲动,实在和摇滚划不上等号,他的演出,台下的热情永远比台上的他更炙热,他是个孩子,害怕长大。也正因为如此,他才能怯怯的躲在一个黑暗的角落,忧郁地看着朋友们打情骂俏,脑海中开始勾勒一句句歌词,歌词迷茫、沧桑,夹杂自嘲、反讽,有一点点落寞和一丝丝忧伤,但又平淡、灰暗、压抑而沉重,残酷又冷静,象他的眼光和他的那首《爱情》。他不是摇滚歌手,而是一个游吟诗人,独自在人世流荡。那时他那张《孤独的人是可耻的》卖的很好,大街上上时不时有半大不小的孩子扯着嗓子喊“这是个恋爱的季节~~孤独的人是可耻的~~蚂蚁蚂蚁蚂蚁,蝗虫的大腿~·”他的歌不象崔健的,那么赤裸裸的冲击,鼓声一起,热血沸腾。他的歌象一块冰,贴在你的胸口,慢慢的将一缕凉意透进你的心底,最后将你的心冻成冰石,无知无觉。印象中,只有一首歌听起来让人能感觉到暖洋洋的,就是那首《光明大道》,不看歌词,你会怀疑这首歌是为共青团中央订制的,看了歌词你才知道“理想死了”后的那种无所谓,就像我现在,浑浑噩噩,无欲无求,混在坛子上,自得其乐,行尸走肉,忘了人生的目的和窗外的风雨,宛如吸毒。
而刚听张楚的时候,我幼稚而苍白,相信未来,不象现在大彻大悟,虽然现实中的油盐酱醋茶屡屡将“拯救世界”的理想碰撞的七零八碎,却不气馁,制作而顽固,小心翼翼要在理想和现实间搭一座彩虹桥。彩虹绚烂却无法长久,理想在现实的围追堵截下,如阳光下的雪花,渐渐消去,只在枯黄的草叶上留下一丝残痕。心灵破碎的巨大落差,就是一种找不到出路的迷惘,而这种迷惘恰恰融合到了张楚的歌里。那时候没有CD和网络,只有磁带,一盘《孤独的人是可耻的》和一盘《西出阳关》,听的磁粉散落,放不出音。后来在《中国火》里,听到了这首《姐姐》,窦唯的笛子一起,已经被深深的吸引住了。等张楚的苍凉的吟唱传出时,已经控制不住的想要落泪。
这个冬天雪还不下
站在路上眼睛不眨
我的心跳还很温柔
你该表扬我说今天还很听话
我的衣服有些大了
你说我看起来挺嘎
我知道我站在人群里
挺傻
我的爹他总在喝酒是个混球
再死之前他不会再伤心不再动拳头
他坐在楼梯上也已经苍老
已不是对手
感到要被欺骗之前
自己总是做不伟大
听不到他们说什么
只是想忍要孤单容易尴尬
面对外前面的人群
我得穿过而且潇洒
我知道你在旁边看着
挺假
姐姐我看见你眼里的泪水
你想忘掉那侮辱你的男人到底是谁
他们告诉我女人很温柔很爱流泪
说这很美
噢 姐姐
我想回家
牵着我的手
我有些困了
噢 姐姐
带我回家
牵着我的手
你不要害怕
我的爹他总在喝酒是个混球
在死之前他不会再伤心不再动拳头
他坐在楼梯上也已经苍老
已不是对手
噢 姐姐
我想回家
牵着我的手
我有些困了
噢 姐姐
我想回家
牵着我的手
你不要害怕
噢 姐姐
带我回家
牵着我的手
你不要害怕
噢 姐姐
我想回家
牵着我的手
我有些困了
姐姐.mp3
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这是个故事,一个关于天下最善良最温柔的女人的故事,也不是一个故事,是用象征的手法描摹出的一个关于理想和未来的呼唤。正如鲍勃迪伦 的《铃鼓先生》的手法一样。歌中的姐姐正是我们心中的理想和对未来的幻觉,父亲是过去是一种专制却也是一种稳定的秩序,离家出走(反抗过去和现实的禁锢)的后果可能就是“孤单容易尴尬”,但现实却逼得你不得不“面对外前面的人群 我得穿过而且潇洒”。但当夜深人静的时候,疲惫的你也许会褪去沉重的面具,想一想渐去渐远的理想,而理想早被现实的残酷折磨的千疮百孔,但别人却告诉你:成熟了。(姐姐我看见你眼里的泪水 你想忘掉那侮辱你的男人到底是谁 他们告诉我女人很温柔很爱流泪 说这很美)
有时你还幻想一下,意念中追寻一下失落的曾经(噢 姐姐 我想回家 牵着我的手 你不要害怕),从这世上远远的遁去。但是,红尘中的你已经无路可走。
鲍勃迪伦唱到“How does it feel How does it feel To be without a home Like a complete unknown Like a rolling stone?”(无家的感觉怎么样?就像一片虚空,就像一块滚动的石头,见迪伦的《Like a rolling stone》)。而张楚只用一句“牵着我的手 我有些困了”彻底击溃了我们刚刚涌起的一丝丝想法。纵然理想附身,可我们已经再没有奔跑的力量和勇气。我们不在这里,我们不知自己在哪里,我们只能祈求《上帝保佑吃完了饭的人民》。
吃饱饭的我,不再听张楚了,所以那张《造飞机的工厂》出来时,我没有买。
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