霍尊《卷珠帘》，柳永，晏殊及东坡词

华恩

霍尊的卷珠帘。

       镌刻好 每道眉间心上
　　画间透过思量
　　沾染了 墨色淌
　　千家文 都泛黄
       夜静谧 窗纱微微亮
　　拂袖起舞于梦中徘徊
　　相思蔓上心扉
　　她眷恋 梨花泪
　　静画红妆等谁归
　　空留伊人徐徐憔悴
       啊 胭脂香味
　　卷珠帘 是为谁
       啊 不见高轩
　　夜月明 此时难为情
       细雨落入初春的清晨
　　悄悄唤醒枝芽
　　听微风 耳畔响
       叹流水兮落花伤
　　谁在烟云处琴声长

惊异他的用词，卷珠帘的卷，窗纱微微亮的微微，静画红妆的静，徐徐憔悴的徐徐，相思蔓上心扉的蔓上。都是一些轻量，微小，舒缓的形容词，画出才女的柔美与孤寂。如果没有这些词，或者把其中的双字变成单字，这篇词要少了很多细节的精致。

这篇婉约派词诱惑我去复习了一下柳永，晏殊，东坡的词。

先说前两者，虽同为婉约派，地位不同心性不同，词风也迥异。

史称晏殊刚简，其词清丽。
以这首《破阵子》为例。

忆得去年今日，黄花已满东篱。曾与玉人临小槛，共折香英泛酒卮。长条插鬓垂。

人貌不应迁换，珍丛又睹芳菲。重把一尊寻旧径，所惜光阴去似飞。风飘露冷时。

满东篱的满。临小槛的临，泛酒卮的泛。处处显出养尊处优者的沉着淡定。到最后风飘露冷时，

才知道作者深藏唏嘘之意。

而柳永出入花柳巷中，不容于主流。其词就有另一种味道。
以《雨霖铃》为例。

寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有、千种风情，更与何人说。

寒蝉，长亭晚，骤雨歇，兰舟催。执手，泪眼，暮霭沉沉，杨柳岸，晓风残月，虚设。
无疑，作者是一个儿女情长的人，但是主流社会的思想是修身齐家治国平天下的。一个妇人之仁的男人是不被接受的。
史称柳永见晏殊，晏殊以柳词中"彩线闲拈伴伊坐"这句将其扫地出门。
但柳另外一首八声甘州中“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”， 东坡称之“不减唐人高处。”
这三句，巍然有铿锵之声，或是东坡认可的原因。
史称柳永死而众妓集资营葬。其生存状态可见一斑。


与前面两人不同，东坡开豪放派先河。

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

这样的句子，当然是壮汉用铜琶铁板才能吼出来的。
有意思的是，柳永也有一句写长江的。

惟有长江水，无语东流。

一样的长江水，却是无奈。

东坡有一首《水调歌头》，是被贬黄州时写的。

落日绣帘卷，亭下水连空。
知君为我新作，窗户湿青红。
长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。
认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞一叶白头翁。
堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。
一点浩然气，千里快哉风。

绣帘卷。同样卷帘，婉约派的卷珠帘是小家碧玉，东坡笔下却是大脚汉子。
欹枕江南烟雨，这句很有气魄，一个被贬的人，皇帝跟自己过不去，现实境遇不可谓好，但是这句中东坡写享受江南烟雨，用的枕字却应该是一个志得意满的人才会用到的。枕，是人很放松的一种状态，这种状态是很享受的。
东坡如果在意自己被贬，怎么能享受江南烟雨。如果他不在意，那这是怎样的境界？范仲淹登岳阳楼，“不以物喜，不以己悲。”， 还不能忘“在江湖之远，而忧其君。”终究是不能释怀。而东坡能如此洒脱，不能不说又高一筹。

掀舞一叶白头翁。白头老翁，浪中驾舟，东坡感奋，于是有后面这句嘲笑宋玉对楚王拍马屁说风有
雌雄。

一点浩然气，千里快哉风。心存浩然之气，就不论境遇好坏，都能愉悦地生活。



后记

卷珠帘在唱腔上，让我想起很多年前听过的这首Altan的《daily growing》。
http://www.youtube.com/watch?v=5pERSn7QK_8
而Altan的这首《daily growing》，其意境又与歌德的《魔王》神似。
http://zhidao.baidu.com/question/81597288.html

在我眼中，三者在营造凄美上的艺术成就都同样高。