创作谈：过年夫妻（六号作品）

奉孝

graceusa 发表于 2013-11-15 12:55
/ s" i8 Y$ w5 t1 _* x) f' r% A) x之前我在日志中说过，结尾的抖包袱是我即兴发挥的。没有一个包袱，我觉得不完整，不过瘾。于是就想怎样的 ...

5 W* B$ s" d8 L5 R% q3 X6 p抖包袱这一下很帅，偶要学习。

graceusa

花似荼蘼 发表于 2013-11-14 23:14
3 J0 X0 }4 A" n+ Y“相对来说，我更喜欢原作。感觉原作意味深长，对人性、对社会理解得更透。这一篇加入了对话，情节更集中， ...

当初，改写版出来后我给阿姨的短信是这样的：
% u6 M- t# u. p- z6 Y看完了，挺抓人的。总体比我写的好。
不过，淑珍的最后一句细语，虽然是个大包袱，但在我看来太突兀。接受不了。
和我的理念不一样，我想强调的是小人物身上的悲剧色彩。
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  Z, n6 z0 Y# c, y之后看大家的评论，挺感动的，尤其是看到几位，你、容易等的肯定，觉得很知音。
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1 o; E, I6 @; {& ]& e: Z% {兄弟书、电梯、巨变之夜 是我的top 3,  你可以看出，我偏爱紧致的，构思精巧的，不啰嗦的。你那篇我也偏爱，是爱作者的练达。

pkhelen

超喜欢过年夫妻
% `0 o0 T/ L' V6 ~4 e7 U9 B5 I) \, b葛姐姐悲天悯人，有颗柔软的心～～

到处停留的叶子

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graceusa 发表于 2013-11-14 23:55
/ M+ U6 C/ D3 |4 w% n之前我在日志中说过，结尾的抖包袱是我即兴发挥的。没有一个包袱，我觉得不完整，不过瘾。于是就想怎样的 ...

" {2 H( N  J5 B  I3 N  }0 U' I$ r* v' M我想说，我到很后来，才开始隐约感觉到结尾那个桥段的用意，那时候才真正感受到这个故事里的感动。

9 O+ G2 M( x) V8 w% ~) ?葛姐你这篇我实在没有想到，但是它的得奖是我早就预料到的，和芷蘅的《巨变之夜》还有《兄弟书》，这三篇都是我摘帽子投票原则最早被放在一边的三篇。当时大概只有20来个人投过票，但我的感觉完全是正确的。这点我自己偷偷自豪一下。
% u) ^$ h. {2 a# W9 Q# u% w至于投票嘛，吃批评也无妨，嘿嘿，我到现在一共收到五位同学的知音红包，和6篇作品相关。。。

平淡宽容

顶起，看看

graceusa

8 c% d$ j: i# Q8 ~5 Z

到处停留的叶子 发表于 2013-11-15 15:09
我想说，我到很后来，才开始隐约感觉到结尾那个桥段的用意，那时候才真正感受到这个故事里的感动。

1 z! a# a* n& E- F' b葛姐 ...

7 H" J! X7 l: E) [) @$ }' d
, k4 q7 i# Y2 N# k6 D; n$ n4 e. U从知音统计来看，这篇不太对女生的路数（得票三分之二来自男生）。所以，初读的时候你没有被打动很正常

我倒是很希望能像以前一样，写自己的小女人性情，写温馨浪漫的爱，可我没了那时的灵动轻俏。
* o) w, @5 T( N# ^) n8 X+ x
7 K( s& f2 @% ^: l( ]文字凝重了，也是无奈的事情。

到处停留的叶子

graceusa 发表于 2013-11-16 13:00
; A' o9 y' G2 }% |# @% N$ g从知音统计来看，这篇不太对女生的路数（得票三分之二来自男生）。所以，初读的时候你没有被打动很正常 ...

/ h. p: Y: P* T+ d9 Z$ Y每个时期的文字，必然反映自己那个时期的心态。只要是真实的反映，一定会得到共鸣的。这句话真心实意地反映了我现在的心情。今天我看到《金毛犬》居然得了评委提名奖，着实有点吃惊，然后是感动。这篇文字看着很虚幻，但里面所有的情绪都是非常真实的。

你的过年夫妻故事，我对他们夫妻关系其实是很不解的，但最后的感动点就是淑珍和她婆婆本来这两个毫无血缘关系的女人，形成的那种情同母女的关系。
人的数量在这个地球上越来越多，但是，每个人又是多么孤独和寂寞的动物。

罢了

在我眼里，技巧总是第二位的，真情流露自然而然才是我所喜欢的。也因为如此，只能泡业余玩。一直以你的知音自居，居然三篇都错过了，想起那句台词：我来迟了。这就去看，将功补过。

graceusa

罢了 发表于 2013-11-16 22:38
. B) H7 ]  V5 c: Q在我眼里，技巧总是第二位的，真情流露自然而然才是我所喜欢的。也因为如此，只能泡业余玩。一直以你的知音 ...

* q, G& r- w1 M$ Z4 M台词你只说了后半句
( g( L7 z- D  W; I, s
我倒是觉得小说是需要技巧的。同样的素材，要是专业作家写的话，文学性和艺术性都可能会更高一些。
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3 q, T0 L: \+ S5 o除了天才，训练和没有训练，差别还是蛮大的。
' A3 w7 b5 G$ |* |, o
不过，无论专业与否，真情都是关键，只有真情才能打动读者。

南京老萝卜

葛教授的这篇小说让我想起两个人。都是我们一个院子的。
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2 A* K5 y& g6 f一个是淑珍似的人。她住在院里，但是丈夫早去世了，她算是跟公婆住在一起。她早就下岗，在大院门口摆水果摊。她面相比较凶，面色黑红，身材粗壮，这是常年的体力劳累和狡黠凶霸锻炼出来的一种面相。她家因为就在我家边上一栋楼，应该至少认识我父母，但是她从来不打招呼。因为就在大院门口摆摊，所以城管难得骚扰到她，相反她稍微起到城管的作用，比如她每次都要驱逐大院门口20米范围内其他的水果摊，除非是挑担的农民来卖水果，恰巧卖其他的时鲜品种，比如枇杷草莓什么的，而她又没有。这时候她允许农民把框子放在大门的另一边。
8 N& o+ c3 l8 Z9 t" ]
她的生财之道从来不是和气生财，而是板起脸来，有什么说什么。大院里的人，挑拣水果的时候，稍微多挑了几个捏了几个，她马上就开始嘟嘟囔囔了。外面来的人，她就开始叱责了。她有时候跟门口看门的闲聊，会抱怨大院里的人穷酸，舍不得花钱，也叹自己命苦。但是我觉得，从没有城管市容骚扰这一点，她已经很好了。我母亲在世的时候，没少抱怨那家卖水果的媳妇太凶霸。但有一次，下雨，天很冷，她顶风冒雨推个车出摊，从我家门口路过，我家老太太看到，也说她生活不容易。
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5 s% l8 r: ~' v- P# P( ]巧的是她也有个女儿。多年前还是个小姑娘，见到我母亲也叫声奶奶，现在也应该是成家了。孩子上学的钱，都是她母亲从水果摊上挣出来的。这个孩子从来没有在水果摊出现过。

4 P; n- R" H$ Z8 C, s; ]2 w+ `另一个是一家。那家的两口子，男的下岗，在门口戴个红袖标看门，女的在外面厂里，奶奶在大院里早上发牛奶。奶奶和我父母都是几十年住一个大院，所以认识。他家孩子正好和我孩子同一天生日，我们就是经常抱着孩子在大门口瞎转悠，所以认识了。他家孩子还不会走路的时候，抱在手上，一见人就笑，真是个开心果，大人都喜欢逗她。后来大概过了7、8年，我听母亲说，他们俩离婚了，因为男的实在挣不到什么钱，女的走了。你的小说里，老二还可以快活地打麻将，这位可不成。后来我回去的时候，看到男的还是戴个袖标在门口看大门，不过老多了。岁月刻画一切。

0 }$ ~: z, O5 A/ @  m很遗憾我当时没有看到你的小小说。这次我看了下你的作品，马上浮现出这两家人的情形。在我看来，你的作品非常成功地把我知道的这两家人串起来，塑造了另一个故事，并且还有提升。社会存在的总总苦难和怨忿，以及相应的无奈、坚韧、奋斗，其实远远多于我们的眼睛能看到的。

graceusa

南京老萝卜 发表于 2013-11-17 08:04
葛教授的这篇小说让我想起两个人。都是我们一个院子的。
! e7 H3 l: N6 e9 }
一个是淑珍似的人。她住在院里，但是丈夫早去世了 ...

* P  z- Y; B+ i' k) j- P
$ A! d# E2 R. n% J3 I# K你能这样分享身边的真人真事，让我感动，这是我当初构思这篇小说时不曾预料的！
3 f6 t& i/ b' w- M这下，我故事里的主人公都有原型了！
3 o6 T* ^# A6 m' Y+ n  n
正像你所说的，我们眼睛看到的非常有限。
7 c7 {0 ?) C! u2 p
. D9 s( ^( T6 ~3 B% F活着，不容易。
- E! |& j( u' S7 w4 `; g

+ X& y% k" I1 N% S
, v9 L" \  J9 M3 S/ f6 n7 Q# J! p
另外，您在这里很少讲话，以后还请多发言哦。
' D7 Z2 F& X* m! w* R7 F
( e; V+ ?# j& V! {# y
, Y$ F6 u2 O. x( i$ V& t

+ ?' U/ b: b/ Y6 F

青石崖下

这篇很喜欢，因为坚韧和余味。

禅人

阿葛这篇给我的感觉是，作者或许内心唏嘘，但写得不动声色，反而比那种七情上面的更具感染力。

graceusa

禅人 发表于 2013-11-18 08:42
9 R& v' I% P5 ^' i0 d* C. K2 M3 [阿葛这篇给我的感觉是，作者或许内心唏嘘，但写得不动声色，反而比那种七情上面的更具感染力。 ...

0 \" U6 Q( ^0 ~/ O4 p嗯，对，我的确是，内心的挣扎和煎熬无论有多激烈，我表面永远给人很平静的感觉。
+ C7 w1 v. q- c3 T文字表述也一样，我喜欢用相对平淡的、内敛的方式，不会把自己的情绪完全渲染出来。

宁娜

) Z. S3 Z4 G) g7 l6 Q: z1 K葛MM的这篇在讨论的时候我就想加入，因是评委得避嫌，所以没说话。
: Z4 x2 H! T, W! S4 G# f( k
记得水风提到文中所有与最后一句无关的，都应该去掉。头两段关于大儿子的描写，纯属不必要的啰嗦。
% R/ k( R0 W; d
我当时想说，一个作品，不管需要多么精炼，有些“淡笔”是必不可少的。动画片里的“天宫”尚需几朵云彩衬托，一个家庭不能与世隔绝光秃秃孤零零的。写一户人家的时候应稍带一下“万家灯火”。文中对大儿子的描写就属于这种“淡笔”、陪衬。主要人物要浓彩重墨，次要人物和“打酱油的”是故事的有机部分，会给故事一个真实的空间感。以前赵本山当导演拍过一部电影，自己认为不成功，但讲不出哪儿不对劲。我真想告诉他，电影是三维的，不是两维的小品戏剧。他的故事里只有人物的对话，走路声，外面风不吹鸟不叫汽车过去也没动静，象太空一样，好吓人的。
& O5 m9 ^% q+ {
% r2 V4 R* o6 N" P0 r4 _* w+ G从《过年夫妻》的讨论里让我想到这么多，很开心。有时间再一起讨论。

graceusa

宁娜 发表于 2013-11-18 17:26
# v) ?3 E: m- G6 P1 y3 f/ L' H葛MM的这篇在讨论的时候我就想加入，因是评委得避嫌，所以没说话。

记得水风提到文中所有与最后一句无关的 ...

- ?% b. C, [& ?+ V9 q) [当时看到大家热烈的讨论，我也有想参与的冲动，但考虑到如果我介入，很有可能被大家看出来故事是我写的，我希望大家投票是因为小说本身，而不要有任何作者的因素。于是，就一直旁观。另一个考量是，我觉得作者应该给读者讨论的空间，不能一有不同意见就上去解释或者反驳，这有可能让很多好的评论夭折。
说实话，是大家的讨论把我的瘾头吊起来的，才有了后面的“离开”和“黛娣”。
. ]" \5 f8 n9 k% b! X: o5 n9 Q
我写这篇，很百姓很市井，无论是故事还是背景都需要有所交代，主人公也需要些裙带来衬托，无法做到水风要求的那样精炼。刚才，看了你写的我才明白，这些叫”淡笔“。 同时也明白了，为什么有些电影或者电视剧抓不住我，我会走神。   去年看了《甄寰》， 最佩服的一点是导演不仅把主角的戏做足，配角也个个出彩！ 电视剧”潜伏“，配角也大放异彩；记得前几年看了一部电影叫《秋喜》，孙周导的，演员阵容不赖，有孙淳郭晓冬秦海路江一燕，但配角简直没法看！让整部片子水准严重下降，我本来认为孙周是个作艺术很唯美很严谨的人，但那个片子让我大跌眼镜。
, m4 k: _' p' x" P
怎么回事？我跑题太严重了！打住。下次再聊

李禾平

graceusa 发表于 2013-11-19 00:18
* [; S( ?3 J7 S嗯，对，我的确是，内心的挣扎和煎熬无论有多激烈，我表面永远给人很平静的感觉。
文字表述也一样，我喜 ...

这就是后写实主义的写法了。
% S; ?$ l1 D5 j% ?6 H
2 d8 m0 E5 |1 j离方方的手法远一些，更靠近池莉的风格。

graceusa

李禾平 发表于 2013-11-18 19:34
1 k( K+ ]- f: b1 M这就是后写实主义的写法了。
( X  R2 }! V/ g' F$ y" {
" K7 U( p. y& E" H: s5 m离方方的手法远一些，更靠近池莉的风格。 ...

方方我看过吗？也许看过，但不记得了；
4 W1 n  e+ z1 z4 Z池莉倒是一直喜欢的。