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标题: 北影《红楼》跟片记（1-10，未完） [打印本页]

作者: 宁娜 时间: 2011-9-22 23:05
标题: 北影《红楼》跟片记（1-10，未完）
本帖最后由宁娜于 2023-8-27 09:00 编辑

89版北影厂的《红楼梦》：

高清、色彩修复89版《红楼梦》：
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62版越剧《红楼梦》（高清版）：
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电影学院的学妹写的小编:

电视剧87版《红楼梦》被认为是无法超越的经典之作，而毕业于北京电影学院的宁娜却执着地爱着不是太 “有名” 的北影版《红楼梦》，在她眼里，谢铁骊导演的这部超长版《红楼梦》不但见证了电影与电视的一场没有硝烟的 “战争” ，还是她心中一个痛。作为电影人的她伤心得看到，这场大战后，电影《红楼梦》惨败收场，从此中国的电影业也一蹶不振。她希望能把她经历过的 “影事” 点滴如实地书写下来，因为她害怕经典被人从此遗忘......

背景资料:

一九八六年，北京电影制片厂正式拍摄电影《红楼梦》。除了投巨资建造 “大观园” 和 “宁国府” 外，选演员的规模更属史无前例。不但锁定刘晓庆、赵丽蓉、丁岚等大腕，还在全国范围广招俊男美女，历时五年的时间选定片中一百多个人物。剧组还八下江南拍摄外景。整部影片以其细腻的手法、壮观的场景和强大的演员阵容创下当年大片之先河。

历时三年的艰苦摄制终以破纪录的投资，拍成全长七百三十五分钟的中国最长电影巨著--《红楼梦》。

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2005年夏北京

“师傅，有北影厂拍的电影《红楼梦》吗？”
“《红楼梦》? 有！”
“要电影《红楼梦》！”
“那没有，只有连续剧。”
西单书城音像部：“卖不动，都退回去了。里面好象有刘晓庆、赵丽蓉吧？”
这部当年差点把北影厂搞破产、名导+名演的名著大制作，难道就这样无声无息烟消云散了？

(一) 初入大观园

一九八七年秋，电影学院同意让同学们自己联系剧组实习三周。大伙儿激动地拥进研究生办公室，争看全国正拍摄的影片名单。名单上刀光剑影武打凶杀：《红姑寨恩仇记》、《侠女十三妹》、《金镖黄天霸》、《荒原杀手》…大家纷纷摇头放弃了。我拿过单子细瞧，突然看到一个名字: 《红楼梦》（北影厂），导演：谢铁骊。

号称“北谢”的谢铁骊是传统中国电影的一面旗帜：他的《早春二月》被香花、毒草，毒草、香花地折腾一顿，结果成了经典；他还拍了样板戏电影《智取威虎山》、《红色娘子军》、《杜鹃山》。拍《红楼梦》是谢导的夙愿。

那年月电影的境况很不妙：竞争对手电视卷走了大批应该进影院的观众，后来又拍连续剧争地盘，搞得电影元气大伤。当惯了老大的电影从骨子里瞧不上电视。看了电视剧《红楼梦》，电影笑了：“连环画” 嘛，咋能是艺术呢? 岂料，亿万观众不仅把连续剧当艺术，居然还爱煞！那一曲《枉凝眉》如泣如诉如悲啼，大街小巷如醉如狂如痴迷，报纸电台如歌如颂如赞礼，一下子就哗啦啦地高山流水遇知音。不过，电影是久经考验的老同志，有信心拨乱反正。影视大战，不可不看。

开始人家以为咱是男的，说剧组都是漂亮小姑娘，不要男生来捣乱。再说剧组从来没有接待过啥跟片实习生。我后来亲自打电话，强调全部费用自掏腰包，又搬出导师和推荐我的几位电影老前辈的大名，这下事情搞定了。出门前老公塞给我一条大方素雅的连衣裙，叮嘱注意形象，《红楼》剧组是满台美人的地方，不要蓬头鬼似的破坏集体“容”誉！

电影《红楼梦》要拍成系列片，六部（八集），耗时三年。是当时中国电影有史以来最大的制作工程。据说，剧组已经在北影厂里盖了 “荣宁二府“ 和 ”荣宁街”；在北京宣武区建的 “大观园” 和河北正定的 “贾府” 投了资；全厂倾巢而出，倾其所能，摆出倾家荡产决一死战的架式，在老厂长汪洋和总导演谢铁骊的带领下全力以赴。可惜等剧本写好、演员选好、班子搭好、服装道具准备好，得，电视剧抢先出来了！北影银子花了、演员合同签了、骑虎难下了……不过，谁笑到最后还难说。

很快，我在剧组挂上了号。这下我可要好好地看制片怎样组织安排；导演怎样艺术把关；演员怎样打造人物；摄影、美工、道具、化妆怎样协调合作。一句话：电影如何创造艺术。

我一撂下行李就直奔片场--上海青浦大观园。它坐落在淀山湖畔，兼有皇家林苑的气派和江南园林的秀丽。怡红院、潇湘馆、蘅芜院、稻香村等主要景点花红草绿，树木繁茂，已对游客开放。其他部分也初具规模。大门口立着金陵十二钗的大型浮雕：居中的警幻仙姑被一圈祥光笼罩，周围是宝玉和金陵十二钗。天上朵朵云彩象征警幻仙境。正瞧着，执行导演赵元出来送拍完了 “一进大观园” 的史湘云（扮演者：马晓晴）和丫环翠缕。我希望与她们合影留个念，马晓晴爽快地答应了。赵导提议，就用门口这块为影片压题的浮雕当背景吧。

（二）倒霉的鸳鸯

我在车站碰到剧务大李的时候，他手里正拎着一个蒙着蓝布的鸟笼。“你拿的是林妹妹的鹦哥吗？” 我问大李。“哦，不，是鸳鸯。鸟市跑了无数家、无数趟，今儿赶巧了。卖主牛啊，36块不还价。潇湘馆窗户上蒙的纱也买到了。” “是贾母说的银红的、远远地看着似烟雾的 ‘霞影纱’ 吗？” “嘿，你对《红楼梦》书还挺熟的。” “你们剧务真神啊，要荔枝就荔枝，要鹿肉就鹿肉，芍药、海棠、红梅花，要什么弄什么来。” 一通吹捧大李好开心，说下个月就得满处找菊花和螃蟹啦。

赵导和众人看到鸟笼眉开眼笑：买来啦？大李一掀蓝布：哇，一对鸳鸯！一只文彩炫耀，毛色由黑、红、绿、蓝四种色块组成，翅膀带着金边，要说鸳鸯这么漂亮那卖家确实有资格牛气。赵导一拍大腿道：“下午咱们就拍沁芳桥下鸳鸯戏水”。她说动物和小孩子的戏是最难拍的，一切全靠运气。动物的戏为啥难拍？因为它们行动不听指挥。咱不懂兽言鸟语，没法沟通，更没法讲道理。我记得电视剧《红楼梦》里有一集说的是姑娘们走的走，嫁的嫁，园子颓败凄凉。宝玉看到乌鸦在扶栏上啄散落的食物。本来是场凄凄惨惨的好戏，可惜那镜头里的乌鸦没有啄食，而是低着头，使劲啄那系在它脚上的细绳。看来拍此戏时运气不佳，所以只好无奈地把乌鸦捆绑了演出。儿童戏也是个大难点。我曾看到八一厂的摄制组让俩四岁的小屁孩弄得焦头烂额。那个小男孩根本不站在指定位置，到处跑，跑出一头汗手一擦，立马成了小花脸。化妆师在后面追着跑，又是洗脸，又是补妆。小女孩好端端地哭起来，一擦泪，又一花脸。直到太阳下山光线不对了，剧组才一事无成地收工。

现在轮到咱碰运气了。绕过山石飞瀑，朱柱粉墙，我们一行来到沁芳桥畔。那里，总导演谢铁骊正坐着沉思。片场上的谢铁骊注意力高度集中，表情严肃，没人敢去打搅。他见到我微微点头，我也微笑回礼。谢导看到鸳鸯后便交代：戏水的鸳鸯在前景的池塘里，黛玉在后景的小桥边。这个镜头难度颇高，时间和角度都得掌握好。一声令下，摄影师立刻忙开了：架机器，试光线，调角度，折腾了大半个小时。

林黛玉（陶慧敏）款款入场，她下着水蓝色细褶长裙，上身一件立领珍珠扣月白束袖衫；外罩深蓝衣襟粉白绣花淡蓝坎肩；白色围腰上挂着粉红丝绦结的梅花扣；另一端坠着青白色玉珮和穗子；发际左侧是细珠缀成的一只长尾蓝翠鸟，嘴里吐下几串流苏；右侧几朵乳白和雪青色玉兰；青玉瓜叶形耳坠，娴静优雅之极。她在桥边站好了位，众人守着一池碧水静候。

鸟笼拎到池塘边，笼门打开，俩鸳鸯却挤在一起瑟瑟发抖，死活不肯下水。大李拿了根小棍儿轻轻地推，鸳鸯们在笼里躲了几圈，又挤在一起把头埋在一处。谢导让围着看热闹的人都暂时回避，别在池塘边呆着，要给鸳鸯们一些时间慢慢消除紧张情绪。可是等了许久还是毫无动静。大李只好又用小棍儿推。突然，一只鸳鸯“扑噜噜”奔出去一头栽到水里，另一只也紧跟着扑了出去。大伙刚想高兴，只见它俩又 “扑噜噜” 地一头扎进了湖边假山石的石缝里！

这下乱了套，连林妹妹都着了慌。这组假山石结构复杂，石缝很多，鸳鸯们毫无踪影。大伙找来手电筒，爬上爬下地往石缝里乱照，折腾了半天，总算发现某条石头缝的深处有个小尾巴在惊恐地抖动。剧组还真是经验丰富，马上有人拿来了竹竿，劈劈啪啪一顿乱敲，企图 “敲石震鸟”。一只鸳鸯受不住，可怜巴巴地逃出来了。它看看岸上都是人，无可奈何地下了水。另一只五彩的却怎么都不出来。看又看不见，够又够不着，大家伙儿也不敢再敲了，生怕把刚敲出来的一只又给吓回去。这时，有人建议往石头缝里泼水，希望鸳鸯在里面熬不住撤出来。倒是只泼了一下水，鸳鸯就出来了，不过，是肚皮朝天漂出来的。牺牲啦？！大李顿时气了个倒仰：十八块没听见响儿！没了！

“再买？” 大李一脸苦相。“难找不说，即便再找到人家也不给配单只啊！” 最后谢导决定先将孤零零的游水鸳鸯拍下备用，万一以后一只都没了呢。于是，摄影师将鸳鸯拍下后，我们的大队人马移师潇湘馆。

我朝那只鸳鸯频频回首，这个水池里什么吃的也没有，剧组也没有精力去管它。失去同伴的小东西很快会被忧伤和饥饿击垮的……

（三）造“假”亦认真

走过青青翠竹夹着的一条石甬路，穿过曲廊，我们来到 “凤尾森森，茜纱映绿” 的潇湘馆。赵导和谢导要在这里为未来几天的戏做准备。

屋里，工作人员正忙着安置石头盆景、瓶花、古鼎等装饰品，还在为床几椅案作进一步的装饰。只见黛玉的书桌摆上了精巧的烛台、小小的香炉、笔架，还有各色笔墨纸砚。林妹妹 “一生与诗书作了闺中伴，与笔墨结成骨肉亲”，书断然是少不了的，书架上的书格里码满旧书和古籍，看上去真真像刘姥姥说的 “书房” 了。几个年轻人站在椅子上往窗子上贴霞影纱，又忙着在门和床上挂起素雅的缎子帐幔。很快，屋子里就塞得满满当当，一下子显得有了人气，颇有几分小姐闺房的模样了。

场记将书的摆放顺序和笔架烛台的位置一一做了记录，还画了图。不要小看这个工作, 这是为了电影画面衔接的连续性和真实性，只有这样才能保证屋里的东西在各个场景出现的时候准确无误。后来听见外面传来一阵汽车响，运来的是一架大型的贝雕屏风。赵导告诉大家这是借来的，搬动的时候千万要小心，可别碰坏了。我仔细地瞧了瞧，屏风上一朵朵菊花争奇斗艳，雕刻精美，看上去流光溢彩，华贵非常。“孤标傲世偕谁隐，一样开花为底迟？” 选这样的一架屏风放在黛玉屋里，应该是基于对人物的深刻理解，可就是让人觉得有些太过奢华了。

我问赵导，“这得多少钱哪，干嘛不用普通点的双面绣之类的？” 赵导告诉我，“钟鸣鼎食” 的贵族之家，所用器具自然是奢华无比的，就算是假的也不可马虎，只有贝雕的气派才配得上黛玉的大家闺秀身份。我赶快与 “菊花赋诗夺魁首” 的林潇湘在屏风前合了影。这还不算什么，据说凤姐屋里的摆设就象个小型的故宫珍宝馆，真能把初入大观园的刘姥姥看得目瞪口呆。可惜我未能亲眼目睹，不过，后来我在电影里见了, 果然是名不虚传，各样用具都是精挑细选。

谢导把潇湘馆的整体设置瞧了又瞧，还是觉得不够完美, 他建议为黛玉再添一两件古朴的器皿。谢导的这句话，可把大李忙坏了。一连几天，他都在忙忙叨叨地摆弄买来的六个矮墩墩的、土里土气的玻璃罐儿。我问要干什么，他神神秘秘地说是做个东西。

有一天，他熬了一锅浅绿色的蜡，然后试图把罐子放进锅里，让罐子的表面均匀地镀上一层蜡。这活儿说起来容易做起来难。罐子受热后，太烫了，根本抓不住，不是滑进了锅里，就是受热不匀直接爆裂了。第一批罐子全部报销后，大李常常发愣、作沉思状。后来，大李偶尔在厨房里看到师傅用一种撑子撑住汤罐内壁，然后把汤罐从滚烫的蒸锅里稳稳当当地拎出来，由此大受启发。大李立马又去买了一批罐儿，借来汤撑子继续努力。这回倒是进展不少，撑是撑住了，但是蜡到处滴滴嗒嗒，横竖滚不均匀。经过认真的思索，大李把预热后的玻璃罐用长把撑子撑住，沾上蜡后离锅快速旋转直到冷却，这回真的成功了。

那天，大李小心翼翼地一手撑着他的宝贝罐子，一手悬腕，用火柴棍在罐口一笔一划，仔仔细细 “刻” 下一圈万字花。我看得眼睛不敢眨，大气不敢出，生怕惹他出错，前功尽弃。刻完后，大李又点燃打火机，离得远远的燎，把刻花时产生的细蜡末慢慢融掉。嘿，这下子绝了！只见灯光下，罐子晶莹泛绿，古色古香，摇身一变，成了一件精美可爱的薄胎 “玉器” 啦！该 “玉器” 立刻被放到了潇湘馆的案几上，为林妹妹读诗书、论旧文添光彩。

谢导的影片风格以真实、细腻、诗意著称，他的电影《红楼梦》力求尊重原著，让所有细节向故事发生的时代靠拢。为此，剧组个个造 “假” 忙。

苏州工艺美术制品厂送来两块 “通灵宝玉” 让导演过目。当然都是塑料的，但是抛光不错，有玉石的莹润感和亮汪汪的 “水头” 。一块颜色鲜亮些，上面的 “莫失莫忘” 是金色纂字，一摸还掉金粉儿；另一块颜色古朴温和，字是暗色，隐在玉中。大家一致投票第二块，认为它含蓄稳重。于是谢导传令: 请串上红穗子做六块来。干嘛要这么多？赵导解释说，那个宝玉可是动不动就要摔玉砸玉的，得多备下几块，坏了有替换。

我们屋的小赵天天在做针线，先是把 “锦被” 厚的拆了改薄的，因为夏天来了；后来又给几块旧 “诗帕” 绞边。这是因为 “诗帕” 要用来写 “眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁？” 那首诗，有特写镜头，不可随便用缝纫机轧了来蒙混；有时还见她灵巧地飞针走线绣香袋儿荷包啥的。她讲，曾奉谢导之命，用丝线缠了个精美香包，后来香包算晴雯做的，还被 “放” 到了一个特写镜头下面。我告诉她，这是为补裘埋的伏笔，草蛇灰线。一天，她特意从道剧组拿来了蒋玉菡和宝玉互换的大红和葱绿汗巾给我看，我啧啧赞叹其绣工精湛。红楼小姐们通晓琴棋诗画，书史百家；丫鬟们拿手女红针黹，刺绣挑花。剧组里行当齐全，个个能工巧匠。一日，我跟小赵打趣，问“绣春囊”可是她的手艺，见她一脸茫然就打住没再问。

杭州戏校的杜老师是做头饰的专家。她说发式要配合服饰，要根据人物的年龄、性格来变化。一般来说，年轻女孩梳辫子，媳妇和女管家盘头发，结发髻。例如小红，梳两条系红头绳的长梢小辫，发际双侧各缀红花两朵，暗喻小红；紫鹃的色调是淡紫，头上淡紫的花，身上淡紫的裙，体现人物的 “慧” 字。莺儿以金色黄色为主，扣上她的名字-- “黄金莺”。这些视觉造型同时也起到帮助观众记住人物的作用。性格活泼的湘云衣服色彩明丽，头发束得高高，上面还有个俏丽的发环；而黛玉着装淡雅，头发造型朴实，显出人物的文静和内向。凤姐则从头发到装束都是艳丽华贵张扬，看着就热闹。

（四）红楼女儿谱

每到吃饭的时候，餐厅便成了一道风景线。还带着戏妆的演员们陆续前来入席，个个如花似玉，美丽动人，频频引起围观。那时候，剧组的伙食标准很高，一桌八菜一汤，有清蒸鱼、水晶虾仁、素什锦、双冬菜胆、凤爪汤等等，但让我纳闷的是，都是些清淡的菜色，没有什么麻辣的口味，而且整个剧组居然众口一调，全吃清淡菜，干重活的小伙子也不例外。这可真是奇怪了，莫非有啥玄机？后来我听杜老师讲，伙食吃清淡些，姑娘们才不会因拍戏紧张而上火。

这帮红楼女儿啊，脸蛋儿太重要啦，要是哪个 “钗” 脸上起个包儿，剧组弄不好都得为此停工，非等着包儿消下去了才能重新开始拍戏。我听了咂舌，难怪剧组在伙食上如此讲究，咱拍电影的人都知道，剧组耽误一天，那开销可是了不得的。

我们这阵子拍的全是女儿戏：晴雯撕扇、宝钗扑蝶、闭门羹、题诗帕、小红和坠儿私语、宝玉挨打后钗黛探视等。男角只有一个——贾宝玉，不过，这也是个真的“假”宝玉，是由上海虹口越剧团的女孩夏菁反串的。咱中国这么大，难道就找不出个男的宝玉么？非得找个大姑娘来反串？面对疑问，赵导讲，书上写的宝玉是这般模样：“面如桃瓣，目若秋波”；“神采飘逸，秀色夺人”。如此相貌和气质恐怕男孩子很难具备。另外，书上芦雪亭争联即景诗一段里，连贾母都把宝玉错认成女孩儿，可见这位小爷是很有些脂粉气的。再者，仔细研究一下电影史上几部重要的《红楼梦》，会发现女宝玉还不少呢，我知道的就有袁美云（1944），徐玉兰（1962）和林青霞（1977）嘛。

我仔细打量过夏菁，她眉眼秀气，眸子明亮，皮肤好得出奇，整个人水晶般清澈，白璧无瑕，真真是漂亮极了。

当初为了找林妹妹，剧组费了老大劲儿。这位被称为 "世外仙姝" 的林黛玉气质极为独特，谢导挑了许久都没遇上满意的。最早发现一位姑娘眉眼儿极象书中所描写的黛玉，可惜个儿太高，只好放弃。后来又看好一位，可是这姑娘还没等剧组谈定呢，就私自跑去拉了个双眼皮，这下子全砸了，只好重新再选。影片中那个演了妙玉的何赛飞曾经一度也是林妹妹的人选。后来，千挑万选，终于选定了现在的这个林妹妹，她便是来自浙江越剧院小百花剧团的陶慧敏，这可是个难得的大美人，就连挑剔的化妆师也找不出她面貌上的缺点。她娴静、羞涩、美丽，皮肤粉嫩，眉间还带着一丝淡淡的忧愁，颇有 “花照水，风扶柳” 的黛玉神韵。更难得的是，她身上有股子书卷气，很符合林黛玉的气质。然而，她扮演林妹妹的缺点是：鼻子有点洋气，眼睛太圆了，脸型不是鹅蛋脸，不如 “天生一个林妹妹” 的陈晓旭古典。尽管我私下里还是以为她比陈晓旭漂亮许多，然而谢导坦言，为了求得观众的认同，只得让化妆师尽量把陶慧敏的眼睛往细长里画，这么着给她多几分古典味道。

晚饭后的剧组热闹非凡。一群红楼女儿们在草地上嘻嘻哈哈。宝玉有时在练走路，男孩一般端着肩膀迈着大步；有时则看见 “他” 同黛玉在一起又追又跑，你抓我挠，打打闹闹，这是在做导演布置的功课，培养两小无猜的感情。莺儿是京剧演员，京剧演员走路要踩着鼓点，经年累月的训练使得她一看到镜头就习惯性地 “锵锵锵” 迈步子。谢导也要她练走路，甩掉舞台上固定的程式化表演，“三分舞台，七分生活”。来自某文工团的小红和从上海一家商场选来的坠儿总是凑在一起叽叽咕咕背台词。昆剧团的台柱袭人（邢金莎）爱说爱笑爱调侃：“我们昆曲是百戏之祖，唱词华丽高雅。学起来很难的，喏，要这样边唱边做边舞，声音还得丝毫不受影响（这袭人果然厉害，边唱边舞边鹞子翻身还不带喘气的）。以前我们戏校隔壁是越剧团，两边都在学戏。我们这边唱‘碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞…’（《西厢记》）她们那边正好唱什么 ‘阿林是我个手心肉儿，媳妇大娘侬是我个手背肉儿，手心手背都是肉儿，老太婆舍勿得那啊（你们）两块肉儿。’（《碧玉簪》）害得我们 ‘轰’ 地全体笑倒，课也没法上了。” 她绘声绘色地学着，唱越剧的晴雯、麝月、林妹妹等立刻反击：“阿拉的《红楼梦》唱词也象诗一样的！” 于是，有人开始唱起越剧红楼梦的经典段落《葬花》：“绕绿堤，拂柳丝，穿过花径；听何处，哀怨笛，风送声声…”

我曾考问宝玉，让她讲出自己屋里有哪些丫环，结果她想了老半天，只说出来袭人、晴雯、麝月三个。我有些吃惊，但后来很快发现那个小红甚至连自己是哪个屋的丫头都不知道，更别提那段让她飞上高枝的、被凤姐盛赞 “口角剪断” 的绕口令了。这些小演员都能看《红楼梦》原著吗？我怀疑地问赵导，她只是摇头。剧组这些 “女儿们” 能读原著的只有马晓晴，而且读得头头是道。马晓晴的聪明和鬼精灵在影圈早有耳闻，她能读原著我不吃惊。“那其他人呢? ” “其他的都是听听故事，看看连环画。” 赵导无奈地说。当然，演戏来讲，姜还是老的辣。记得评剧《花为媒》里的 “阮妈” 赵丽蓉吗？她就是个老戏骨。赵丽蓉文化不高，看不懂《红楼梦》的原著，但是她一遍遍地看小人书，仔细琢磨刘姥姥的性格特点，结果人物细致入微，演得特出彩：她把手放在板儿的头顶上，那孩子被她 “掌控” 得溜溜转。饰演元春的老演员李秀明在拍省亲戏时，情感真切，惹得整个剧组陪她哭成一片。老演员林默予所饰演的贾母那叫一个大家气派，她的表演极富层次感，很会用眼睛，在展现人物的复杂性方面十分老道。

一部《红楼梦》拍下来，导演谢铁骊为剧组发掘出了一批绝色美女。头一号美女非 “黛玉” 陶慧敏莫属，“玉精神，花模样”。何晴（秦可卿）鲜艳妩媚风流袅娜。何赛飞（妙玉）眉梢眼角风情万种。晴雯的扮演者李勇勇也来自浙江越剧院小百花剧团，伶俐标致，堪称荣国府第一美丫环。麝月清秀可人，小红干净俏丽，卸了妆的夏菁唇红齿白，晶莹剔透。宝钗（傅艺伟）艳冠群芳，李纨（邢红）让人想到一句歌词——美丽又大方。姹紫嫣红繁花似锦的剧组成了探 “美” 胜地，招来三天一拨五天一批的观 “美” 团。

当地文化界及其部门单位找了各种由头来剧组 “慰问”。那时，经常可以看到这样的场景：走在前头的秘书手托一只西瓜，后面跟着一干摇扇子的领导，随便转一圈后就要求见演员。见了宝黛不算，还要见三春，见了金钗还要见银钗，如果某钗正拍戏，那就坐着等，整个一副不见不散的架式。往往要到把大小丫环也一网打尽，过够眼瘾，才恋恋不舍、一步三回头地离去。如此 “慰问” 既影响拍摄工作又是沉重的精神负担。可是剧组得罪不起土地爷，只得打叠起精神硬着头皮来接待招待。

（五）剧组的烦恼

套句《红楼梦》中凤姐的话说 “大有大的难处”，如此庞大的剧组本来就树大招风，再加上天不时地不利的，热闹外表的里面乃是愁城一座。

大观园不久就全部对游客开放了，剧组的拍戏任务也日益繁重。每天不是潇湘馆就是怡红院被用绳子圈起来，挂上 “闲人免入” 的牌子。此举引起广大游客的强烈不满。公园管理处倒是挺美的，既收剧组的租金又收旅游门票，落个两头赚。每当出现闹退票的风波，他们就睁只眼闭只眼地和稀泥，或是听之任之无所作为。

这天，一大批游人将潇湘馆围了个水泄不通：“阿拉千里迢迢跑来看林妹妹住的地方，为啥圈起来不让进？” “《红楼梦》不是拍好了电视台都播了吗？怎么还要拍？” “我们花钱买了票，不让看风景那就得让我们看拍电影！” 一大群人唧唧呱呱吵闹不休，然后拼命往里涌。我和几个工作人员赶快组织起来到门外维持秩序，反复解释后终于求得谅解。

当时室内正拍宝黛二人因张道士的一句 “好姻缘” 而闹气，宝哥哥要砸玉，林妹妹急得将刚喝下的香薷饮解暑汤吐了出来。这戏可费了老鼻子劲了。黛玉死活吐不出来，导演只好让她先休息一会儿酝酿情绪。我跟着瞎着急乱出主意：“要不你就想象吃了个死苍蝇吧。” 陶慧敏皱眉道：“那会真吐的，样子可恶心了。” 这倒是，演戏得高于生活，天仙般的林妹妹就算吐药也得吐出个病态美来吧。行，咱继续想办法。“那喝口醋呢？” “不行，脸酸酸的表情不对也很难看的。” 假吐不行真吐也不行，我技穷，不再吭声了。后来，黛玉反复地拿捏分寸，吐了无数遍才获得通过。然而天有不测风云，刚松了一口气的谢导却在这时发现窗户上有个影子一晃而过，他马上让人追出去瞧，原来是一位游客，据说已经在窗户上扒了一会儿了，也就是说，现代人入了古装戏，搅了场子。谢导长叹一口气，宣布镜头作废，一切重来。那可是上百尺的伊斯曼进口彩色胶片啊，一般国产片还没资格用呢，这一作废，唉，多可惜，多可气呀！

又一天下午，几个女游客在门外大声嚷嚷：“让你们导演出来！演员这么流氓他该好好管管！” “流……流氓？” 大家面面相觑，这个问题严重了。制片主任马上冲出门去解决问题。只听得外面传来气势汹汹的诘问: “你们的贾宝玉他怎么上我们女厕所啊？！” 大伙儿一听，愣了，随即立刻就笑喷了。夏菁尴尬得低了头红了脸，后来看到林妹妹捂着嘴，笑得花枝乱颤，自己也终于撑不住 “扑哧” 一下笑出声来。要说制片主任那真叫一个机智灵活，顶得上凤姐了，他一本正经地对女游客们点头哈腰：“谢谢你们提出的宝贵意见，我们一定加强管理和教育，让演员不要入戏太深……”。这下子，大家笑得更凶了。结果谢导很高兴，“这说明我们的宝玉成功嘛。” 为了继续云山雾罩，使观众不要把注意力过多放在反串上，他决定采纳林默予老师的建议，把夏菁的名字改成中性的 “夏钦”。

一个闷热的夜晚，剧组正在怡红院门口拍戏。我从未看过拍夜戏，很是兴奋。剧中，晴雯和碧痕拌了嘴，情绪很坏，加上宝姐姐棋兴正浓，很晚还不走，黛玉此时敲门，恰好撞到晴雯的气头上，吃了闭门羹。我们要拍林妹妹的特写镜头“气怔在门外”，然后拍她退到墙角边花荫下正独自悲切，却看到宝玉开门出来送宝钗。灯光师刚把夜光灯架起来，大批蛾子就如空战中的轰炸机群一般逐光而来。我们马上投入战斗，挥舞着扇子、报纸、衣服等大力驱赶，闹得个个汗如雨下, 气喘吁吁。摄影师则聚精会神，时刻准备抓没蛾子的空挡抢拍。喷了一通杀虫水后，一切终于安静下来。费了九牛二虎之力，我们完成了特写。可就在这时，有人看到黛玉的簪子上站着一只大蛾子，纹丝不动！唉，又是一切重来。

电影开拍快一年了, 还是有后台很硬的 “林妹妹”、“宝姐姐” 等不请自来。剧组为此烦恼不堪。某天，来了位刚生了宝宝，肚皮松松垮垮尚未恢复身材的 “林妹妹”。剧组无奈地再次重申：凡有名有姓的人物都有人选了，实在塞不进人了。对方倒是深明大义，说可以考虑演个丫环，只要能上银幕露露脸就行。赵导只得差人去翻书，看看贾母的丫环中是否还有空额，最后总算是给找了个翡翠、玻璃啥的敷衍过去了。

不该来的不断来，不该走的非得走。戏演得挺不错的袭人要嫁去香港了。男方一次次催婚，剧组也一次次挽留，为她办理延期赴港手续，这会子到了非放人不可的时候了。虽说婚姻大事外人不宜置评，但看到又青春又漂亮的二十岁小姑娘嫁比自己大很多的男人，心里却仍然觉得惋惜。那时香港尚未回归，赴港就等于出国。我问赵导，“袭人还回来吗？” 回答是沉默。影片才拍到三分之一，剧组必须立刻物色新人选，烦恼和头疼可想而知。雪上加霜的是，黛玉的首席丫环紫鹃扮演者关炜因故也要离开。调换重要角色，不仅观众会被搞晕，对影片来说亦非吉兆。我们只好拼命抢拍袭人和紫鹃的戏，想在她们离开前把第二部结束。那段日子可谓愁肠百结。

偏在这时候，可恶的大观园为助游兴竟然在大喇叭里放起了电视剧《红楼梦》的音乐。凭心而论，那音乐写得真棒，满腔惆怅，无限感慨，绕梁三日不绝不散。可实在放得不是时候，太破坏创作情绪了。为此，剧组又去交涉，总算双方妥协，在拍戏的时候暂时不放。

终于，袭人的戏还剩最后一场，可那是与凤姐的戏。为节约时间，导演分出一支人马奔赴云南去拍树木花草、鸟兽虫鱼等用来渲染情绪、制造气氛、表达诗意的空镜头。其余人几乎停工，死等刘晓庆。

整个剧组中我最关注的人物——刘晓庆演的凤姐一直缺席。她的戏已积压了一大堆。刘晓庆的压力太大了，所有人都瞪着眼看她是否能演过电视剧《红楼梦》中光彩照人的 “凤姐” 邓婕。刘晓庆跨着几个剧组，她是陈国军导演的《大清炮队》里的 “冯玉舒”，又是《北国红豆》组的 “鲁雪芝”，现在正在北方等天降大雪。“刘晓庆什么时候能来？” 是剧组内外一致关心的问题。

（六）“凤姐” 刘晓庆

刘晓庆到的那天是中午，阳光灿烂的餐厅好象突然发生日蚀，一下子暗了天--那是因为落地玻璃窗上扒了三层人，瞪大的眼睛们一齐聚焦背对着窗户吃饭的刘晓庆。屋内，剧组里的小伙子们全都充当了临时护卫保镖，把刘晓庆的桌子团团围住，不让闲人靠近。当名女人真是难，吃个饭也不得安生。

刘晓庆是八十年代最耀眼的电影巨星。她曾于一九八七、一九八八、一九八九连续三年摘得百花奖最佳女主角奖（《芙蓉镇》、《原野》、《春桃》），是到目前为止国内获电影奖项最多的女演员。刘晓庆以石破天惊、敢为人先著称，在那个年月可谓风华绝代。

刘晓庆公开宣称她是中国最好的女演员，我当时不以为然，直到我看到她在《原野》中的表演。《原野》拍完因审查未通过而被禁映(1988年解禁)，有关该片的种种谣言和传言铺天盖地。一九八二年，在影片进库封存之前我有幸看到最后一场。看后被深深震撼：刘晓庆原来是这么出色的演员！当时的一线女演员中，性格亮烈开朗名气冲天的刘晓庆确实是凤姐这个人物的首选。我认为凭演技、水平和经验，她都可能演出一个 “顽笑着就有杀伐决断” 的王熙凤。

刘晓庆在众人的簇拥下离开餐厅，不知去向。我后来在怡红院的过道间里无意中发现她正呼呼大睡。这个刘晓庆真能吃苦，把一件衣服扔在道具堆上，然后就脸冲着墙，躺在衣服上面睡着了。当然也是累狠了，不然这么硌人的地方能躺得下去? 同时我也为刘晓庆捏把汗: 在剧组之间奔波，多个角色不断切换，人又如此疲惫，她还能有精力仔细琢磨人物，演出一个 “少说些有一万个心眼子” 的、不简单重复慈禧或金子的、超越电视剧中邓婕演的凤姐吗？正想着，一个游客往屋里探头：那是不是刘晓庆啊？你让她把面孔转过来让阿拉看看清爽好不好？我赶紧摆手：不是不是，刘晓庆怎么会躺在这儿？把人挡出去了。

不过, 听说对演凤姐刘晓庆本人倒是信心十足，放出的话透着狂气：“王扶林是什么导演？那是《敌营十八年》的导演；谢铁骊是什么导演？那是《早春二月》的导演！” 说到邓婕，刘晓庆认为她嫩得无法与自己相比。这些话现在听起来很嚣张，不过，当年电影人对电视的态度确实是相当 “藐视” 的，用玉钏的话说，“让我哪一只眼睛瞧得上?” 那个电视剧《敌营十八年》，小屁孩儿都看出来的 “好人” 居然能在敌营 “潜伏” 十八年，怎一个 “傻” 字了得。王扶林筹拍《红楼梦》时可没少遭白眼和冷嘲热讽。谢铁骊的《早春二月》我少说看了三遍，在电影学院观摩分析该片时，每每为其精美流动的镜头所陶醉。今天再来看两部影视《红楼》，谢导依然宝刀不老，而王导的水平尚欠火侯。不过，刘晓庆对邓婕的评价我不赞同。我觉得邓婕是长江后浪。凤姐这个角色是当时名不见经传的她苦苦争取来的，必定会全神贯注、全力以赴去拼搏、去拿下的。而刘晓庆的凤姐则是剧组找上门的，是求她帮忙的，这是两种完全不同的演出心态。此外，邓婕在年龄上占尽了优势。

杜老师凌晨三点就起床去化妆室给刘晓庆做头饰。早七点回来吃早餐时说还没弄好呢，要等撑平脸上细纹的胶干了才能开始搞头发。二十六岁的邓婕演十九岁的王熙凤要得心应手得多，青春活力是原生态的，是自然散发自然展现的；而三十多岁的刘晓庆却要靠化妆靠演技来把 “年轻” 努力 “表现” 出来，难度太大了。

我很想找个机会同刘晓庆聊几句，听听她对凤姐这个人物的表演设想。凤姐是全剧的灵魂人物之一，十二钗里最牛的一个。如果刘晓庆不能 “立新功”，那必定只能 “吃老本” 了。而吃老本表演就失败了。可惜我始终没有胆量开口。几个月前，刘晓庆因恋情曝光负气出走，剧组好不容易才把人劝回来。现在大家都陪着十二分的小心，生怕一不留神惹恼了她。她要是生气不干了，剧组就 “忽喇喇似大厦倾”，立马玩完。我只好去找赵导讨教，她讲，凤姐的表演设想是 “无时无刻不在演戏”。设想其实不错，非常切合凤姐这个人物的特点，刘晓庆也十分敬业。不过，她太想演好了，求胜心切，反而用力过猛，表演过度，眼神凌厉外露，脸变得太快，情感处理有些戏剧化、脸谱化。总之，凤姐的可爱动人处全不见，只剩下个纯粹的 “泼皮破落户” 了。

刘晓庆带来了热闹。有她参与的这场戏人物众多。剧中，她将和贾母、王夫人、薛姨妈、宝钗、三春一起去怡红院，看望被打后的宝玉。我见到了久闻大名的 “老祖宗” 林默予老师。林默予老师和蔼慈祥，善解人意，一看我拿出相机，就笑眯眯地同我合影。无奈彩卷告謦，只得一张黑白照。

那天下午，刘晓庆与演王夫人和薛姨妈的演员聊天，我在一边旁听。她谈到自己最喜欢的美国演技派女演员梅尔•斯特里普，说她举手投足都是戏；还说香港的李翰祥是最令她敬佩的导演。她赞赏一起合作过《芙蓉镇》的导演谢晋，还有一起演《小花》的陈冲，讲她人很聪明等等。刘晓庆知识丰富，言谈不俗，视野开阔，人也显得比较有内涵。与剧组的年轻演员相比，有鹤立鸡群的感觉。我怕刘晓庆不高兴，没提合影的要求。

杜老师说，刘晓庆要做的事儿太多了。她特别想要个孩子，因再晚就没机会了，但是太忙，顾不上。又有一天，杜老师回来讲，刘晓庆已和她商量好要一起开家美容公司。下海做生意在当时可是一桩新鲜事，能和时代弄潮儿刘晓庆一块干，杜老师高兴得直哼歌儿。

刘晓庆离开剧组去机场的那天，我同她一起回住地。从怡红院门口到停着的汽车也就是二十几米的距离，却不知打哪儿冒出大批游客，眨眼工夫即汇成滚滚追星洪流。我们只好象电影里 “让列宁同志先走” 那样，由几个棒小伙在前面奋力开道，我与两位男士英勇断后，把刘晓庆塞进后座后，我立即坐到副驾驶的位置，汽车一溜烟开跑了。

我从反光镜里看着后面正打盹的刘晓庆，深深理解了她：做名女人真是难、难、难，难得连过普通的正常生活都成了奢望。

（七）演 “红楼一婆”

剧组的大本营在上海石化疗养院，占了整整两层楼，二十多个房间。我们的走道口放着一块小黑板，每天用漂亮的板书写着第二天需化妆的演员名单和时间，这是北影厂的优良传统。一天下午，我随便往那儿瞥了一眼，竟然看到了自己的名字：

宝、黛、钗、三春：（早）5：00
袭人、麝月、小红、坠儿、莺儿: 6：00
二婆子(宁娜、杜老师)：6：30

哈! 我又惊又喜，立马飞奔回宿舍：“杜老师，明天咱俩化妆上戏! ”

剧中的龙套演员一般情况下都是就地取材，由工作人员客串的。我们屋的小赵就时不时地要放下针线活去演小丫环碧痕。一听说要演婆子，杜老师马上跑出去看小黑板，紧接着就到服装组找婆子服去了。婆子服已备好两件，一件衣襟带蓝花滚边的归了杜老师，一件白色衬里灰蓝滚边的给了我。杜老师是 “资深” 婆子，在凤姐手下听使唤，她打听了，还有台词呢。挨了打的宝玉想喝那“小荷叶儿小莲蓬儿的汤”，凤姐令人去做，杜老师答应了个 “是” 字。我没有台词，是怡红院的上夜或扫地的婆子，当当背景、助助人气用的。我的镜头是当宝钗和莺儿拿着药来探望被打后的宝玉时和几个小丫头在怡红院门口聊天。就这我也够高兴的了，剧组的老师们真周到，不光让我看电影的制作过程，还想方设法提供机会让我 “深度参与”。

早六点半，我们坐到了化妆间里。杜老师一面自己化妆盘头发，一面还帮其他小演员梳辫子。我由北影厂的高级化妆师 “大范” --范青山老师打理。大范是全厂有名的好人，手艺精湛水平高，在全国化妆界有无数芬芳的桃李。大范盯着我的脸足看了三分钟，然后开始打粉底。我想我脸上需要 “修改” 和 “美化” 的地方一定很多，化妆师们往我脸上涂涂抹抹，擦擦弄弄，刷刷搞搞，花了将近一小时，前前后后一共上了六层粉! 这还只是个没名没姓的婆子佣人，“主子们” 还不知折腾成啥样哪。等把脸抹的溜光了，大范开始为我画眉毛、描眼线、上唇彩。化妆的过程太漫长了，我跟大范聊天唠唠嗑。“范老师，您在戏里串了个谁? ” “你猜。” “往哪儿猜?” “往老资格的里猜。” “老资格的...焦大?” “不，赖大。焦大不好，被塞一嘴马粪；赖大多好，体面的大管家，还配一媳妇--赖大家的。” 我们都笑了。

盘头发的时候，由于我是短发，头上没有多少资源可利用。化妆师们便推过来几大盒各式发团供使用，大的、小的、长的、圆的、扁的；盘成花的，卷成条的，束成辫的，应有尽有。我这才明白古装头是这么弄的: 有的发团被埋到我的头发下面，有的就直接用黑发卡别在我的头发上面，然后再加上假发髻和假刘海……等站到镜子前时，我根本不认得这位刚梳理好 “云鬓” 的古代美女是谁了。化妆就是厉害，只要略平头正脸的，处理一下，准成天生丽质的俏佳人。理完了云鬓这还没完，还得戴上头饰。北影厂真是财大气粗，光头饰就有好几大筐。金珠彩翠、银钿宝石、凤鸾鸟蝶、各色花卉，琳琅满目，挑得人眼晕头转。我琢磨着，虽说贾家豪富，我一个婆子，珠光宝气总是有些不妥，还是戴几朵简单的花儿吧。红的不好，太艳了；黄的也不行，看上去像顶了一头油菜花儿。想了又想，配和衣服颜色相近的花基本没错。于是，我找了一枝蓝色的绢花，一枚蓝瓣黄蕊的珠花，杜老师又帮我选了一朵淡黄中间缀着一颗大珍珠的绒花。花插好后，就又开始找耳环。道具组一下子送来八十对一整版的耳钉、耳环、耳扣、耳坠让我挑，说看不上金的玉的镶嵌的还有别样的呢。我一心只想要书中尤三姐那样垂悬式的：人动起来，“两个坠子就和打秋千一般”，那画面...端的令人神往。我看中了两挂小树叶的，亮晶晶，十分精巧可爱。可惜，临到了儿才发现我根本没法戴：因为我没有扎耳朵眼儿！一声带惋惜的叹息后，换来三副颜色样式很古老、快生锈的耳钳子。我勉强挑了一对金属的有坠儿的拧上了。

上下收拾利落后，赵导把我带到了谢导面前：“快看看这个红楼一婆是谁？” 谢导愣愣地望着我，摇了摇头。“哈哈，就是那个电影学院来的实习生嘛！” 后来，赵导琢磨着要给我找个稍微正式点的龙套角色，因我只能在剧组呆三周而作罢。我还是规规矩矩地演我的 “红楼一婆”，给宝姑娘林姑娘她们当绿叶吧。

正式拍摄开始了：怡红院门口有座漂亮的四角亭桥，宝钗与端着药的莺儿在午后斜阳中自桥上款款走来……镜头从她们映在地面的移动光影慢慢上摇到怡红院的门廊，我与小红、坠儿正坐在那儿聊天，看到宝姑娘来了赶紧起身相迎……

大半个下午过去了，这两个简单的镜头始终通不过。原来，在拍摄中遇到了三个难题。

一是演惯了京剧的莺儿，随着鼓点大步走 “锵锵锵” 一路行来的老毛病又犯了。她那舞台上的官步和宝姑娘的莲步根本无法协调。谢导越让她放松她越紧张，到后来干脆连路都不会走了。谢导只好改变策略，把摄影机往后拉，中景变远景，尽量避开她的走路姿势。

第二个问题是小红抢戏。要说小红这个演员还真是选得妙：模样俏，人贼精，进攻型，懂得利用一切机会博上位，与宝钗对她的评价-- “眼空心大，是个头等刁钻古怪东西” -- 惊人地相似。拍戏的时候，她不声不响地蛰伏着，密切注意着四周动向，时刻准备扑上去抓个上镜出名的机会。连导演都 “怕了她了”。有次她为了冲到镜头前面，差点把正给贾母搬座儿的袭人推个大跟头。这会子她竟然神不知鬼不觉地把莺儿手里端着的药夺下，自个儿举着往里送。为此，赵导把她叫到墙角训了好几次，没用，屡教不改。赵导气坏了，让我在宝钗主仆二人走近大门时坚决挡住小红，严防她挤到前面去抢戏。我第一次面对摄影机，手足无措心里正打鼓，现在被派了这个紧逼盯人的差儿，一下子就找到了放松的感觉。我劝小红不要干扰剧情，她反 “开导” 我说：“你就一个镜头，还不争取露脸机会往前冲？站在后面没人会看到你的，没人看到你，别的导演就不会请你去上新戏啦。” 她还以过来人的身份教我招儿呢：“一喊开拍你就舔嘴唇，这样嘴巴红红的、亮亮的，上镜头好看。” 这丫头够前卫，那个年代就有了广告意识。后来小红一再捣乱，赵导只好把她撤了，让道具组的一位老师临时化好妆来帮忙，这才搞定。

第三个问题是地上人影的处理。“宝姑娘来了” 本来仅仅是个交代性的镜头，按常规的思路来拍可能流于简单枯燥。谢导不愧为大家，他把诗情画意揉进朴实的叙事中，利用自然光影使画面充满美感。可恨那天多云，太阳在云里一会儿进一会儿出，地上的影子也一时儿有一时儿无。反复的折腾闹到了下午四点半，眼看太阳要钻入西边厚厚的云彩，大家都着急起来。谢导请我们一起振作，抓紧时间。总算最后天公作美，吝惜地洒下了几缕阳光，任务顺利完成了。

（八）不当“谢雪芹”

谢铁骊才华横溢，是中国少见的能编又能导的艺术家。他那如诗如画的《早春二月》让我对他的电影 “手艺” 五迷三道。谢导太忙了，所以我在剧组的头两个星期基本是东张西望，东游西逛，学习也是没啥章法，东一榔头西一棒。

这一天，我正在怡红院的道具间里瞧新鲜，有人跑来说，谢导找我，有问题请教。找我？还请教？我以为自己听错了。急急地赶了去，看到谢导和摄影邹积勋老师在等我。“听讲你是学美国电影的，看过《莫扎特》（Amadeus，1984）和《巴里·林登》（Barry Lyndon，1975）吗？” 我点头，谢导很高兴。“你还记得里面那种古典的、油画似的影调吗？” 这两部影片都获奥斯卡最佳影片奖，尤其是《巴里·林登》，摄影和用光精湛，每个镜头都是优美的古典油画。说着，邹老师进到里屋，拿来一大摞装在摄影机镜头上的滤镜，在桌上把它们一个个摊开--滤镜是黄色系列的，颜色由浅到深。谢导又问：是金黄的、深黄的、土黄的还是黄里带一点红的？我羞愧万分：电影看是看了，那色调，好像是油灯照在土墙上的古铜色吧。邹老师和谢导反复问：是人工模拟的火光，还是完全自然的烛光？你读到过这方面的外文资料吗？……我被问傻了。当时看片没用心，压根没注意影调光线等电影元素。如今再怎么苦想，一切都隐隐约约，模模糊糊。我暗骂自己没用，需要帮忙的时候一点都指望不上。我们仨把滤镜们在桌上移来移去，搞了各种排列组合，最终也未能试出西方油画的视觉效果。遗憾给我上了一课：我是到剧组来看门道的，学习机会难得，必须有意识地培养自己对电影细节的关注能力和感受能力，也就是学术范儿们说的，“审美鉴赏力”，认认真真地看谢导怎样改编名著。

改编名著，按我的理解，和翻译名著一样，标准都是：信、达、雅。“信” 是忠于原著，“达” 是透彻理解，“雅” 是文采斐然。最高境界即：信于内容，达如其分，雅合风格。

可是，对于《红楼梦》来讲，求其信已是大难矣。

谢导遇到的第一难是拍什么尾巴。前八十回没问题，但光有八十回没尾巴可不行，电影作品岂能是断臂维纳斯？后四十回虽备受争议，但是如果没有它，小说能否流传到今天都是问题。象87版电视剧那样，根据所谓红学研究成果，放胆畅想，踢开后四十回自己创作呢？红学各门各派，自己都打得不可开交，我们到底听谁的？另起炉灶标新立异的事谢导不能干。照拍百廿回程高本吧，又缺憾多多……谢铁骊最终选择了谨慎和慎重，对可能包含部分曹公残稿的后四十回进行 “扬弃”，取其精华，剔其糟粕，力图与前八十回接榫，将全剧引入浪漫诗情，始于太虚幻境，终于太虚幻境。他讲，要怀着对名著的崇敬站在曹雪芹的后面拍，不能自说自话当 “谢雪芹”。

第二难是取舍。即便是六部八集的系列巨片，容量终有限，很难装下红楼梦的全部意义，选择和裁剪不可避免。谢导砍掉了原著中许多的旁枝末节，把精力集中到讲好宝黛爱情故事和刻画贾府由盛到衰的社会悲剧上。

第三难是寻找符合曹公笔下的贾府和红楼女儿们的精神王国--大观园。按照书中的描述，府像是北方的王府，园却像南方的园林，二者很难统一。幸好80年代旅游业兴起，河北正定率先建了荣宁二府，北京上海也随后建了大观园。实地考察后发现，上海青浦大观园符合书中园林特点，而正定的荣宁二府房子太小，粗糙土气，不够贾家皇亲贵族的气派。谢导一咬牙一跺脚，花了三百万在北影厂里盖了古意盎然、建制规范的荣宁府和荣宁街，为了两边场景的转换衔接自然，在设计上还与青浦大观园接了轨。当刘姥姥走过一排排苏式漏窗，当红楼女儿穿过逶迤的曲廊小桥时，观众可以领略到步移景换、清雅秀丽的园林之美。

要想真实再现曹公笔下的贾府生活，两百多年的时代距离感很重要。为此，谢导在道具的选择和制作上狠下功夫。所有的生活用具: 铸铁熨斗，铜盂，铜盆，手炉，脚炉，烛台，香炉，茶具，食盒等等，件件做工精致，质地考究，经得起电影特写的考验。我在剧组四处溜达的时候碰巧欣赏到几件富时代特色的 “豪华” 日用品--带铜镜的两用铜盘，怡红院冬天取暖用的 “熏笼”，带保温焐子的茶壶，“渔翁渔婆” 故事里的活顶子斗笠。道剧组从绸布店挑来的料子也是远离现代生活的仓库古董，颜色古雅，图案古朴，一买来就下水处理做旧。新漆的雕花窗棂、新扎的花灯及穗子、新做的小姐丫鬟们的四季衣裳，甚至我帮着小赵用手工缝制的十几张绢帕子也统统拿去一块儿做了旧。我思忖，只有这样仔细才能确保故事的古色古香，厚重典雅，不会出现电视剧里时髦的高脚玻璃杯和不食人间烟火的崭新厨房那样的尴尬。一个诗礼簪缨之族，已赫赫扬扬百年，又不是爆发户，绝不可能到处是簇新的艳丽色彩。

谢导在摄影构图上也甚为考究，避免舞台剧或室内剧式的平面感，极力呈现贾府的真实空间。哪怕仅仅是拍室内的一角，背景里也必定有华贵的花瓶，盆景，玉雕等物为贾家的奢华打底色。谢导曾讲，他跟水华导演合作《林家铺子》（1959）的时候，水华的细致和缜密对他有很大影响。此外，我觉得，八十年代风靡的“纪实美学”也对谢导的创作产生了影响。

有一天，我们在怡红院拍一场室内戏，视角是由内向外的。谢导看着镜头里的窗户讲，外面太 “空” 了，不真实。“ 窗外应该同时有人活动的，宝玉的院子大，得有人打扫卫生、管理花草，值班看院子。” 于是，我第二次跑龙套 -- 按谢导要求穿戴打扮了坐在室外的游廊上，而影子恰到好处地映在卧室的纱窗上。趁着上了妆，我抓机会与谢导在怡红院片场留下一张合影。

据说北影厂盖的贾府气派非凡。听我们屋的小赵讲，她曾在那里与宝玉的丫鬟们集体玩闹嗑瓜子还跟李嬷嬷干了一仗。后来看电影时我特别注意了这场戏。地点在贾母的暖阁里：宽大的两进套间放上了两张大桌，周围坐满了大小丫鬟，纵深处还有几个坐在靠窗的炕上。数一数，加上回家的袭人竟多达15个！前景的长台上，放着留给袭人的酥酪。这组景深镜头不仅真实描绘出贾府豪华的深宅大院，并且揭示出全剧灵魂人物宝玉的成长环境--这位公子哥儿确确实实是在脂粉堆里混大的。记得电视剧中，“服侍宝玉的丫鬟有近20人” -- 这信息是通过小红之口 “讲” 出来的，而电影则是通过镜头语言 “秀” 出来的。从审美鉴赏的角度，电影的属于值得细细玩味的 “藏富” 镜头。到此时我才领悟谢导艺术上的老道，他说的 “站在曹雪芹的后面拍” 大有深意，指的是：在尽量吃透原著的基础上，向深度开掘，把曹公的原汁原味和意蕴神韵表现出来。

（九）“扑蝶” 与 “补裘”

这天，服装组的老师跑来叫大家去看傅艺伟的裙子-- 我们要拍 “宝钗扑蝶” 了。几天前，工匠师傅已将那个临水的 “滴翠亭” 的窗子打理好，确保正式拍摄时能顺利开合。小红和坠儿也去那儿排练过几回了。傅艺伟本身艳冠群芳，专门为她设计的白底彩绣折枝牡丹长裙非常漂亮，穿上它一路 “逶迤” 和扑蝶，必定赏心又悦目。

傅艺伟是个很有意思的演员。她先要反串宝玉，被谢导断然否决。确定演宝钗后，她读《红楼梦》原著时就划出所有宝钗部分来精读。读完后冷美人生气了：宝钗的戏太少了！外号 “小理论家” 的她找导演编剧去理论，说起来一套一套的：宝、钗、黛三位一体，缺谁也不行。没有宝钗的戏，我没办法展开人物的性格，宝黛爱情也决不会丰满！嚯，对人物如此深刻的体悟太难得了，听了这个段子后我对她顿生好感。

傅艺伟是与刘晓庆等前后到剧组的。“宝钗扑蝶” 的戏马上要拍了，却正赶上她胃痛。让她休息她要求克服困难上，谢导于是请她小心地量力而行。

道具老师们出发前仔细检查了要带去现场的东西: 扑蝶用的细折扇和擦汗的绣花手帕等。我看着宝钗的扇子有点犯疑惑，过去看过一些仕女画，还有电视剧，好像扑蝶都是用的团扇呀…赵导讲，原文是 “遂向袖中取出扇子来”，所以应该是折扇。我不禁又关心起书中描述的那一双玉色蝴蝶来，“大如团扇，一上一下，迎风翩跹”。“大如团扇” 吔，这可到哪里去找? 如果蝴蝶个头太小，翅膀不够大，那根本就 “翩跹” 不起来…我们也象电视剧宝钗张莉那样，用一连串儿戏剧动作没有蝴蝶地 “干扑” 吗？我把这疑问拿去问谢导。谢导与赵导相视而笑，曹公写了不少浪漫主义的东西，那么大的蝴蝶未必存在，但我们必须尊重原著，用特技做两只假的。“假的怎么 ‘忽起忽落，来来往往，将欲过河去’ 呢？” 谢导问，“你看过越剧《梁祝》（范瑞娟袁雪芬版，1953）里的“化蝶”一场吗？那用特技做的双蝶双飞和演员的双人双舞不是很美的嘛。” 我遗憾地摇头，《梁祝》电影没看过，但62版越剧《红楼梦》中，一只蝴蝶从宝玉的扇下翩翩飞出…那个镜头我印象比较深刻。谢导笑道，“放心，干这个电影是有办法的。你耐心等，等到时候来厂里看我们的电影魔术。” 那时的我们没见过电脑，计算机动画更不知为何物，不过，谢导对前人的艺术成就了如指掌，说起做特效，胸有成竹，一派大将风度。

可惜我后来没有机会去厂里看他们做后期。谢导的电影魔术我最终在影片里看到：宝钗走过花径看到两只蝴蝶翩跹而过；她轻手轻脚地跟过去往落在花草丛里的蝴蝶猛一扑，一个蝶影 “忽” 地飞出画面，宝姐姐的目光随之望向画外；小小的失望后，仰脸对蝴蝶再次定位，再扑......谢导设计这段表演时把几个剪辑点都预先想好了。曲桥的两头是两丛花，一粉一红。蝴蝶们的行进路线是从粉花飞去红花，宝钗是从粉花岸走过曲桥，路过红花前的滴翠亭。两条路线互有交合。宝钗完成粉花丛的几个扑蝶动作后，蝴蝶翩跹行花路，宝钗莲步过曲桥，两条胶带相叠印...如此一来，曹公优美的文字便化成了优美的电影语言。

一个傍晚，我路过楼下的休息室，听到里面隐隐传出电视剧红楼梦的片头音乐。探头一瞧，老厂长汪洋一个人摇着扇子坐在电视机前。我打完招呼赶紧坐下当观众第二: 正播晴雯的戏-- “晴雯补裘”。

少时读红楼，这 “金翠辉煌，碧彩闪灼” 的 “雀金裘” 曾引发我无限的遐想。史上真实的 “雀金裘” 应是 “机杼夺天工” 的江南造，曹公为了显其名贵稀罕，杜撰成 “哦啰斯” 产。据考，它的制作工艺极其复杂。金线是利用纯金的延展性反复锤打，打成极薄极薄的金箔，再把金箔剪成极细极细的金线。先拿金线界出经纬底子，然后用孔雀绒绕在细蚕丝上分段扎好后（羽线）织在金底子上。成品 “雀金裘” 深翠花纹里金光浮动，华丽异常。

电视剧里那件 “雀金裘”，色彩张扬料子薄，毫无羽线的绒感。当然，此物忒具挑战性，可遇不可求，咱不苛求主要看表演。只见那晴雯用红红的长指甲从一大把粗粗的黑线中勾出一根，穿进一颗粗针的针眼里。然后，就在多情婉转的 “晴雯歌” 中粗针大线上下走针，动作飞快地 “钉扣子”。这就是大观园 “针线王” 的神奇技艺?

我的失落失望化作了对谢导的期待期望。第二天下午，趁着剧组主创老师们在聊天，我抓机会请教谢导。谢导讲，他希望找到一块金线织底的、上有深色彩翠图案的呢子。为了找这块东西，剧组正恨不能上天入地。我问，如果最后实在、实在找不到怎么办？“有办法的，可以在一块呢子上加工图案嘛”。我问，会不会请个女红高手当替身给观众 “界线” 露两手呢？谢导闻言而笑，晴雯的补裘手艺是被曹公 “诗化” 了的，实拍的效果不会好。给观众留点美好的想象吧。谢导当场把自己对表演的设想给我们演了一遍: 我们不用 “羽线”，那个太复杂，我们用漂亮的、上镜的、好看的--金线。织补前，让一个演员，比如麝月，与晴雯一起拈一根假的、细极了的 “金线”，在手中搓捻；搓好两人拎起来这么迎着烛火一照，金线闪出一星金光--这个镜头用真线，光线得弄好。晴雯呢，病得七荤八素眼睛都模糊了穿不上针，麝月帮着穿针备好线（晴雯李勇勇和麝月俞红菲听到正讲自己下面要演的戏，立刻围拢过来）。我们让演员用优美的生活化的戏剧表演来完成。镜头呢，虚实相间，真真假假……

谢导曾在电影学院的前身-- “表演艺术研究所” 当过三年教员，指导演员很有一套。看他翘着兰花指，对着 “针眼” 穿针引线，搞得生活气息这么浓郁，真是乐死人。

（十）诗心诠红楼

周汝昌说过，曹公 “以诗心察物，以诗笔画人，以诗境传神，以诗情写照。” 用电影镜头来捕捉和表现曹公的诗心，诗笔，诗境，诗情，这是拍《红楼梦》的又一个艰巨挑战。

影片的编剧是 “二谢”：谢逢松与谢铁骊。谢逢松老师是位诗人，国家一级编剧。他曾讲，“真实是电影的生命，诗意是电影的灵魂。” 谢铁骊不仅擅长营造诗境，而且有双发现诗意的慧眼。“二谢” 携手，珠联璧合。

又是一个剧组的傍晚。皓月当空，碧天如洗。陶慧敏和几个小演员跑来，要我给她们讲几句 “外国话” 听听。陶慧敏好可爱，说自己长了这么大，从未听过 “外国话” 是什么样的。我抬头望了望天上的好月亮，想起一首忘了出处的英文小诗：

The moon is high,
The sky is blue,
And I am here,
Where are you?

（皓月当空，碧天如洗，吾已抵此，君在何方？）

几个小演员一起问：“这说的什么意思呢？” “大概是英文翻译的 ‘人约黄昏后’ 吧？” 正说笑，突然看到赵导在出外景的车前朝我招手: 你要不要去跟 “晴雯撕扇” ? 我连忙撇下众人跑过去，随她爬上车。

《红楼梦》中有很多独具风采的美妙篇章：黛玉葬花，宝钗扑蝶，美在形态，美在神态；宝玉乞梅，晴雯撕扇，美在情境，美在意境。87版电视剧在拍这些华彩段落的时候，把主要精力放在了交待故事上，情景情境的艺术投入严重不足。拿 “晴雯撕扇” 来说吧，一张睡凳放在一丛芭蕉下，上放两块垫子一个枕头。太阳下乘凉，虽然用了深色滤镜，虽然加了夜晚的虫鸣，虽然在芭蕉叶下，却没能挡住毒日头的穿帮直射。

话说我跟着赵导、晴雯、麝月、宝玉来到了怡红院，院中的角亭被布置成主子乘凉的凉亭，里面搁一张精致的凉榻，上铺细篾凉席。我好奇地打量这个亭子：白天我来回来去地走过多次，一点没看出它有什么特别的地方。而此时，圆圆的月洞门上挂了精致的透明细珠落地帘，在夜幕的衬托下充满美感和诗意。我摸着珠帘问，“古人的珠帘是做什么用的？” 老师们一边忙碌着一边回答我，挡蚊虫啊。哈，这答案还真没想到。我细细琢磨，美确实来自于生活。这么漂亮的帘子应该算是教科书中说的，美是 “对日常世俗生活的超越升华” 了吧？

灯光师架好灯，将淡蓝色的模拟月光打在珠帘上。藏在角落里的风扇吹出习习凉风，帘子微微晃动，碎银子似地闪着光。凉榻旁的茶几上放了个晶莹透亮的水晶缸，一位道具老师背来里面塞了棉垫子的木制土冰箱，把箱里的鲜红荔枝连同冰块一起 “当啷啷” 倒进缸里湃着。我坐在亭子的一角，静静地感受由月洞门、珠帘、枕榻、凉席、荔枝、冰块、美人构成的动人诗境，恍若入了画。

两位美女，晴雯和麝月，各从半箱折扇中挑了一把，比划着动作一次次走位；宝玉用扇子敲着手、摇头晃脑一遍遍背台词，“这些东西，原不过是借人所用...也可以使得...这就是爱物了” 。夏钦象吃了一口苦药，皱眉抱怨道：这台词太拗口了，还挺费解。什么嘛，扇子撕了叫 “爱物” 啊？...

这场戏从太阳彻底下山开始，拍了整整六个小时，夜里两点才收工。之后，我们去食堂吃夜宵，师傅给每人做了一碗小馄饨。刚吃完，潇湘馆的人马拍完了闭门羹后的黛玉夜思乡也收工回来了。拍戏真辛苦，劳神费力的演员自不必说，我在现场坐着没怎么动啊居然也累到不行。

诗意是种灵感，是对生活的深刻洞察力，电光火石般稍纵即逝。

那天拍完黛玉在怡红院门口吃了闭门羹，我们转移到潇湘馆去拍一组渲染镜头。月光穿过杆杆翠竹在石甬小道上映出银色的条纹和斑斑竹影，谢导看到此景，突然领悟，他满脸兴奋地讲，曹公本人一定是见到过如此景象才写出 “苍苔露冷，花径风寒” 这样诗一般的语言的。谢导自己已苦思数日，一直想找到与之相配的镜头表达。现在，灵感叩门来了。

那晚，我们拍下了这样一组镜头：缕缕月光穿过竹林和围栏在地上留下道道 “霜痕”；黛玉踽踽独行孤凉的背影；竹叶飒飒的夜空；月亮映在清波微漾的一池春水中…后面的是撕扇那晚另一组拍的…画面转到闭门羹后的潇湘馆室内，桌上是林妹妹写的寄人篱下的悲叹：“忆父母兮，双亲已逝；思故乡兮，欲归无家…” 黛玉枯坐床头，孤单的蜡烛淌着煎心的烛蜡，长久的苦闷和着新添的情愁，汇成流不断的一行清泪……

那行清泪是陶慧敏努力了好几天的成果。一直愁眉苦脸的她终于松了口气，开心地告诉我们：“哭出来了，是我自己哭出来的! ” 我们都为她高兴，毕竟表演中的真情实感难能可贵。没过两天，陶慧敏又开始愁眉苦脸了，因谢导要她在去看望挨打后的宝玉时把眼睛哭成 “肿桃儿一般”。虽说演潇湘妃子哭是基本功，但哭戏一茬接一茬儿，真真愁煞人也。

谢铁骊是那种非常有电影感和画面感的导演。他讲过，第一次读红楼梦，一面读就一面开始在脑子里走电影画面了。

原著中柳湘莲说的石狮子，被谢导赋予 “见证者” 的定位，每次出场总是耐人寻味。它见证了贾府的春夏秋冬，荣辱兴衰。由烈火烹油，鲜花着锦，到荒淫无耻，肮脏糜烂，到最终的风雨飘摇，大厦倾覆。

又比如傻大姐的形象。书中这样介绍她：“生的体肥面阔，两只大脚，做粗活很爽利简捷，且心性愚顽，一无知识，出言可以发笑”。无事时，便入园内来玩耍。

谢导为傻大姐安排了一场铺垫戏：一双穿了绣花鞋的大脚先进入画面。怡红丫鬟们在打雪仗，她替人挡雪球，芳官摔倒时还将她扶起。有了如此铺垫，后面傻大姐推动的两个重大事件，只要一拍一双大脚，观众就知道傻大姐来了。

再比如第35回，写春天的黛玉信步出门，看阶下新迸出的稚笋…书中清新自然的诗意被谢导移植到了葬花一幕中，形成蕴涵深刻的色彩对比：荷着花锄出发的黛玉看见竹林中 “新迸出的稚笋”，忍不住蹲下，用手指怜爱地轻抚… 粉红的花瓣在身边轻轻落下… 旧生命的离去往往伴随新生命的到来，此乃万物生生不息的自然规律。绿色春笋的生机盎然，使红消香断的悲剧更为震撼人心。

作者: XYZX 时间: 2011-9-22 23:18
等待下文和配图。

作者: 即晴 时间: 2011-9-22 23:44
这篇没看过，敬等下文。

作者: 老芒 时间: 2011-9-22 23:59
印象中，赵丽蓉是刘姥姥吧？

作者: 容易 时间: 2011-9-23 03:42
哇。宁娜一出手，就知有木有。

搬小凳来听。

作者: 喜欢 时间: 2011-9-23 04:13
本帖最后由喜欢于 2011-9-22 15:15 编辑

翘首盼下文……

是不是电视剧和电影分别造了自己的大观园？

作者: 宁娜 时间: 2011-9-23 09:45

即晴发表于 2011-9-22 23:44
这篇没看过，敬等下文。

别的都看过？

作者: 宁娜 时间: 2011-9-23 09:46

容易发表于 2011-9-23 03:42
哇。宁娜一出手，就知有木有。
搬小凳来听。

欢迎跟我到电影剧组转转。

作者: 猫元帅 时间: 2011-9-23 10:45
我认为失败的原因之一是电影的容量太小，跟本拼不过电视连续剧。第二是大腕儿太多，观众先入为主的印象太深，影响了人物表达。第三是，电影的化妆、服饰都还是八十年代的风格（好像是废话）。电视连续剧在这方面的突破比较大胆，也很成功。而电影上就差很多，我现在对电影的印象就是黑乎乎的。人物的服饰和化妆和同期的《蔡文姬》《毕升》差不多。

第三就是非人力能达到的了。电影一头撞上了几十年才出的经典电视剧，只能说是命不好。

作者: 路人癸 时间: 2011-9-23 10:48
搬着板凳来看~

作者: 空气精灵 时间: 2011-9-23 10:56
我看过电影,觉得很好.
电影不如电视的原因之一,我认为是电影一次性要看太长时间了.不象电视,今天看两集,明天看一集,细水长流,每集都舒舒服服(指观众坐姿舒服之类)地看着,不比电影,要在电影院里一动不动地连着坐上好久,太累了.连我这个爱好者看到后头也有点吃不消,心里念叨:快结束吧.
同样的,电视因为集数多,可以"慢慢讲故事",观众中间漏了一集两集,也不至于差的太多.而电影因为时间有限,相对节奏就快.看的过程中去上个WC,回来就发现故事情节已经过去好久了.
如果电影能拍成2小时之内的,甚至1.5小时内的,让观众能够"痛快""酣畅"地看完,那么,个人猜测,是应该可以和电视连续剧一决上下的.不幸的是,红楼梦这个题材很显然不适合短频快.

作者: 宁娜 时间: 2011-9-23 11:02
本帖最后由宁娜于 2011-9-23 11:05 编辑

空气精灵发表于 2011-9-23 10:56
我看过电影,觉得很好.
电影不如电视的原因之一,我认为是电影一次性要看太长时间了.不象电视,今天看两集,明 ...

羡慕啊，您看过胶片版！电影拍完我就出国了，92年探亲时看到老公从电视上录的6盘录像，2005年买到一套VCD，确实有些黑乎乎地。您是电影院里看的吗？当时上映时是什么情况？我很需要这类信息写完这个系列。谢谢！

作者: 空气精灵 时间: 2011-9-23 11:33

宁娜发表于 2011-9-23 11:02
羡慕啊，您看过胶片版！电影拍完我就出国了，92年探亲时看到老公从电视上录的6盘录像，2005年买到一套VCD ...

哎,不好意思,时间太久远了,很多都记不清了.我试着回忆一下吧.有的地方可能说的不对,你就多包涵了.

我记得电影是分了三集的,但我去看是分两次看的,第一次好象看的是1-2,然后过了几年(2年?)才又去看了第3集.之所以中间隔时间长,是因为片子没拍完,咱都是新片一上市就去看的.
是在电影院里看的,那时也算是人山人海了,反正电影院里场场爆满.应该说,大伙普通评价还都是不错的,但就象我前面说的那样,时间太长了,印象里第三集因为要把结局都交待进去,所以好象比前两集时间都长,超过三个小时了?
总之,出来的时候,人人都松口气,一边夸拍的不错,一边抱怨太累,又不敢多跑WC,生怕漏掉点什么.

记得宝玉的扮演者是个姓夏的MM,事后导演曾说为什么选MM演,是因为片子要花好几年拍,如果选男的来演,一来发育期变声变样,二来在一堆女孩儿中间混,也确实不方便.反正我觉得还可以.
但黛玉的扮演我就不大满意了:她太健康了.虽然不比现在的蒋版如此结实,但脸还是圆了点.
凤姐我喜欢电影版的,感觉更象凤辣子.
宝钗还行.其它人也都普通还行.

至于剧情嘛,其实和电视的主要差别就在结局处理上.电视改了不少,虽然也把这个"谎"圆得挺完整,但作为一个原教旨主义者,还是心里有些不舒服.而电影是忠实于原著的,这个让我看着比较满意.

作者: 宁娜 时间: 2011-9-23 11:34

XYZX 发表于 2011-9-22 23:18
等待下文和配图。

剧组的葱花照在活动区，3金币

作者: 宁娜 时间: 2011-9-23 11:45

空气精灵发表于 2011-9-23 11:33
哎,不好意思,时间太久远了,很多都记不清了.我试着回忆一下吧.有的地方可能说的不对,你就多包涵了.

我记 ...

非常感谢！

作者: 胖得妙不可 时间: 2011-9-23 12:22
马晓晴演史湘云啊

作者: 空气精灵 时间: 2011-9-23 12:23
是6部8集啊.我反正是看一次就算一集了

作者: 小渊 时间: 2011-9-23 12:41
我一撂下行李就直奔片场--青浦大观园——在上海的吗？

作者: 宁娜 时间: 2011-9-23 13:06
本帖最后由宁娜于 2013-2-25 12:58 编辑

（二）倒霉的鸳鸯

我在车站碰到剧务大李的时候，他手里正拎着一个蒙着蓝布的鸟笼。“你拿的是林妹妹的鹦哥吗？”我问大李。“哦，不，是鸳鸯。鸟市跑了无数家、无数趟，今儿赶巧了。卖主牛啊，36块不还价。潇湘馆窗户上蒙的纱也买到了。” “是贾母说的银红的、远远地看着似烟雾的‘霞影纱’吗？”“嘿，你对《红楼梦》书还挺熟的。”“你们剧务真神啊，要荔枝就荔枝，要鹿肉就鹿肉，芍药、海棠、红梅花，要什么弄什么来。”一通吹捧大李好开心，说下个月就得满处找菊花和螃蟹啦。

赵导和众人看到鸟笼眉开眼笑：买来啦？大李一掀蓝布：哇，一对五彩鸳鸯！鸳鸯的毛色由黑、红、绿、蓝四种色块组成，翅膀带着金边，要说鸳鸯这么漂亮那卖家确实有资格牛气。赵导一拍大腿道：“下午咱们就拍沁芳桥下鸳鸯戏水”。她说动物和小孩子的戏是最难拍的，一切全靠运气。动物的戏为啥难拍？因为它们行动不听指挥。咱不懂兽言鸟语，没法沟通，更没法讲道理。我记得电视剧《红楼梦》里有一集说的是姑娘们走的走，嫁的嫁，园子颓败凄凉。宝玉看到乌鸦在扶栏上啄散落的食物。本来是场凄凄惨惨的好戏，可惜那镜头里的乌鸦没有啄食，而是低着头，使劲啄那系在它脚上的细绳。看来拍此戏时运气不佳，所以只好无奈地把乌鸦捆绑了演出。儿童戏也是个大难点。我曾看到八一厂的摄制组让俩四岁的小屁孩弄得焦头烂额。那个小男孩根本不站在指定位置，到处跑，跑出一头汗手一擦，立马成了小花脸。化妆师在后面追着跑，又是洗脸，又是补妆。小女孩好端端地哭起来，一擦泪，又一花脸。直到太阳下山光线不对了，剧组才一事无成地收工。

现在轮到咱碰运气了。绕过山石飞瀑，朱柱粉墙，我们一行来到沁芳桥畔。那里，总导演谢铁骊正坐着沉思。片场上的谢铁骊注意力高度集中，表情严肃，没人敢去打搅。他见到我微微点头，我也微笑回礼。谢导看到鸳鸯后便交代：戏水的鸳鸯在前景的池塘里，黛玉在后景的小桥边。这个镜头难度颇高，时间和角度都得掌握好。一声令下，摄影师立刻忙开了：架机器，试光线，调角度，折腾了大半个小时。

林黛玉（陶慧敏）款款入场，她下着水蓝色细褶长裙，上身一件立领珍珠扣月白束袖衫；外罩深蓝衣襟粉白绣花淡蓝坎肩；白色围腰上挂着粉红丝绦结的梅花扣；另一端坠着青白色玉珮和穗子；发际左侧是细珠缀成的一只长尾蓝翠鸟，嘴里吐下几串流苏；右侧几朵乳白和雪青色玉兰；青玉瓜叶形耳坠，娴静优雅之极。她在桥边站好了位，众人守着一池碧水静候。

鸟笼拎到池塘边，笼门打开，俩鸳鸯却挤在一起瑟瑟发抖，死活不肯下水。大李拿了根小棍儿轻轻地推，鸳鸯们在笼里躲了几圈，又挤在一起把头埋在一处。谢导让围着看热闹的人都暂时回避，别在池塘边呆着，要给鸳鸯们一些时间慢慢消除紧张情绪。可是等了许久还是毫无动静。大李只好又用小棍儿推。突然，一只鸳鸯“扑噜噜”奔出去一头栽到水里，另一只也紧跟着扑了出去。大伙刚想高兴，只见它俩又“扑噜噜”地一头扎进了湖边假山石的石缝里！

这下乱了套，连林妹妹都着了慌。这组假山石结构复杂，石缝很多，鸳鸯们毫无踪影。大伙找来手电筒，爬上爬下地往石缝里乱照，折腾了半天，总算发现某条石头缝的深处有个小尾巴在惊恐地抖动。剧组还真是经验丰富，马上有人拿来了竹竿，劈劈啪啪一顿乱敲，企图“敲石震鸟”。一只鸳鸯受不住，可怜巴巴地逃出来了。它看看岸上都是人，无可奈何地下了水。另一只却怎么都不出来。看又看不见，够又够不着，大家伙儿也不敢再敲了，生怕把刚敲出来的一只又给吓回去。这时，有人建议往石头缝里泼水，希望鸳鸯在里面熬不住撤出来。倒是只泼了一下水，鸳鸯就出来了，不过，是肚皮朝天漂出来的。牺牲啦？！大李顿时气了个仰倒：十八块没听见响儿！没了！

“再买？”大李一脸苦相。“难找不说，即便再找到人家也不给配单只啊！”最后谢导决定先将孤零零的游水鸳鸯拍下备用，万一以后一只都没了呢。于是，摄影师将鸳鸯拍下后，我们的大队人马移师潇湘馆。

我朝那只鸳鸯频频回首，这个水池里什么吃的也没有，剧组也没有精力管它。失去同伴的小东西很快会被忧伤和饥饿击垮的……

点评各版黛玉：
http://www.youtube.com/watch?v=QjWuFoyQsQA&feature=related

红楼剧组照

作者: 空气精灵 时间: 2011-9-23 13:25

宁娜发表于 2011-9-23 13:06
（二）倒霉的鸳鸯

哈哈哈哈,太逗了

作者: 猫元帅 时间: 2011-9-23 13:55
好惨的鸳鸯，棒打水浇都用上了

作者: nightcat 时间: 2011-9-23 14:50

宁娜发表于 2011-9-23 13:06
（二）倒霉的鸳鸯

笑死了。。。苦命的鸳鸯

作者: 鼎革 时间: 2011-9-23 15:50
红楼梦的电视剧我都觉得有删节，不过瘾。电影会删节更多

作者: XYZX 时间: 2011-9-23 16:22
这鸳鸯实在太可怜了。

作者: 即晴 时间: 2011-9-23 22:35

宁娜发表于 2011-9-23 13:06
（二）倒霉的鸳鸯

唉，是真够倒霉的。

作者: sylvia 时间: 2011-9-24 02:17

宁娜发表于 2011-9-23 01:06
（二）倒霉的鸳鸯

可怜鸳鸯。

作者: cadgn 时间: 2011-9-24 13:53
感觉红楼梦就没法拍电影，容量太大了。

作者: 宁娜 时间: 2011-9-24 22:37
本帖最后由宁娜于 2015-6-20 09:32 编辑

（三）造“假”亦认真

走过青青翠竹夹着的一条石甬路，穿过曲廊，我们来到“凤尾森森，茜纱映绿”的潇湘馆，赵导和谢导要在这里为未来几天的戏做准备。

屋里，工作人员正忙着安置石头盆景、瓶花、古鼎等装饰品。还在为床几椅案作进一步的装饰。只见黛玉的书桌摆上了精巧的烛台、小小的香炉、笔架，还有各色笔墨纸砚。林妹妹“一生与诗书作了闺中伴，与笔墨结成骨肉亲”，书断然是少不了的，书架上的书格里码满旧书和古籍，看上去真真像刘姥姥说的“书房”了。几个年轻人站在椅子上往窗子上贴霞影纱，又忙着在门和床上挂起素雅的缎子帐幔。很快，屋子里就塞得满满当当，一下子显得有了人气，颇有几分小姐闺房的模样了。

场记将书的摆放顺序和笔架烛台的位置一一做了记录，还画了图。不要小看这个工作, 这是为了电影画面衔接的连续性和真实性，只有这样才能保证屋里的东西在各个场景出现的时候准确无误。后来听见外面传来一阵汽车响，运来的是一架大型的贝雕屏风。赵导告诉大家这是借来的，搬动的时候千万要小心，可别碰坏了。我仔细地瞧了瞧，屏风上一朵朵菊花争奇斗艳，雕刻精美，看上去流光溢彩，华贵非常。“孤标傲世偕谁隐，一样开花为底迟？”选这样的一架屏风放在黛玉屋里，应该是基于对人物的深刻理解，可就是让人觉得有些太过奢华了。

我问赵导，“这得多少钱哪，干嘛不用普通点的双面绣之类的？”赵导告诉我，“钟鸣鼎食”的贵族之家，所用器具自然是奢华无比的，就算是假的也不可马虎，只有贝雕的气派才配得上黛玉的大家闺秀身份。我赶快与“菊花赋诗夺魁首”的林潇湘在屏风前合了影。这还不算什么，据说凤姐屋里的摆设就象个小型的故宫珍宝馆，真能把初入大观园的刘姥姥看得目瞪口呆。可惜我未能亲眼目睹，不过，后来我在电影里见了, 果然是名不虚传，各样用具都是精挑细选。

谢导把潇湘馆的整体设置瞧了又瞧，还是觉得不够完美, 他建议为黛玉再添一两件古朴的器皿。谢导的这句话，可把大李忙坏了。一连几天，他都在忙忙叨叨地摆弄买来的六个矮墩墩的、土里土气的玻璃罐儿。我问要干什么，他神神秘秘地说是做个东西。

有一天，他熬了一锅浅绿色的蜡，然后试图把罐子放进锅里，让罐子的表面均匀地镀上一层蜡。这活儿说起来容易做起来难。罐子受热后，太烫了，根本抓不住，不是滑进了锅里，就是受热不匀直接爆裂了。第一批罐子全部报销后，大李常常发愣、作沉思状。后来，大李偶尔在厨房里看到师傅用一种撑子撑住汤罐内壁，然后把汤罐从滚烫的蒸锅里稳稳当当地拎出来，由此大受启发。大李立马又去买了一批罐儿，借来汤撑子继续努力。这回倒是进展不少，撑是撑住了，但是蜡到处滴滴嗒嗒，横竖滚不均匀。经过认真的思索，大李把预热后的玻璃罐用长把撑子撑住，沾上蜡后离锅快速旋转直到冷却，这回真的成功了。

那天，大李小心翼翼地一手撑着他的宝贝罐子，一手悬腕，用火柴棍在罐口一笔一划，仔仔细细“刻”下一圈万字花。我看得眼睛不敢眨，大气不敢出，生怕惹他出错，前功尽弃。刻完后，大李又点燃打火机，离得远远的燎，把刻花时产生的细蜡末慢慢融掉。嘿，这下子绝了！只见灯光下，罐子晶莹泛绿，古色古香，摇身一变，成了一件精美可爱的薄胎“玉器”啦！该“玉器”立刻被放到了潇湘馆的案几上，为林妹妹读诗书、论旧文添光彩。

谢导的影片风格以真实、细腻、诗意著称，他的电影《红楼》力求尊重原著，让所有细节向故事发生的时代靠拢。为此，剧组个个造“假”忙。

苏州工艺美术制品厂送来两块“通灵宝玉”让导演过目。当然都是塑料的，但是抛光不错，有玉石的莹润感和亮汪汪的“水头”。一块颜色鲜亮些，上面的“莫失莫忘”是金色纂字，一摸还掉金粉儿；另一块颜色古朴温和，字是暗色，隐在玉中。大家一致投票第二块，认为它含蓄稳重。于是谢导传令: 请串上红穗子做六块来。干嘛要这么多？赵导解释说，那个宝玉可是动不动就要摔玉砸玉的，得多备下几块，坏了有替换。

我们屋的小赵天天在做针线，先是把“锦被”厚的拆了改薄的，因为夏天来了；后来又给几块旧“诗帕”绞边。这是因为“诗帕”要用来写 “眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁？”那首诗，有特写镜头，不可随便用缝纫机轧了来蒙混；有时还见她灵巧地飞针走线绣香袋儿荷包啥的。一天，她特意从道剧组拿来了蒋玉菡和宝玉互换的大红和葱绿汗巾给我看，我啧啧赞叹其绣工精湛。一日，我跟她打趣，问“绣春囊”可是她的手艺，见她一脸茫然就打住没再问。

杭州戏校的杜老师是做头饰的专家。她说发式要配合服饰，要根据人物的年龄、性格来变化。一般来说，年轻女孩梳辫子，媳妇和女管家盘头发，结发髻。例如小红，梳两条系红头绳的长梢小辫，发际双侧各缀红花两朵，暗喻小红；紫鹃的色调是淡紫，头上淡紫的花，身上淡紫的裙，体现人物的“慧”字。莺儿以金色黄色为主，寓意“黄金莺”。这些视觉造型同时也起到帮助观众记住人物的作用。性格活泼的湘云衣服色彩明丽，头发束得高高的，上面还有个俏丽的发环；而黛玉着装淡雅，头发造型朴实，显出人物的文静和内向。凤姐则从头发到装束都是艳丽华贵张扬，看着就热闹。

红楼剧组照

作者: 辛常诚 时间: 2011-9-24 23:38
还有这部电影啊

作者: fareast 时间: 2011-9-25 11:55
有趣，有空拍点大观园的图配合下

作者: 空气精灵 时间: 2011-9-25 21:56

宁娜发表于 2011-9-24 22:37
（三）造“假”亦认真

走过青青翠竹夹着的一条石甬路，穿过曲廊，我们来到“凤尾森森，茜纱映绿”的潇湘馆 ...

导演认真，场记认真，人人都认真！
相比现下，随随便便到义乌小商品市场去买点仿制品的各路电影电视来说，立见更下！
对了，想起新版电视红楼里那一桌酒宴了，正中间的主菜是一只大王八！旁边的肉也是仿制品。

作者: 宁娜 时间: 2011-9-26 11:40

辛常诚发表于 2011-9-24 23:38
还有这部电影啊

咱把电影的连接放在首页了，感兴趣的朋友可以一睹为快。

作者: 阳春三月 时间: 2011-9-26 12:39

我也没看过这片，搬板凳先看宁娜的花絮

作者: skylark 时间: 2011-9-26 18:07

容易发表于 2011-9-23 03:42
哇。宁娜一出手，就知有木有。
搬小凳来听。

容易mm 这电影版的红楼梦的秦可卿长的感觉很像你啊

作者: 宁娜 时间: 2011-9-26 23:05
本帖最后由宁娜于 2015-9-5 11:07 编辑

（四）红楼女儿谱

每到吃饭的时候，餐厅便成了一道风景线。还带着戏妆的演员们陆续前来入席，个个如花似玉，美丽动人，频频引起围观。那时候，剧组的伙食标准很高，一桌八菜一汤，有清蒸鱼、水晶虾仁、素什锦、双冬菜胆、凤爪汤等等，但是让我纳闷的是，都是些清淡的菜色，没有什么麻辣的口味，而且整个剧组居然众口一调，都吃清淡菜，干重活的小伙子也不例外，这可真是奇怪了，莫非有啥玄机？后来我听杜老师讲，伙食吃清淡些，姑娘们才不会因拍戏紧张而上火。

这帮红楼女儿啊，脸蛋儿太重要啦，无论哪个“钗”脸上起个包儿，剧组弄不好都得为此停工，非等着包儿消下去了才能重新开始拍戏。我听了咂舌，难怪剧组在伙食上如此讲究，咱拍电影的人都知道，剧组耽误一天，那开销可是了不得的。

我们这阵子拍的全是女儿戏：晴雯撕扇、宝钗扑蝶、闭门羹、题诗帕、小红和坠儿私语、宝玉挨打后钗黛探视等。男角只有一个——贾宝玉，不过，这也是个真的“假”宝玉，是由上海虹口越剧团的女孩夏菁反串的。咱中国这么大，难道就找不出个男的宝玉么？非得找个大姑娘来反串？面对疑问，赵导讲，书上写的宝玉是这般模样：“面如桃瓣，目若秋波”；“神采飘逸，秀色夺人”。如此相貌和气质恐怕男孩子很难具备。另外，书上芦雪亭争联即景诗一段里，连贾母都把宝玉错认成女孩儿，可见这位小爷是很有些脂粉气的。言之有理。再者，仔细研究一下电影史上几部重要的《红楼梦》，会发现女宝玉还不少呢，我知道的就有袁美云（1944），徐玉兰（1962）和林青霞（1977）嘛。

我仔细打量过夏菁，她眉眼秀气，眸子明亮，皮肤好得出奇，整个人水晶般清澈，白璧无瑕，真真是漂亮极了。

当初为了找林妹妹，剧组费了老大劲儿。这位被称为"世外仙姝"的林黛玉气质极为独特，谢导挑了许久都没遇上满意的。最早发现一位姑娘眉眼儿极象书中所描写的黛玉，可惜个儿太高，只好放弃。后来又看好一位，可是这姑娘还没等剧组谈定呢，就私自跑去拉了个双眼皮，这下子全砸了，只好重新再选。影片中那个演了妙玉的何赛飞曾经一度也是林妹妹的人选。后来，千挑万选，终于选定了现在的这个林妹妹，她便是来自浙江越剧院小百花剧团的陶慧敏，这可是个难得的大美人，就连挑剔的化妆师也找不出她面貌上的缺点。她娴静、羞涩、美丽，皮肤粉嫩，眉间还带着一丝淡淡的忧愁，颇有“花照水，风扶柳”的黛玉神韵。更难得的是，她身上有股子书卷气，很符合林黛玉的气质。然而，她扮演林妹妹的缺点是：鼻子有点洋气，眼睛太圆了，脸型不是鹅蛋脸，不如“天生一个林妹妹”的陈晓旭古典。尽管我私下里还是以为她比陈晓旭漂亮许多，然而谢导坦言，为了求得观众的认同，只得让化妆师尽量把陶慧敏的眼睛往细长里画，这么着给她多几分古典味道。

晚饭后的剧组热闹非凡。一群红楼女儿们在草地上嘻嘻哈哈。宝玉有时在练走路，男孩一般端着肩膀迈着大步；有时则看见“他”同黛玉在一起又追又跑，你抓我挠，打打闹闹，这是在做导演布置的功课，培养两小无猜的感情。莺儿是京剧演员，京剧演员走路要踩着鼓点，经年累月的训练使得她一看到镜头就习惯性地“锵锵锵”迈步子。谢导也要她练走路，甩掉舞台上固定的程式化表演，“三分舞台，七分生活”。来自某文工团的小红和从上海一家商场选来的坠儿总是凑在一起叽叽咕咕背台词。昆剧团的台柱袭人爱说爱笑爱调侃：“我们昆曲是百戏之祖，唱词华丽高雅。学起来很难的，喏，要这样边唱边做边舞，声音还得丝毫不受影响（这袭人果然厉害，边唱边舞边鹞子翻身还不带喘气的）。以前我们戏校隔壁是越剧团，两边都在学戏。我们这边唱‘碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞…’（《西厢记》）她们那边正好唱什么‘阿林是我个手心肉儿，媳妇大娘侬是我个手背肉儿，手心手背都是肉儿，老太婆舍勿得那啊（你们）两块肉儿。’（《碧玉簪》）害得我们全体‘轰’地笑倒，课也没法上了。” 她绘声绘色地学着，唱越剧的晴雯、麝月、林妹妹等立刻反击：“阿拉的《红楼梦》唱词也象诗一样的！”于是，有人开始唱起越剧红楼梦的经典段落《葬花》：“绕绿堤，拂柳丝，穿过花径；听何处，哀怨笛，风送声声…”

陶慧敏越剧《红楼梦》“葬花”唱段：
http://www.youtube.com/watch?v=DsM9CGH06PI

我曾考问宝玉，让她讲出自己屋里有哪些丫环，结果她想了老半天，只说出来袭人、晴雯、麝月三个。我有些吃惊，但后来很快发现那个小红甚至连自己是哪个屋的丫头都不知道，更别提那段让她飞上高枝的、被凤姐盛赞“口角剪断”的绕口令了。这些小演员都能看《红楼梦》原著吗？我怀疑地问赵导，她只是摇头。剧组这些“女儿们”能读原著的只有马晓晴，而且读得头头是道。马晓晴的聪明和鬼精灵在影圈早有耳闻，她能读原著我并不吃惊。“那其他人呢? ” “其他的都是听听故事，看看连环画。” 赵导无奈地说。当然，演戏来讲，姜还是老的辣。记得评剧《花为媒》里的“阮妈”赵丽蓉吗？她就是个老戏骨。赵丽蓉文化不高，看不懂《红楼梦》的原著，但是她一遍遍地看小人书，仔细琢磨刘姥姥的性格特点，结果人物细致入微，演得特出彩，她把手放在板儿的头顶上，那孩子立刻被她“掌控”得溜溜转。饰演元春的老演员李秀明在拍省亲戏时，情感真切，惹得整个剧组陪她哭成一片。来自人艺的老演员林默予所饰演的贾母那叫一个大家气派，她的表演极富层次感，眼睛里有内容，在展现人物的复杂性方面十分老道。

一部《红楼梦》拍下来，导演谢铁骊为剧组发掘出了一批绝色美女。头一号美女非“黛玉”陶慧敏莫属，她的“玉精神，花模样”几乎不容置疑。何赛飞（妙玉）眉梢眼角风情万种。何晴（秦可卿）鲜艳妩媚风流袅娜。晴雯的扮演者李勇勇也来自浙江越剧院小百花剧团，伶俐标致，堪称荣国府第一美丫环。麝月清秀可人，小红干净俏丽，卸了妆的夏菁唇红齿白，晶莹剔透。宝钗（傅艺伟）和李纨（邢红）让人想到一句歌词——美丽又大方。姹紫嫣红繁花似锦的剧组成了探“美”胜地，招来三天一拨五天一批的观“美”团。

当地文化界及其部门单位找了各种由头来剧组“慰问”。那时，经常可以看到这样的场景：走在前头的秘书手托一只西瓜，后面跟着一干摇扇子的领导，随便转一圈后就要求见演员。见了宝黛不算，还要见三春，见了金钗还要见银钗，如果某钗正拍戏，那就坐着等，整个一副不见不散的架式。往往要到把大小丫环一网打尽才恋恋不舍，一步三回头地离去。如此“慰问”既影响拍摄工作又是沉重的精神负担。可是剧组得罪不起土地爷，只得打叠起精神硬着头皮来接待招待。

红楼剧组照

作者: 阳春三月 时间: 2011-9-27 09:03

好看好看真好看。
好奇宁娜姐姐在剧组里做些啥事呢？

顺便：《碧玉簪》里老太太的唱词：‘阿林是我个手心肉，媳妇大娘侬是我个手背肉，手心手背都是肉，老太婆舍勿得那（你们的意思）两块肉。’

作者: 宁娜 时间: 2011-9-27 09:17

阳春三月发表于 2011-9-27 09:03
好看好看真好看。
好奇宁娜姐姐在剧组里做些啥事呢？

东张西望。后面会写到。

谢谢您引的碧玉簪，比咱找来的还要土啊。

作者: 阳春三月 时间: 2011-9-27 09:26
本帖最后由阳春三月于 2011-9-27 09:30 编辑

宁娜发表于 2011-9-27 09:17
东张西望。后面会写到。

谢谢您引的碧玉簪，比咱找来的还要土啊。

宁娜姐姐表客气呵。千万表用“您”，三月受不起啊。

这就是越剧《碧玉簪》里原汁原味的唱词哦，老太太扮演的是京剧中类似小花脸的角色，专门搞笑，插科打诨，唱词台词都比较幽默比较土的说，这类角色统称“牛各几”（音译），因为后脑勺一般都有个像牛角一样的发髻装饰。我妈爱听爱讲，所以我也记得很多经典唱段的唱词。

作者: 空气精灵 时间: 2011-9-27 09:47

宁娜发表于 2011-9-26 23:05
（四）红楼女儿谱

每到吃饭的时候，餐厅便成了一道风景线。还带着戏妆的演员们陆续前来入席，个个如花似玉 ...

总体来说,电影里的美人确实比电视里的多.也更符合看完书后觉得园子里全是美女的印象.

作者: 空气精灵 时间: 2011-9-27 10:02
前面忘了说了,宝钗我觉得电影更好,虽然电视的也很好,但电影的,傅MM扮的,更有大家闺秀味道.
电视里的小丫头,总体来说,不算美人.

作者: 平沙落雁 时间: 2011-9-27 10:29

宁娜发表于 2011-9-26 23:05
（四）红楼女儿谱

每到吃饭的时候，餐厅便成了一道风景线。还带着戏妆的演员们陆续前来入席，个个如花似玉 ...

好看！宁娜姐看没看过新版红楼梦阿？感觉如何？

作者: 空气精灵 时间: 2011-9-27 10:48

宁娜新版看到21回，实在是看不下去啦。全是电脑动画！

你居然还能看到21回!佩服!哈哈.
对了,有没有看过天涯上的某人的系列<青楼记>,好象是这个名字吧,作者叫"白色彩色".把新版里的细节全挖出来了,看得我这个又雷又乐啊

作者: 宁娜 时间: 2011-9-27 11:10

空气精灵发表于 2011-9-27 10:48
你居然还能看到21回!佩服!哈哈.
对了,有没有看过天涯上的某人的系列,好象是这个名字吧,作者叫"白色彩色". ...

本来想写个三版红楼细节比较谈，因为新红看不下去而拉倒了。“白色彩色”的文章没看过，能找个LINK吗？谢谢！

作者: 空气精灵 时间: 2011-9-27 11:23
本帖最后由空气精灵于 2011-9-27 11:25 编辑

宁娜发表于 2011-9-27 11:10
本来想写个三版红楼细节比较谈，因为新红看不下去而拉倒了。“白色彩色”的文章没看过，能找个LINK吗？谢 ...

原始LINK: http://laiba.tianya.cn/tribe/sho ... 0e5b9bf52b0e742538d
但这个里面有大量的水,看着可能有些累

这个某人的转贴,看着很干净:http://blog.sina.com.cn/s/blog_497eb3610100k84w.html
可以挨篇点下去,但我不知道最终贴了多少在这里.

作者: 宁娜 时间: 2011-9-28 04:04
ZT: 生不逢时89版《红楼梦》

http://www.cnr.cn/picture/ssyl/201010/t20101012_507160117.html

　　李少红的新版电视剧《红楼梦》播出，惊起雷声一片，于是大家纷纷怀念起被重播无数次的87版电视剧《红楼梦》。央视版红楼的确是一部不可磨灭的经典，作为一名红迷和影迷，我也是87版的忠实粉丝。但是，在87版播出两年后，有一部制作精致华美，艺术水准在某些方面不逊于87版的电影上映了。只可惜，这部片子生不逢时，由于87版的先声夺人，它的票房并不上佳，而且，它的上映，正赶上中国艺术电影由盛转衰的历史时期。于是，这部片子在相当长的一段时间里，被人遗忘了，像一颗珍珠，静静地躺在尘封的角落里。尽管它曾经获得四项金鸡奖，但是这么多年过去，提起它和了解它的人，始终不多。
　　现在回过头来看89版，我们惊讶地发现，原来，在20年前，我们国家就有了那么精良的“古装大片”，89版在服饰造型和场景美术上的成就，是现在任何一部国产的古装“大片”都无法望其项背的。更遑论镜头的运用，影片格调和意境的把握，以及其中几位演员的表演。即便作为87版的粉丝，我也必须承认，89版在艺术成就上是足以跟87版比肩的，甚至在某些地方还胜过了87版。如果说87版胜在清新灵动，89版就胜在典雅蕴藉;87版胜在五彩斑斓，89版就胜在含蓄沉着。

作者: 平沙落雁 时间: 2011-9-28 08:54

宁娜发表于 2011-9-28 04:04
ZT: 生不逢时89版《红楼梦》

http://www.cnr.cn/picture/ssyl/201010/t20101012_507160117.html

新版别的先不说，就那个念台词念得叫一个别拗，难受死了，舞台腔太严重了，都以为自己在唱戏呢么？

作者: 宁娜 时间: 2011-9-28 11:15
本帖最后由宁娜于 2012-10-23 00:45 编辑

（五）剧组的烦恼

套句《红楼梦》中凤姐的话说“大有大的难处”，如此庞大的剧组本来就树大招风，再加上天不时地不利的，热闹外表的里面乃是愁城一座。

大观园不久就对游客开放了，剧组的拍戏任务也日益繁重。每天不是潇湘馆就是怡红院被用绳子圈起来，挂上闲人免入的牌子。此举引起广大游客的强烈不满。公园管理处倒是挺美的，既收剧组的租金又收旅游门票，落个两头赚。每当出现闹退票的风波，他们就睁只眼闭只眼地和稀泥，或是听之任之无所作为。

这天，一大批游人将潇湘馆围了个水泄不通：“阿拉千里迢迢跑来看林妹妹住的地方，为啥圈起来不让进？”“《红楼梦》不是拍好了电视台都播了吗？怎么还要拍？”“我们花钱买了票，不让看风景那就得让我们看拍电影！”一大群人唧唧呱呱吵闹不休，然后拼命往里涌。我和几个工作人员赶快组织起来到门外维持秩序，反复解释后终于求得谅解。

当时室内正拍宝黛二人因张道士的一句“好姻缘”而闹气，宝哥哥要砸玉，林妹妹急得将刚喝下的香薷饮解暑汤吐了出来。这戏可费了老鼻子劲了。黛玉死活吐不出来，导演只好让她先休息一会儿酝酿感情。我跟着瞎着急乱出主意：“要不你就想象吃了个死苍蝇吧。”陶慧敏皱眉道：“那会真吐的，样子恶心死了。”这倒是，演戏得高于生活，天仙般的林妹妹就算吐药也得吐出个病态美来吧。行，咱继续想办法。“那喝口醋呢？”“不行，脸酸酸的表情不对也很难看的。” 假吐不行真吐也不行，我技穷，不再吭声了。后来，黛玉反复地拿捏分寸，吐了无数遍才获得通过。然而天有不测风云，刚松了一口气的谢导却在这时发现窗户上有个影子一晃而过，他马上让人追出去瞧，原来是一位游客，据说已经在窗户上扒了一会儿了，也就是说，现代人入了古装戏，搅了场子。谢导长叹一口气，宣布镜头作废，一切重来。那可是上百尺的伊斯曼进口彩色胶片啊，一般国产片还没资格用呢，这一作废，唉，多可惜，多可气呀！

又一天下午，几个女游客在门外大声嚷嚷：“让你们导演出来！演员这么流氓他该好好管管！”“流……流氓？”大家面面相觑，这个问题严重了。制片主任马上冲出门去解决问题。只听得外面传来气势汹汹的诘问:“你们的贾宝玉他怎么上我们女厕所啊？！”大伙儿一听，愣了，随即立刻就笑喷了。夏菁尴尬得低了头红了脸，后来看到林妹妹捂着嘴，笑得花枝乱颤，自己也终于撑不住 “扑哧”一下笑出声来。要说制片主任那真叫一个机智灵活，顶得上凤姐了，他一本正经地对女游客们点头哈腰：“谢谢你们提出的宝贵意见，我们一定加强管理和教育，让演员不要入戏太深……”。这下子，大家笑得更凶了。结果谢导很高兴，“这说明我们的宝玉成功嘛。”为了继续云山雾罩，使观众不要把注意力过多放在反串上，他决定采纳林默予老师的建议，把夏菁的名字改成中性的“夏钦”。

一个闷热的夜晚，剧组正在怡红院门口拍戏。我从未看过拍夜戏，很是兴奋。剧中，晴雯和碧痕拌了嘴，情绪很坏，加上宝姐姐棋兴正浓，很晚还不走，黛玉此时敲门，恰好撞到晴雯的气头上，吃了闭门羹。我们要拍林妹妹的特写镜头“气怔在门外”，然后拍她退到墙角边花荫下正独自悲切，却看到宝玉开门出来送宝钗。灯光师刚把夜光灯架起来，大批蛾子就如空战中的轰炸机群一般逐光而来。我们马上投入战斗，挥舞着扇子、报纸、衣服等大力驱赶，闹得个个汗如雨下, 气喘吁吁。摄影师则聚精会神，时刻准备抓没蛾子的空挡抢拍。喷了一通杀虫水后，一切终于安静下来。费了九牛二虎之力，我们完成了特写。可就在这时，有人看到黛玉的簪子上站着一只大蛾子，纹丝不动！唉，又是一切重来。

电影开拍快一年了, 还是有后台很硬的“林妹妹”、“宝姐姐”等不请自来。剧组为此烦恼不堪。某天，来了位刚生了宝宝，肚皮松松垮垮尚未恢复身材的 “林妹妹”。剧组无奈地再次重申：凡有名有姓的人物都有人选了，实在塞不进人了。对方倒是深明大义，说可以考虑演个丫环，只要能上银幕露露脸就行。赵导只得差人去翻书，看看贾母的丫环中是否还有空额，最后总算是给找了个翡翠、琥珀、玻璃啥的敷衍过去了。

不该来的不断来，不该走的非得走。戏演得挺不错的袭人要嫁香港大款了。男方一次次催婚，剧组也一次次挽留，为她办理延期赴港手续，这会子到了非放人不可的时候了。虽说婚姻大事外人不宜置评，但看到又青春又漂亮的二十岁小姑娘嫁比自己大很多的男人，心里却仍然觉得惋惜。那时香港尚未回归，赴港就等于出国。我问赵导，“袭人还回来吗？”回答是沉默。影片才拍到三分之一，剧组必须立刻物色新人选，烦恼和头疼可想而知。雪上加霜的是，黛玉的首席丫环紫鹃扮演者关炜因故也要离开。调换重要角色，不仅观众会被搞晕，对影片来说亦非吉兆。我们只好拼命抢拍袭人和紫鹃的戏，想在她们离开前把第二部结束。那段日子可谓愁肠百结。

偏在这时候，可恶的大观园为助游兴竟然在大喇叭里放起了电视剧《红楼梦》的音乐。凭心而论，那音乐写得真棒，满腔惆怅，无限感慨，绕梁三日不绝不散。可实在放得不是时候，太破坏创作情绪了。为此，剧组又去交涉，总算双方妥协，在拍戏的时候暂时不放。

终于，袭人的戏还剩最后一场，可那是与凤姐的戏。为节约时间，导演分出一支人马奔赴云南去拍树木花草、鸟兽虫鱼等用来渲染情绪、制造气氛、表达诗意的空镜头。其余人几乎停工，死等刘晓庆。

整个剧组中我最关注的人物——刘晓庆演的凤姐一直缺席。她的戏已积压了一大堆。刘晓庆的压力太大了，所有人都瞪着眼看她是否能演过电视剧《红楼梦》中光彩照人的“凤姐”邓婕。刘晓庆跨着几个剧组，她是陈国军导演的《大清炮队》里的冯玉舒，又是《北国红豆》组的鲁雪芝，现在正在北方等天降大雪。“刘晓庆什么时候能来？”是剧组内外一致关心的问题。

红楼剧组照

作者: 空气精灵 时间: 2011-9-28 11:19

宁娜发表于 2011-9-28 11:15
（五）剧组的烦恼

套句《红楼梦》中凤姐的话说“大有大的难处”，如此庞大的剧组本来就树大招风，再加上天 ...

这个大观园是哪一个?国内建了好几个大观园,个个都说有片子在他们那里拍的,都晕了?

作者: 宁娜 时间: 2011-9-29 02:29
本帖最后由宁娜于 2016-3-7 11:36 编辑

ZT: 探红楼梦——说说北影版的《红楼梦》

说起来，08年最火的娱乐事件，重拍电视剧《红楼梦》绝对算的上其一，起初对于此事确实也抱有了很大的期待，但一路看下来，越来越对北京电视台和剧组失望，视觉的奢靡掩盖不了创作的苍白和浮躁，像一部现代娱乐大片，乱哄哄你方唱罢我登场。

不由得又要怀念起老版的《红楼梦》，被大家提及最多的，当然要数87版电视剧《红楼梦》，但我更怀念的，还有北影版的电影《红楼梦》。

俞平伯说，整部书就是纷华靡奢下的缕缕血痕。当得起这个评语的，只有北影版红楼梦。

87版《红楼梦》，演员身上新艳刺眼的服饰，大观园里的水泥台阶，潇湘馆的塑料竹子，还有经常冒出来的路灯，一切都太新太齐整，阳光下明晃晃的，照亮的是现代人刻意要再现的古人生活，始终无法圆一个繁华且又伤感的古典之梦。

北影版当然也不是十全十美，但当电影音乐响起的时候，那种熟悉的感觉依然能勾起遐思，黯淡的色调，仿佛是翻开了古旧的卷轴，里面人物鲜活灵动而却遥不可及，音乐也透着凝重。在这种背景下，喜乐与繁华都是过眼烟云，只留下宕不开的哀愁，那种精致哀婉的感觉和电视剧版迥然不同。

ZT: 谢铁骊版红楼梦

在家看电影频道连放的谢铁骊版红楼梦，比期望中好看，大概以前骂这一版的话听得太多了。回合肥又翻了翻原著，越来越觉得其实这一版比电视剧好一些，尤其是它能作为一部独立的电影而存在，很难得。
　　电视版最受好评的一点就是既还原了原著，后四十回又作了合理的修改。但是它对原著的还原是表面上的还原，比如服饰家具，都是按一坨坨专家考证出来的结果照搬的，经得起推敲，但对现代观众来说，这些东西只要有些“古意”、视觉上只要不显突兀就行了，很难产生深层次的影响，电视版布景上还有一个缺点，就是太“新”，如果大观园能看出墙上新刷的水泥茬子还算合理，但荣宁二府甚至袭人家里的房子都是未经多少风吹雨浸的样子就说不过去了，电影版这一点做得很好，虽然也是专门盖了个园子，但拍摄前都作了“翻旧”处理，真实性明显加强，观众更容易“入戏”。再比如对白方面，电视版对前八十回几乎没有改动，小说里当然可以只拣紧要对话描写，但改编成影视作品必然要增加一些“过场”对白串戏，不然很容易冷场，电视版没能做到这一点，加上语速普遍较慢，原本非常流畅的台词倒显得生硬了，电影版不仅调整为正常语速，而且专业演员表演的优势使表情动作与念白配合的更合理，少了几分表演的痕迹，还把一些有推动剧情作用的重要心理活动合理的改为对白形式，不会使没看过小说的人莫名其妙，使电影能够独立于小说而存在。再如镜头语言方面，电影版明显丰富了许多，尤其很多穿插的空镜头起到了烘托气氛的作用，而电视版往往是用大段的音乐，很多地方有喧宾夺主的感觉。这几方面虽然不是最重要的，但作为影视改编，吸引观众“入戏”是很重要的，否则观众就不会对人物的经历感同身受，产生共鸣。对一个从未看过原著的人（比如我爸）来说，电视版看得云里雾里，到最后连谁是谁都分不清了，电影版倒能指出哪个角色前后换了演员。
　　电影版剧情方面改动更大，前八十回力，冷子兴、秦钟、倪二等一些次要角色全部删去，甚至非常重要的甄士隐也删了，大观园拟对试才、逢五鬼遇双真、探春远嫁等情节也删了，几次听戏和诗会也都合并为一次，虽然有避难就易的取巧之嫌，但砍掉部分支线也使剧情更紧凑。电视版有些两极分化，除了开头删掉了太虚幻境部分，前八十回基本照搬，后四十回完全新编，甚至为了脂砚斋几句批语，非要加重贾芸分量，袭人湘云惜春等人虽然有了一个和判词相应的结局，但没有具体的转变过程，细节不足，情节转得太快，故事还是没能说圆，还多了一层非要迎合判词的牵强之感。相比较电影版虽然也极力想和判词保持一致，方法上较为高明，比如晴雯究竟怎么惹得王夫人不满，又怎么和判词画中的风筝扯上关系，书里并没有具体描述，仅仅暗示可能跟袭人有关，而这种暗示是曹雪芹不愿意直接批袭人的宽厚做法，改成电影，既要保证袭人形象不太过负面，又要说明白晴雯之事，就把坠儿之事改为拿错风筝，当王夫人之面教训，这样既合理，又存了原著中保袭人面子的做法。再如妙玉如何“终陷泥淖”，虽然是采用高鹗版，但之后又加了一段情节，妙玉流落街头乞食为生，但吃完剩饭还要到河水边洗净自己的碗，在前八十回一直带着“假清高”的帽子现在终于可以摘掉了。电影版改编的不足在于甄士隐和宝钗，甄士隐和甄家本是对应贾雨村言的重要辅线，结合太虚部分众人一起搭起了一个超出宁荣之外的更大的故事框架，电视版中虽然删了太虚和甄家，但甄士隐直到最后归结红楼梦都一直在场，保留了书里宏大格局的意境，电影版则略显小气，贾雨村由暗线变明线，他和贾赦直接勾结成了致祸之因，而书中本意是让贾雨村的沉浮独立于荣宁之外，到最后殊途同归，才有“乱哄哄你方唱罢我登场”的荒唐之悲。为了补偿，电影版将石头所记改为宝玉在太虚中几步之内的事情，开头有僧道所携而来，见警幻之后下世，最后回到幻境发现还未及真正与可卿相见，下世所历已不是真实发生之事，而真成了红楼一梦，这样改虽也是由色入空，但已非作者原意了。另一处致命缺陷在宝钗，电影版宝钗的地位实际被大大削弱了，不像电视版有个“初会荣禧堂”专门强调与宝黛相同的地位，结尾也成了“兰芳桂不芳”，什么都没留下；性格也改了太多，比通灵一场当面解衣衫，寿怡红开夜宴当晚居然留宿，实在过于“豪放”，金兰契互剖金兰语等能显出其性格中宽厚一面的部分又删得太多，整个形象有些混乱和模糊。
　　这两版是同时拍摄的，想来彼此间不会有什么互相借鉴的地方，同样受环境约束，在某些“尺度上”电影版更加大胆，电视版更加“老少咸宜”一些，也因此损失了很多原著中的精华。初试云雨请、“意淫”的正解、假凤泣虚凰等在电视版中都被删掉了，电影版中得到了保留，甚至过于不宜的薛蟠之诗、正照风月鉴也都用很巧妙的方法保存了下来。总的来说电视版有些面面俱到谁都不得罪，但剧力松散，像一个改编的“大纲”，细节血肉不足，电影版虽是一家之言，但整体性很强，后四十回还有很多突破之处，尤其是语言上非常生活化，更有可看性。

作者: 宁娜 时间: 2011-9-29 11:54
本帖最后由宁娜于 2011-10-4 11:55 编辑

（六）“凤姐” 刘晓庆

刘晓庆到的那天是中午，阳光灿烂的餐厅好象突然发生日蚀，一下子暗了天--那是因为落地玻璃窗上扒了三层人，瞪大的眼睛们一齐聚焦背对着窗户吃饭的刘晓庆。屋内，剧组里的小伙子们全都充当了临时护卫保镖，把刘晓庆的桌子团团围住，不让闲人靠近。当名女人真是难，吃个饭也不得安生。

刘晓庆是八十年代最耀眼的电影巨星。她曾于一九八七、一九八八、一九八九连续三年摘得百花奖最佳女主角奖（《芙蓉镇》、《原野》、《春桃》），是到目前为止国内获电影奖项最多的女演员。刘晓庆以石破天惊、敢为人先著称，在那个年月可谓风华绝代。

刘晓庆公开宣称她是中国最好的女演员，我当时不以为然，直到我看到她在《原野》中的表演。《原野》拍完因审查未通过而被禁映(1988年解禁)，有关该片的种种谣言和传言铺天盖地。一九八二年，在影片进库封存之前我有幸看到最后一场。看后被深深震撼：刘晓庆原来是这么出色的演员！当时的一线女演员中，性格亮烈开朗名气冲天的刘晓庆确实是凤姐这个人物的首选。我认为凭演技、水平和经验，她都可能演出一个“顽笑着就有杀伐决断”的王熙凤。

刘晓庆在众人的簇拥下离开餐厅，不知去向。我后来在怡红院的过道间里无意中发现她正呼呼大睡。这个刘晓庆真能吃苦，把一件衣服扔在道具堆上，然后就脸冲着墙，躺在衣服上面睡着了。当然也是累狠了，不然这么硌人的地方能躺得下去? 同时我也为刘晓庆捏把汗: 在剧组之间奔波，多个角色不断切换，人又如此疲惫，她还能有精力仔细琢磨人物，演出一个“少说些有一万个心眼子”的、不简单重复慈禧或金子的、超越电视剧中邓婕演的凤姐吗？正想着，一个游客往屋里探头：那是不是刘晓庆啊？你让她把面孔转过来让阿拉看看清爽好不好？我赶紧摆手：不是不是，刘晓庆怎么会躺在这儿？把人挡出去了。

不过, 听说对演凤姐刘晓庆本人倒是信心十足，放出的话透着狂气：“王扶林是什么导演？那是《敌营十八年》的导演；谢铁骊是什么导演？那是《早春二月》的导演！”说到邓婕，刘晓庆认为她嫩得无法与自己相比。这些话听起来很嚣张，不过，当年电影人对电视的态度确实是相当“藐视”的，用玉钏的话说，“让我哪一只眼睛瞧得上?”那个电视剧《敌营十八年》，小屁孩儿都看出来的“好人”居然能在敌营“潜伏”十八年，怎一个“傻”字了得。估计王扶林筹拍《红楼梦》时没少遭白眼和冷嘲热讽。谢铁骊的《早春二月》我少说看了三遍，每次都是电影学院当教科书用来观摩分析的。今天再来看两部影视《红楼》，谢导依然宝刀不老，而王导的水平尚欠火侯。不过，刘晓庆对邓婕的评价我不赞同。我觉得邓婕是长江后浪。凤姐这个角色是当时名不见经传的她苦苦争取来的，必定会全神贯注、全力以赴去拼搏去拿下的。而刘晓庆的凤姐则是剧组找上门的，是求她帮忙的，这是两种完全不同的演出心态。此外，邓婕在年龄上占尽了优势。

杜老师凌晨三点就起床去化妆室给刘晓庆做头饰。早七点回来吃早餐时说还没弄好呢，要等撑平脸上细纹的胶干了才能开始搞头发。二十四岁的邓婕演十九岁的王熙凤要得心应手得多，青春活力是原生态的，是自然散发自然展现的；而三十多岁的刘晓庆却要靠化妆靠演技来把“年轻”努力“表现”出来，难度太大了。

我很想找个机会同刘晓庆聊几句，听听她对凤姐这个人物的表演设想。凤姐是全剧的灵魂人物，十二钗里最牛的一个。如果刘晓庆不能“立新功”，那必定只能“吃老本”了。而吃老本表演就失败了。可惜我始终没有胆量开口。几个月前，刘晓庆因恋情曝光负气出走，剧组好不容易才把人劝回来。现在大家都陪着十二分的小心，生怕一不留神惹恼了她。她要是生气不干了，剧组就“忽喇喇似大厦倾”，立马玩完。我只好去找赵导讨教，她讲，凤姐的表演设想是“无时无刻不在演戏”。设想其实不错，非常切合凤姐这个人物的特点，刘晓庆也十分敬业。不过，她太想演好了，求胜心切，反而用力过猛，表演过度，眼神凌厉外露，脸变得太快，情感处理戏剧化、脸谱化。总之，凤姐的可爱动人处全不见，只剩下个纯粹的“泼皮破落户”了。

刘晓庆带来了热闹。有她参与的这场戏人物众多。剧中，她将和贾母、王夫人、薛姨妈、宝钗、三春一起去怡红院，看望被打后的宝玉。我见到了久闻大名的“老祖宗”林默予老师。印象中，“北京人艺一枝花”，老演员个个演技了得。林默予老师和蔼慈祥，善解人意，一看我拿出相机，就笑眯眯地同我合影。无奈彩卷告謦，只得一张黑白照。

那天下午，刘晓庆与演王夫人和薛姨妈的演员聊天，我在一边旁听。她谈到自己最喜欢的美国演技派女演员梅尔•斯特里普，说她举手投足都是戏；还说香港的李翰祥是最令她敬佩的导演。她赞赏一起合作过《芙蓉镇》的导演谢晋，还有一起演《小花》的陈冲，讲她人很聪明等等。刘晓庆知识丰富，言谈不俗，视野开阔，人也显得比较有内涵。与剧组的年轻演员相比，有鹤立鸡群的感觉。我怕刘晓庆不高兴，没提合影的要求。

杜老师说，刘晓庆要做的事儿太多了。她特别想要个孩子，因再晚就没机会了，但是太忙，顾不上。又有一天，杜老师回来讲，刘晓庆已和她商量好要一起开家美容公司。下海做生意在当时可是一桩新鲜事，能和时代弄潮儿刘晓庆一块干，杜老师高兴得直哼歌。

刘晓庆离开剧组去机场的那天，我同她一起回住地。从怡红院门口到停着的汽车也就是二十几米的距离，却不知打哪儿冒出大批游客，眨眼工夫即汇成滚滚追星洪流。我们只好象电影里“让列宁同志先走”那样，由几个棒小伙在前面奋力开道，我与两位男士英勇断后，把刘晓庆塞进后座后，我立即坐到副驾驶的位置，汽车一溜烟开跑了。

我从反光镜里看着后面正打盹的刘晓庆，深深理解了她：做名女人真是难、难、难，难得连过普通的正常生活都成了奢望。

红楼剧组照

作者: 空气精灵 时间: 2011-9-29 12:33

宁娜发表于 2011-9-29 11:54
（六）“凤姐” 刘晓庆

刘晓庆到的那天是中午，阳光灿烂的餐厅好象突然发生日蚀，一下子暗了天--那是因为 ...

可我觉得刘演得更好些,邓演的凤姐相对来说"温柔"了些.

作者: 宁娜 时间: 2011-9-30 11:30
本帖最后由宁娜于 2011-10-5 09:41 编辑

北影89版《红楼梦》视频：薛宝钗
http://v.youku.com/v_show/id_XNTMyMzQ0.html

电影版的宝钗漂亮而且有演技，请大家欣赏。

北影89版《红楼梦》视频：元春
http://v.youku.com/v_show/id_XMzc5OTky.html

北影89版《红楼梦》视频：葬花
http://v.youku.com/v_show/id_XNzI2NDk2MzY=.html

北影89版《红楼梦》视频：史湘云
http://v.youku.com/v_show/id_XMzc5OTgw.html

北影89版《红楼梦》视频：探春
http://v.youku.com/v_show/id_XMzc5OTQw.html

作者: 喜欢 时间: 2011-9-30 22:07

宁娜发表于 2011-9-28 22:54
（六）“凤姐” 刘晓庆

刘晓庆到的那天是中午，阳光灿烂的餐厅好象突然发生日蚀，一下子暗了天--那是因为 ...

我也是看了《原野》以后对刘晓庆彻底服了。
你说，她那妆是怎么化的，怎么那么漂亮啊！还有后来的电视连续剧《武则天》，简直神了。

作者: 宁娜 时间: 2011-9-30 22:42

喜欢发表于 2011-9-30 22:07
我也是看了《原野》以后对刘晓庆彻底服了。
你说，她那妆是怎么化的，怎么那么漂亮啊！还有后来的电视连 ...

化妆后面会写到。

作者: 宁娜 时间: 2011-10-1 05:36
本帖最后由宁娜于 2011-10-11 09:53 编辑

这个连接是我盼望已久的北影版红楼影片的画面分析。很长，但是绝对长知识。

帖子的主人很可能是当年剧组创作团队的人物。

http://www.tianya.cn/publicforum/content/funinfo/1/2102704.shtml

作者: 宁娜 时间: 2011-10-1 10:26
本帖最后由宁娜于 2015-9-30 09:24 编辑

（七）演 “红楼一婆”

剧组的大本营在上海石化疗养院占了整整两层楼，二十多个房间。我们的走道口放着一块小黑板，每天用漂亮的板书写着第二天需化妆的演员名单和时间，据说这是北影厂的优良传统。一天下午，我随便往那儿瞥了一眼，竟然看到了自己的名字：

宝、黛、钗、三春：（早）5：00
袭人、麝月、小红、坠儿、莺儿: 6：00
二婆子(宁娜、杜老师)：6：30

哈! 我又惊又喜，立马飞奔回宿舍：“杜老师，明天咱俩化妆上戏! ”

剧中的龙套演员一般情况下都是就地取材，由工作人员客串的。我们屋的小赵就时不时地要放下针线活去演小丫环碧痕。一听说要演婆子，杜老师马上跑出去看小黑板，紧接着就到服装组找婆子服去了。婆子服已备好两件，一件衣襟带蓝花滚边的归了杜老师，一件白色衬里灰蓝滚边的给了我。杜老师是“资深”婆子，在凤姐手下听使唤，她打听了，还有台词呢。挨了打的宝玉想喝那“小荷叶儿小莲蓬儿的汤”，凤姐令人去做，杜老师答应了个“是”字。我没有台词，是怡红院的上夜或扫地的婆子，当当背景、助助人气用的。我的镜头是当宝钗和莺儿拿着药来探望被打后的宝玉时和几个小丫头在怡红院门口聊天。就这我也够高兴的了，剧组的老师们真周到，不光让我看电影的制作过程，还想方设法提供机会让我“深度参与”。

早六点半，我们坐到了化妆间里。杜老师一面自己化妆盘头发，一面还帮其他小演员梳辫子。我由北影厂的高级化妆师“大范”--范青山老师打理。大范是全厂有名的好人，手艺精湛水平高，在全国化妆界有无数芬芳的桃李。大范盯着我的脸足看了三分钟，然后开始打粉底。我想我脸上需要 “修改”和“美化”的地方一定很多，化妆师们往我脸上涂涂抹抹，擦擦弄弄，刷刷搞搞，花了将近一小时，前前后后一共上了六层粉! 这还只是个没名没姓的婆子佣人，“主子们”还不知折腾成啥样哪。等把脸抹的溜光了，大范开始为我画眉毛、描眼线、上唇彩。化妆的过程太漫长了，我跟大范聊天唠唠嗑。“范老师，您在戏里串了个谁? ” “你猜。”“往哪儿猜?” “往老资格的里猜。”“老资格的...焦大?” “不，赖大。焦大不好，被塞一嘴马粪；赖大多好，体面的大管家，还配一媳妇--赖大家的。”我们都笑了。

盘头发的时候，由于我是短发，头上没有多少资源可利用。化妆师们便推过来几大盒各式发团供使用，大的、小的、长的、圆的、扁的；盘成花的，卷成条的，束成辫的，应有尽有。我这才明白古装头是这么弄的: 有的发团被埋到我的头发下面，有的就直接用黑发卡别在我的头发上面，然后再加上假发髻和假刘海……等站到镜子前时，我根本不认得这位刚梳理好“云鬓”的古代美女是谁了。化妆就是厉害，只要略平头正脸的，处理一下，准成天生丽质的俏佳人。理完了云鬓这还没完，还得戴上头饰。北影厂真是财大气粗，光头饰就有好几大筐。金珠彩翠、银钿宝石、凤鸾鸟蝶、各色花卉，琳琅满目，挑得人眼晕。我琢磨着，虽说贾家豪富，我一个婆子，珠光宝气总是有些不妥，还是戴几朵简单的花儿吧。红的不好，太艳了；黄的也不行，看上去像顶了一头油菜花儿。想了又想，配和衣服颜色相近的花基本没错。于是，我找了一枝蓝色的绢花，一枚蓝瓣黄蕊的珠花，杜老师又帮我选了一朵淡黄中间缀着一颗大珍珠的绒花。花插好后，就又开始找耳环。道具组一下子送来八十对一整版的耳钉、耳环、耳扣、耳坠让我挑，说看不上金的玉的镶嵌的还有别样的呢。我一心只想要书里尤三姐那样垂悬式的：人动起来，“两个坠子就和打秋千一般”，那画面...绝对令人神往。我看中了两挂小树叶的，亮晶晶，十分精巧可爱。可惜，临到了儿才发现我根本没法戴：因为我没有扎耳朵眼儿！一声带惋惜的叹息后，换来三副颜色样式很古老、快生锈的耳钳子。我勉强挑了一对金属的有坠儿的拧上了。

上下收拾利落后，赵导把我带到了谢导面前：“快看看这个红楼一婆是谁？”谢导愣愣地望着我，摇了摇头。“哈哈，就是那个电影学院的实习生嘛！”后来，赵导琢磨着要给我找个稍微正式点的龙套角色，因我只能在剧组呆三周而作罢。我还是规规矩矩地演我的“红楼一婆”，给宝姑娘林姑娘她们当绿叶吧。

正式拍摄开始了：怡红院门口有座漂亮的四角亭桥，宝钗与端着药的莺儿在午后斜阳中自桥上走来……镜头从她们映在地面的移动光影上慢慢摇到怡红院的门廊，我与小红、坠儿正坐在那儿聊天，看到宝姑娘来了赶紧起身相迎……

大半个下午过去了，这两个简单的镜头始终通不过，原来在拍摄中遇到了三个难题。

一是演惯了京剧的莺儿，那随着鼓点大步走“锵锵锵”一路行来的老毛病又犯了。她那舞台上的官步和宝姑娘的莲步根本无法协调。谢导越让她放松她越紧张，到后来干脆连路都不会走了。谢导只好改变策略，把摄影机往后拉，中景变远景，尽量避开她的走路姿势。

第二个问题是小红抢戏。要说小红这个演员还真是选得妙：模样俏，人贼精，进攻型，懂得利用一切机会博上位，与宝钗对她的评价-- “眼空心大，是个头等刁钻古怪东西”--惊人地相似。拍戏的时候，她不声不响地蛰伏着，密切注意着动向，时刻准备扑上去抓个上镜出名的机会。连导演都“怕了她了”。有次她为了冲到镜头前面，差点把正给贾母搬座儿的袭人推个大跟头。这会子她竟然神不知鬼不觉地把莺儿手里端着的药夺下，自个儿举着往里送。为此，赵导把她叫到墙角训了好几次，没用，屡教不改。赵导气坏了，让我在宝钗主仆二人走近大门时坚决挡住小红，严防她挤到前面去抢戏。我第一次面对摄影机，手足无措心里正打鼓，现在被派了这个紧逼盯人的差儿，一下子就找到了放松的感觉。我劝小红不要干扰剧情，她反“开导”我说：“你就一个镜头，还不争取露脸机会往前冲？站在后面没人会看到你的，没人看到你，别的导演就不会请你去上新戏啦。”她还以过来人的身份教我招儿呢：“一喊开拍你就舔嘴唇，这样嘴巴红红的、亮亮的，上镜头好看。” 这丫头够前卫，那个年代就有了广告意识。后来由于小红不断捣乱，赵导只好把她撤了，让道具组的一位老师临时化好妆来帮忙，这才搞定。

第三个问题是地上人影的处理。“宝姑娘来了”本来仅仅是个交代性的镜头，按常规的思路来拍可能流于简单枯燥。谢导不愧为大家，他把诗情画意揉进朴实的叙事中，利用自然光影使画面充满美感。可恨那天多云，太阳在云里一会儿进一会儿出，地上的影子也一时儿有一时儿无。反复的折腾闹到了下午四点半，眼看太阳要钻入西边厚厚的云彩，大家都着急起来。谢导请我们一起振作，抓紧时间。总算最后天公作美，吝惜地洒下了几缕阳光，任务顺利完成了。

红楼剧组照

宝姐姐看宝玉（96：21；本人出现的镜头：96：46）
http://v.youku.com/v_show/id_XODUxNzg1MzI=.html

作者: 空气精灵 时间: 2011-10-1 11:17

宁娜发表于 2011-10-1 10:26
（七）演 “红楼一婆”

剧组的大本营在上海石化疗养院占了整整两层楼，二十多个房间。我们的走道口放着一 ...

谢导拍片子真是精细，现在怕是没几个导演会这样了

作者: cadgn 时间: 2011-10-1 11:50

宁娜发表于 2011-10-1 10:26
（七）演 “红楼一婆”

剧组的大本营在上海石化疗养院占了整整两层楼，二十多个房间。我们的走道口放着一 ...

写得好有趣。。。:)

作者: cadgn 时间: 2011-10-1 11:59

宁娜发表于 2011-9-29 11:54
（六）“凤姐” 刘晓庆

刘晓庆到的那天是中午，阳光灿烂的餐厅好象突然发生日蚀，一下子暗了天--那是因为 ...

说刘晓庆的这一段真让人感叹。红楼里的人物，包括凤姐，都是很复杂的，而且也是大家闺秀。怎么会只是＂破落户＂那么简单呢？

作者: 宁娜 时间: 2011-10-1 12:06

cadgn 发表于 2011-10-1 11:59
说刘晓庆的这一段真让人感叹。红楼里的人物，包括凤姐，都是很复杂的，而且也是大家闺秀。怎么会只是＂破 ...

是啊，相比之下，也就是邓婕的演绎比较好。

作者: cadgn 时间: 2011-10-1 12:07

宁娜发表于 2011-9-26 23:05
（四）红楼女儿谱

每到吃饭的时候，餐厅便成了一道风景线。还带着戏妆的演员们陆续前来入席，个个如花似玉 ...

说实在话，当时看电影，总觉得陶惠敏漂亮虽漂亮，人有点＂呆＂。林妹妹是很机灵的，至少一张嘴很厉害的。可能也是先入为主吧。。。

作者: 阳春三月 时间: 2011-10-1 14:00

真好看，宁娜JJ还上了镜头呐，我得去找找

作者: 空气精灵 时间: 2011-10-1 14:27

宁娜发表于 2011-10-1 05:36
这个连接是我盼望已久的北影版红楼影片的画面分析。很长，但是绝对长知识。

楼主很可能是当年剧组创作团队 ...

刚才一口气把这个贴子整个看了一遍，讲解得真仔细！
我以前只是看故事看美人，听她这么一说，才发现很多细节大有讲究啊。再回想一下87版，感觉已经不一样了。

作者: 宁娜 时间: 2011-10-1 21:53
本帖最后由宁娜于 2013-6-8 13:19 编辑

空气精灵发表于 2011-10-1 14:27
刚才一口气把这个贴子整个看了一遍，讲解得真仔细！
我以前只是看故事看美人，听她这么一说，才发现很多 ...

握手！好的影片一定得行家来点评，教给我们怎样看门道。这个帖子80% 的可能是影片的摄影师写的，他写了很多领会导演精神，掌握拍摄角度，构图，影调，胶片等专业问题。读完再回想87版和新红，会觉得电视剧好幼稚哦。也明白了作为导演，能拍一次红楼梦，真是此生无憾了。

作者: 空气精灵 时间: 2011-10-1 22:17

宁娜发表于 2011-10-1 21:53
握手！好的影片一定得行家来点评，交给我们怎样看门道。这个帖子80% 的可能是影片的摄影师写的，他写了 ...

那个贴子讲了很多光线的问题，比如很多地方太暗，没有补光。有的地方则运用的很好，恰到好处的点明了正角等。
再配上截图，才发现导演的心思。

作者: 宁娜 时间: 2011-10-1 22:37

空气精灵发表于 2011-10-1 22:17
那个贴子讲了很多光线的问题，比如很多地方太暗，没有补光。有的地方则运用的很好，恰到好处的点明了正角 ...

我正在写跟片记的8，这个帖子真是及时雨，帮助我整理了思路。

作者: 喜欢 时间: 2011-10-4 10:31
本帖最后由喜欢于 2011-10-3 21:36 编辑

宁娜对了，你是什么时候看的《原野》，88年以前以后？

这个，我还真不能确定了。
只能说，可能是88年以前。

再看了下你的文章，那么，也可能是解禁后看的，比如88年。因为肯定不是82年或更早。（也肯定不会是89年或更迟。）

唉，年代久远啊……

作者: 仁 时间: 2011-10-11 09:31
这才是好文章。希望读到更多。怎么想到不作医生去学电影的？

作者: 宁娜 时间: 2015-6-20 01:12
本帖最后由宁娜于 2015-9-17 01:55 编辑

谢导一路走好!

导演谢铁骊因病去世享年90岁

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ZT: “尴尬”的谢铁骊：革命时代的文艺导演

2015年06月23日

来源：凤凰网文化作者：杨津涛

导语：著名导演谢铁骊2015年6月19日去世。作为第三代导演的代表人物，谢铁骊曾在1963年拍摄过风格迥异于当时主旋律的电影《早春二月》，没有战火、敌人、烈士，却穿插着爱情和理想，温和而哀伤。此片一出即遭到批判，不过历史的吊诡正在于批判的罪名和后来平反的定性一样。文革中，谢铁骊被江青赏识拍摄样板戏电影，同时他还努力写信给周恩来，想继续拍故事片冲破样板戏对银幕的垄断。不过，即使是江青倒台以后，谢铁骊的创作仍然不够自由。作为导演，谢铁骊是不幸的，在人生最好的创作期，不断被政治裹挟，不断被批判；但他也很幸运，不仅有机会在政治最不正常的年代拍电影，还拍出了一生中最具代表性的作品。

对于谢铁骊这个名字，年轻人已经很陌生了，以至媒体要用“谢铁骊发掘周迅演电影，挂历女郎投身影坛”的标题，才能引来网友的点击。然而在中国电影史上，谢铁骊确实称得上是一位大人物。

谢铁骊1925年生于江苏淮阴，少年时投身新四军，在文工团从事文艺工作。1950年，在表演艺术研究所（北京电影学院前身）当了三年教员，他边自学边教课，积累了初步的电影知识。1959年，谢铁骊执导了自己的第一部电影《无名岛》；1961年，他又拍了反响颇为热烈的《暴风骤雨》。但是，真正奠定影史地位，又改变了他一生轨迹的，还是要数《早春二月》。

改编左翼文学却成了“黑干将”

电影《早春二月》讲述了“五四青年”萧涧秋来到江南小镇，试图实践自己的教育理想，结果在传统势力的阻挠下终归失败的故事。这与“十七年”期间（1949-1966）的革命电影有很大不同：没有战火、没有敌人、没有烈士，穿插着爱情、理想，温和而哀伤。在拍摄技巧上，谢铁骊既艺术地运用了空镜头，又采用“多场景组合”的影像叙事方法，称得上是新中国影史上第一个“吃螃蟹”的人。

在那个年代，能有一部风格特殊的影片出来，当然是缘于高层的指示。1961年，周恩来在一次会议上说，“电影目前思想性够了，但是艺术性远远不足”，要求导演、编剧、演员们“多在艺术性方面下功夫”。谢铁骊在会议结束后，即着手改编柔石的小说《二月》，时任文化部副部长、主管电影工作的夏衍表示了很大兴趣，亲自改定剧本，并将其命名为更有寓意的《早春二月》。

在《早春二月》即将杀青的时候，北京文艺界已经悄悄发生了变化。开始时，谢铁骊还不以为意，一来电影有周恩来的指示、夏衍的参与；二来柔石是被鲁迅推崇的左翼作家，又是被国民党反动派枪决的烈士，他的作品不会有什么政治问题。

因此，当周扬看过放映，表示“这部片子有问题，有很严重的思想问题”时，谢铁骊真是一点心理准备都没有。按照周扬的说法，“这究竟是在为谁拍电影，这样的一部电影明显是歌颂了小资产阶级嘛！这部片子不好，要改，要大改！”但是谢铁骊还没有来得及修改时，传来新的命令：“一个镜头不要动，准备公之于众，供批判”。其后，康生又带来毛主席的最高指示：“不但在几个大城市放映，而且应在几十个至一百多个中等城市放映，使这些修正主义材料公之于众。”

最有意思的是，如南京大学的学者洪宏所说，当初批判《早春二月》，说电影肯定了“资产阶级的自我完善和人道主义”精神；而给谢铁骊翻案时，同一部电影又被定为批判了“资产阶级的人道主义和个性主义”思想上。洪宏说的很对，“今天看来，这样截然相反的两种评价，都不符合影片的实际……”历史的吊诡，在此显露。

当《早春二月》与观众见面的时候，谢铁骊已经被打为“文艺黑线的黑干将”。“文革”一爆发，谢铁骊就和一批北影厂同事被集中到了社会主义学院，他在那里，还看到了当初力挺《早春二月》的夏衍。谢铁骊参加革命早，履历也单纯，并没有太多可供挖掘的“污点”。红卫兵让他自陈“罪行”，他只有一个：“我拍了大毒草《早春二月》。”红卫兵当然不肯罢休，继续问：“还有呢？”谢铁骊说：“就这一点就罪该万死了。”红卫兵也就没话说了。

得江青赏识拍了《智取威虎山》

谢铁骊在牛棚中受难时间不长，1967年被江青“征调”，去拍样板戏。谢铁骊后来回忆，江青看中他，大约有两个原因，“一方面看过我的大毒草《早春二月》，觉得这个人还有一点能耐，有一点艺术细胞；再一个，很重要的原因，一查我的档案，15岁就参加新四军……我不了解历史，也不了解蓝萍是谁。”江青甚至把谢铁骊叫过“红小鬼”。

现在来看，谢铁骊拍过的样板戏《龙江颂》、《海港》、《杜鹃山》知名度都不高了，唯有《智取威虎山》因为徐克的翻拍，在21世纪又火了一回。徐克拍电影，要想着有多少投资，要赚多少票房，但谢铁骊不需要。那时举全国之力来拍几部电影，完全不必顾及成本，想要什么道具就有什么道具。

原来的北影厂在今天的对外经贸大学那里，地方不大，一旦要仰拍英雄人物，就容易穿帮。于是江青把北影厂迁往北太平庄，建成了当时亚洲最大的一个摄影棚。实际拍摄中，使用的树枝和树叶，是从十三陵摘的；江青要求，服装必须是用料子的，杨子荣的帽子必须是貂皮的--这样风一吹，会有毛毛飞动，有很好的舞台效果。

几乎所有关于江青的回忆，都会说到她脾气不好，谢铁骊也为此受了不少委屈。一次，江青指示说：“要用最好的色彩、角度、光线塑造英雄人物。只要有利于突出主要英雄人物，都可以改。”但是当谢铁骊真的对场景、台词有所改动时，江青不干了：“场景不要改，唱词、唱腔、戏的情节都不要改。你们要记住，拍样板戏，决不能走样！不走样！”

还有一次，江青对剧组说：“你们到东北去看看，看看大森林，选选大森林做背景嘛，大的树、雪，实景拍摄。”谢铁骊无意识地回了一句：“如果用实景大森林，杨子荣的马鞭的舞蹈动作能用吗？那就不协调了。大雪景是不是就应该骑着真马？”江青一听，脸上当然就挂不住了：“我是让你们试试嘛！”没办法，谢铁骊只能带人去试，显然只能是失败的。拍《智取威虎山》，前后整整用了20个月，才让江青满意。

之后的几部样板戏，下的力气也一点不少。比如拍《杜鹃山》时，谢铁骊需要一片竹林做布景，江青一声令下，让解放军出动一个专列，到江西把竹子连根带土包好，拉了一车皮到北京影棚里。这些竹子后来被移植在北影厂里，至今还在。

江青是在上海滩演艺界见过大世面的，很有些艺术眼光，如当过江青秘书的杨银禄说，“有人说，江青不学无术，不懂艺术，瞎指挥，我认为这种说法不够准确，不够公正。”他举了两个例子，程砚秋说过，“江青确是一个知音，艺术上是个内行”；赵燕侠也说过，“平心而论，江青还是懂艺术的。”所以谢铁骊能被江青赞赏，也是他艺术水准的旁证。

经得起考验的艺术成就

作为一个有艺术追求的导演，谢铁骊不希望只有几个样板戏垄断银幕。他为此专门给周恩来写信，表示想继续拍故事片。江青对于谢铁骊这种越过她，而直接找总理的行为很不满，因此谢铁骊策划拍摄的《海霞》被定为“和革命样板戏唱对台戏的作品”，他自己则戴上了“文艺黑线回潮”的帽子。

现实确实是比电影更魔幻。江青控制下的文化部原定在1976年10月12日召开“反击右倾翻案风大会”，批判谢铁骊等人，谢铁骊甚至做好了被“发配”北大荒的准备。但是就在原定日期的几天前，以江青为首的所谓“四人帮”倒台了。

然而，谢铁骊的创作还是不自由的。拍淮海战役题材的《今夜星光灿烂》，谢铁骊设计了两个画面，一个画面中出现了30副担架，都是准备掩埋的烈士；还有一个地方出现了被炸断腿的卫生员。当时的审查意见是，说谢铁骊“宣扬了战争残酷论”。谢铁骊本人就参加过淮海战役，据理力争，但终究没用，只好把那两个镜头剪掉。

1981年，辛亥革命七十周年时，谢铁骊想要拍摄讲述蔡锷故事的电影《知音》。但因为黄兴之子黄鼐提出，蔡锷在袁世凯称帝时写了劝进书，不值得歌颂，被电影局一度叫停。后来还是胡耀邦找历史学者解释，说明蔡锷在劝进书上签名并非真心，才被允许拍摄。此外，他的《红楼梦》、《包氏父子》等，都广受好评。

在谢铁骊一生拍摄的电影中，如《智取威虎山》这样的样板戏，即使放在今天，也有颇多可取之处。但于谢铁骊而言，那仅仅是革命年代的政治任务，并非他自己想拍的题材。相比之下，温和的《早春二月》或许才是谢铁骊心仪的风格。所以，他改编《红楼梦》，改编《聊斋》，是如此得心应手。

谢铁骊是不幸的，在人生最好的创作期，不断被政治裹挟，不断被批判；但他也很幸运，他不仅有机会在政治最不正常的年代拍电影，还拍出了一生中最具代表性的作品。由此积累的经验，使其成为第三代导演的最杰出者之一。

杨津涛，媒体人、历史作者。

作者: qyangroo 时间: 2015-6-20 02:29
本帖最后由 qyangroo 于 2015-6-20 03:04 编辑

宁娜发表于 2011-9-29 11:54
（六）“凤姐” 刘晓庆

刘晓庆到的那天是中午，阳光灿烂的餐厅好象突然发生日蚀，一下子暗了天--那是因为 ...

同意对刘晓庆演的王熙凤的点评，我看过一两集电影，没看下去。印象深的是王熙凤笑得前仰后合，动作太大，过于泼辣大胆。
刘晓庆的经典电影不少，可惜王熙凤演绎太单调，没有层次感。

宝玉明显看出女孩的秀气，也很让人出戏。看着她跟一群美女们温柔小意无法入戏。如果不是这个反串我应该能投入地看完。

电视剧里演员年龄段比较年轻，有清新纯美的少年少女感觉。电影里普遍是青年人的感觉，太典雅庄重，缺了灵动之气。

作者: 宁娜 时间: 2015-6-20 07:56

qyangroo 发表于 2015-6-20 02:29
同意对刘晓庆演的王熙凤的点评，我看过一两集电影，没看下去。印象深的是王熙凤笑得前仰后合，动作太大， ...

可我觉得这个女宝玉非常之纯，一尘不染的清澈，宝玉无瑕，别的宝玉身上还真没有这个。

作者: 石璧 时间: 2015-6-20 08:27
当时已经有了欧阳奋强，再用女性演宝玉，必败无疑

作者: 石璧 时间: 2015-6-20 08:41

石璧发表于 2015-6-20 08:27
当时已经有了欧阳奋强，再用女性演宝玉，必败无疑

25岁的何晴出演秦可卿。。。。贾珍叔叔也是难受的可怜

作者: 宁娜 时间: 2015-6-20 08:53

石璧发表于 2015-6-20 08:41
25岁的何晴出演秦可卿。。。。贾珍叔叔也是难受的可怜

这可不能赞同，何晴太漂亮啦，贾珍梦里都要笑醒的。

作者: 宁娜 时间: 2015-6-20 08:55
本帖最后由宁娜于 2015-8-22 11:03 编辑

石璧发表于 2015-6-20 08:27
当时已经有了欧阳奋强，再用女性演宝玉，必败无疑

那也不一定，林青霞的宝玉就很成功，欧阳奋强基本不算会演戏。

作者: 青原漫步 时间: 2015-6-20 14:51
小白菜演的林黛玉

作者: 天边一只猴 时间: 2015-6-20 16:26
夏菁实在是有些可惜了，看她的近照变化可是够大的。

作者: 包子 时间: 2015-6-20 21:33
87版的红楼梦表演上太往戏剧上靠了，眼神、动作、神态莫不如是，问题是拍的又不是戏剧型的电视剧，所以感觉很假很做作。

89版电影我貌似看过一集，只记得马晓晴了，我觉得她是女演员里非常出色的。

李少红版红楼梦，应该是最忠实于原著的，因为几乎照着原著念了一遍。

作者: 包子 时间: 2015-6-20 21:41

宁娜发表于 2015-6-20 01:12
谢导一路走好!

导演谢铁骊因病去世享年90岁

真可惜，我最喜欢谢导的作品是《包氏父子》，看过这部电影后一直想找油炸臭豆腐吃。多年后才在武汉如愿，真是美味啊。

作者: 宁娜 时间: 2015-6-21 11:59

包子发表于 2015-6-20 21:41
真可惜，我最喜欢谢导的作品是《包氏父子》，看过这部电影后一直想找油炸臭豆腐吃。多年后才在武汉如愿， ...

《包氏父子》没看过，要找机会看看。不过，如果看过后象你一样馋虫被勾起，想到处找油炸臭豆腐吃，在美国可惨了，加州纽约都不一定有。

作者: 包子 时间: 2015-6-22 01:19
宁娜姐这个坑确实够大的，有时间还是尽快填吧。

昨天和老爹聊了一下，谢导的红楼梦老爹有印象，认为比电视剧版要好很多，谢导是很认真甚至较真的人，所以影片质量一直出色。但拍电影是个工业活动，我觉得谢导这样的大师如果放到一个水平较好的剧组里是没问题的，但是如果剧组水平太烂（国内大部分都是）那就是灾难啊，比如这部红楼梦，如果后台不是北影厂而是啥电影公司的话，肯定会关张大吉了。

红楼梦电视剧出的较早，虽然质量粗糙，但是当时观众欣赏水平也低，所以质量问题不是主要问题。电影出的晚，而且看电影相应的不太方便因此在票房上失利是很正常的。

作者: 宁娜 时间: 2015-6-22 01:38

包子发表于 2015-6-22 01:19
宁娜姐这个坑确实够大的，有时间还是尽快填吧。

昨天和老爹聊了一下，谢导的红楼梦老爹有印象，认为比电视 ...

是啊，我欠剧组的文字债快28年了，经常想着填坑，勇气鼓了一次又一次。。。

作者: 宁娜 时间: 2015-6-22 05:24
ZT: 暂时被时光遗忘的珠玉——谢铁骊版电影《红楼梦》

真是一部生不逢时的艺术巨著啊……

它的大制作让人联想起前苏联倾国之力，打造了系列巨片《战争与和平》，一举获得当年奥斯卡最佳外语片。而这部红楼也是幸运地依靠计划经济的优势，举国之力，聚艺术精英，拍出煌煌六部十二集的大作，不用去过多考虑票房等浮浅因素，认真在艺术上下苦功，而不幸的是，正逢电视大举进攻电影领地的时代背景，家家户户到了晚间都在放陈力演唱“啊——啊——”的无字歌序曲，收看87版电视红楼时，电影红楼尴尬地被遗忘在片库里……这部精美之作暂时被时光遗忘了。
　　要评价这部作品，必须应该全部看过吧，注意，不是看粗糙转制的VCD或DVD,那画质和音质不知大打了多少个折扣，而是要到电影院，享受高清音画，可惜，全中国不知有几个观众有这福分，因为由于当时电影不景气，影院门可罗雀，这部电影《红楼梦》据考就只公开上映了第一部，真是比曹雪芹还要惨，曹公毕竟八十回让世人看到了，电影红楼只让人看到了它的一小部分真实面目。
　　我那是倒是有幸在影院里，看到了第一部，还分上下集，一坐就是两三小时。当天边白鹤飞过彩虹，贾宝玉神游太虚幻境，真被那辉煌音画震撼了。庭院深深、末世气息的贾府，完美地被体现了，这不是电视剧红楼水泥台阶、草木未兴的新造大观园所能比拟的。精美到位的服饰道具，如诗如画的用镜，都是我后来再看转制的DVD视频时看不到的。
　　真是遗憾，为什么我们中国的杰作，只能看到这样粗糙模糊的转制，不能让中国人享受到蓝光转制，什么时候有识之士能到北影片库，发掘出但愿还被精心保存的拷贝，翻转成高清制品。对于金碧辉煌的红楼梦来说，高清的画质太能诉说很多信息了。
　　由电影大师谢铁骊来执导《红楼梦》，真是可以让曹公欣慰，蕴藉的《早春二月》已说明他的实力，而改编红楼，干净的叙事，别具深意的镜头语言，都在透露着大师深厚的底蕴。
　　王酩的作曲绝对能和王立平的作品称为"红楼双壁"，王酩的施展余地没有王立平那么多，因为电影要在有限的时长里讲述故事，不能像电视剧那样动辄就唱上一曲，而且谢铁骊大师的电影风格似乎偏向于清净，音乐只是必要时才会轻轻出现，而就在这极有限的空间里，王酩的表现已让人心折，"黛玉南归"的主旋律把万千言语，化作几缕管弦叹息，意犹未尽的感觉似乎更能体现深意。虽然不能像王立平能在电视剧中发挥十几首插曲，有限的几首都堪称佳作，特别是那首《赏花时》，第一句如燕语嫣然，让人沉醉，如果能在电视里反复轰炸播放，早成经典了。
　　至于演员，更是群星荟萃，集中了北影厂的戏骨们，当时花容月貌的女明星，大都集聚了，刘晓庆演凤辣子，根本就不需演，一代貂蝉陈红，也甘愿演个丫头……值得说的是主人公贾宝玉的扮演者夏钦，并不女儿气，干净清澈的眼神非常贴合宝玉无瑕的感觉，想来林青霞、叶童的反串都能受到欢迎，夏钦的表演比她们毫不逊色。
　　大投资、大师手笔、大明星，何幸我们拥有了这版电影《红楼梦》，既生瑜、何生亮的感慨，不会出现在红楼艺术品领域，因为经典的红楼，值得一唱再唱。何时我们能拥有蓝光高清版电影《红楼梦》音像制品，让世人真正见识其精雕细琢的艺术魅力，找回这串暂时被时光遗忘的珠玉。

作者: 宁娜 时间: 2015-8-7 10:55
本帖最后由宁娜于 2018-9-15 00:31 编辑

（八）不当“谢雪芹”

谢铁骊才华横溢，是中国少见的能编又能导的艺术家。他那如诗如画的《早春二月》让我对他的电影“手艺” 五迷三道。谢导太忙了，所以我在剧组的头两个星期基本是东张西望，东游西逛，学习也是没啥章法，东一榔头西一棒。

这一天，我正在怡红院的道具间里瞧新鲜，有人跑来说，谢导找我，有问题请教。找我？还请教？我以为自己听错了。急急地赶了去，看到谢导和摄影邹积勋老师在等我。“听讲你是学美国电影的，看过《莫扎特》（Amadeus，1984）吗？”我点头，谢导很高兴。“你还记得里面那种古典的、油画似的影调吗？”邹老师进到里屋，拿来一大摞装在摄影机镜头上的滤镜，在桌上把它们一个个摊开--滤镜是黄色系列的，颜色由浅到深。谢导又问：是金黄的、深黄的、土黄的还是黄里带一点红的？我羞愧万分：电影看是看了，那色调，好像是油灯照在土墙上的古铜色吧。邹老师和谢导反复问：是人工模拟的火光，还是完全自然的烛光？你读到过这方面的外文资料吗？……我被问傻了。当时看片没用心，压根没注意影调光线等电影元素。如今再怎么苦想，一切都隐隐约约，模模糊糊。我暗骂自己没用，需要帮忙的时候一点都指望不上。我们仨把滤镜们在桌上移来移去，搞了各种排列组合，最终也未能试出西方油画的视觉效果。遗憾给我上了一课：我是到剧组来看门道的，学习机会难得，必须有意识地培养自己对电影细节的关注能力和感受能力，认认真真地看谢导怎样改编名著。

改编名著，按我的理解，和翻译名著一样，标准都是：信、达、雅。“信”是忠于原著，“达”是透彻理解，“雅”是文采斐然。最高境界即：信于内容，达如其分，雅合风格。

可是，对于《红楼梦》来讲，求其信已是大难矣。

谢导遇到的第一难是拍什么尾巴。前八十回没问题，但光有八十回没尾巴可不行，电影作品岂能是断臂维纳斯？后四十回虽备受争议，但是如果没有它，小说能否流传到今天都是问题。象87版电视剧那样，根据红学研究成果，放胆畅想，踢开后四十回自己创作呢？红学各门各派，自己都打得不可开交，我们到底听谁的？另起炉灶标新立异的事谢导不干。照拍百廿回程高本吧，又缺憾多多……谢铁骊选择了谨慎和慎重，对可能包含部分曹公残稿的后四十回进行“扬弃”，取其精华，剔其糟粕，力图与前八十回接榫，将全剧引入浪漫诗情，始于太虚幻境，终于太虚幻境。他讲，要怀着对名著的崇敬站在曹雪芹的后面拍，不能自说自话当“谢雪芹”。

第二难是取舍。即便是六部八集的系列巨片，容量终有限，很难装下红楼梦的全部意义，选择和裁剪不可避免。谢导砍掉了原著中许多的旁枝末节，把精力集中到讲好宝黛爱情故事和刻画贾府由盛到衰的社会悲剧上。

第三难是寻找符合曹公笔下的贾府和红楼女儿们的精神王国--大观园。按照书中的描述，府像是北方的王府，园却像南方的园林，二者很难统一。幸好80年代旅游业兴起，河北正定率先建了荣宁二府，北京上海也随后建了大观园。实地考察后发现，上海青浦大观园符合书中园林特点，而正定的荣宁二府房子太小，粗糙土气，不够贾家皇亲贵族的气派。谢导一咬牙一跺脚，花了三百万在北影厂里盖了古意盎然、建制规范的荣宁府和荣宁街，为了两边场景的转换衔接自然，在设计上还与青浦大观园接了轨。当刘姥姥走过一排排苏式漏窗时，当红楼女儿穿过逶迤的曲折小桥时，观众可以领略到步移景换、清雅秀丽的园林之美。

要想真实再现曹公笔下的贾府生活，两百多年的时代距离感很重要。为此，谢导在道具的选择和制作上狠下功夫。所有的生活用具: 铸铁熨斗，铜盂，铜盆，手炉，脚炉，烛台，香炉，茶具，食盒等等，件件做工精致，质地考究，经得起电影特写的考验。我在剧组四处溜达的时候碰巧欣赏到几件富时代特色的“豪华”日用品--带铜镜的两用铜盘，怡红院冬天取暖用的“熏笼”，带保温焐子的茶壶，“渔翁渔婆”故事里的活顶子斗笠。道剧组从绸布店挑来的料子也是远离现代生活的仓库古董，颜色古雅，图案古朴，一买来就下水处理做旧。新漆的雕花窗棂、新扎的花灯及穗子、新做的小姐丫鬟们的四季衣裳，甚至我帮着小赵用手工缝制的十几张绢帕子也统统拿去一块儿做了旧。我思忖，只有这样仔细才能确保故事的古色古香，避免出现电视剧里时髦的高脚玻璃杯和不食人间烟火的崭新厨房那样的尴尬。一个诗礼簪缨之族，已赫赫扬扬百年，又不是爆发户，绝不可能到处是簇新的艳丽色彩。

谢导在摄影构图上也极为考究，尽量避免舞台剧或室内剧式的平面感，极力表现贾府的真实空间。哪怕仅仅是拍室内的一角，背景里也必定有华贵的花瓶，盆景，玉雕等物为贾家的奢华打底色。有一天，我们在怡红院拍一场室内戏，视角是由内向外的。谢导看着镜头里的窗户讲，室外太“空”了，不真实。“外面院子里应该同时有人活动的，宝玉的院子大，得有人打扫卫生、管理花草，值班看院子。” 于是，我第二次跑龙套 -- 按谢导要求穿戴打扮了坐在室外的游廊上，而影子恰到好处地映在卧室的纱窗上。趁着上了妆，我抓机会与谢导在怡红院片场留下一张合影。

北影厂盖的贾府我一直神往但没去看过。听我们屋的小赵讲，她曾在那里拍了宝玉的丫鬟们说笑玩闹嗑瓜子的戏。我后来看电影的时候特别注意了这场戏。地点在贾母的暖阁里：宽大的两进套间放上了两张大桌，周围坐满了大小丫鬟，纵深处还有几个坐在靠窗的炕上，数一数，加上回家的袭人竟多达15个！前景的一张长台上，盖碗里放了留给袭人吃的酥酪。这组景深镜头不仅真实描绘出贾府豪华的深宅大院，并且揭示出全剧灵魂人物宝玉的成长环境--这位公子哥儿确确实实是在脂粉堆里混大的。记得电视剧中，“服侍宝玉的丫鬟有近20人”--这信息是通过小红之口“讲”出来的，而电影则是通过镜头语言“秀”出来的。从电影欣赏的角度，这属于值得细细玩味的“藏富”镜头。我这才领悟到，所谓忠实于原著不仅是追求故事场景道具等外表的真实，谢导说的“站在曹雪芹的后面拍”其实是指在对原著尽量吃透的基础上，向深度开掘，把曹公的原味和意蕴用视觉语言表现出来。

傅艺伟的漂亮裙子：

贾母的套间暖阁里：

精美香包和服装上的精致绣花：

北影厂耗资300万建的荣宁二府：

作者: 宁娜 时间: 2015-8-7 11:35
本帖最后由宁娜于 2015-8-17 08:51 编辑

道具：

带铜镜的两用铜盘：

铜盆、胭脂膏、铸铁熨斗：

活顶子斗笠：

砚台与加水的小罐：

作者: 李禾平 时间: 2015-8-7 11:36

宁娜发表于 2015-8-7 02:55
test test test

哈哈，我把文字都看完了，正在迷糊下面的这些挂件照片啦！！！都挺好看的。

说句该打的话，看完这一段之后，我怎么会突然想起了Heaven's Gate这部电影来了。。。。。。

作者: 宁娜 时间: 2015-8-7 11:39
本帖最后由宁娜于 2018-9-15 05:14 编辑

（八）不当“谢雪芹”

谢铁骊才华横溢，是中国少见的能编又能导的艺术家。他那如诗如画的《早春二月》让我对他的电影“手艺” 五迷三道。谢导太忙了，所以我在剧组的头两个星期基本是东张西望，东游西逛，学习也是没啥章法，东一榔头西一棒。

这一天，我正在怡红院的道具间里瞧新鲜，有人跑来说，谢导找我，有问题请教。找我？还请教？我以为自己听错了。急急地赶了去，看到谢导和摄影邹积勋老师在等我。“听讲你是学美国电影的，看过《莫扎特》（Amadeus，1984）吗？”我点头，谢导很高兴。“你还记得里面那种古典的、油画似的影调吗？”邹老师进到里屋，拿来一大摞装在摄影机镜头上的滤镜，在桌上把它们一个个摊开--滤镜是黄色系列的，颜色由浅到深。谢导又问：是金黄的、深黄的、土黄的还是黄里带一点红的？我羞愧万分：电影看是看了，那色调，好像是油灯照在土墙上的古铜色吧。邹老师和谢导反复问：是人工模拟的火光，还是完全自然的烛光？你读到过这方面的外文资料吗？……我被问傻了。当时看片没用心，压根没注意影调光线等电影元素。如今再怎么苦想，一切都隐隐约约，模模糊糊。我暗骂自己没用，需要帮忙的时候一点都指望不上。我们仨把滤镜们在桌上移来移去，搞了各种排列组合，最终也未能试出西方油画的视觉效果。遗憾给我上了一课：我是到剧组来看门道的，学习机会难得，必须有意识地培养自己对电影细节的关注能力和感受能力，也就是学术范儿们说的“审美鉴赏力”，认认真真地看谢导怎样改编名著。

改编名著，按我的理解，和翻译名著一样，标准都是：信、达、雅。“信”是忠于原著，“达”是透彻理解，“雅”是文采斐然。最高境界即：信于内容，达如其分，雅合风格。

可是，对于《红楼梦》来讲，求其信已是大难矣。

谢导遇到的第一难是拍什么尾巴。前八十回没问题，但光有八十回没尾巴可不行，电影作品岂能是断臂维纳斯？后四十回虽备受争议，但是如果没有它，小说能否流传到今天都是问题。象87版电视剧那样，根据红学研究成果，放胆畅想，踢开后四十回自己创作呢？红学各门各派，自己都打得不可开交，我们到底听谁的？另起炉灶标新立异的事谢导不干。照拍百廿回程高本吧，又缺憾多多……谢铁骊选择了谨慎和慎重，对可能包含部分曹公残稿的后四十回进行“扬弃”，取其精华，剔其糟粕，力图与前八十回接榫，将全剧引入浪漫诗情，始于太虚幻境，终于太虚幻境。他讲，要怀着对名著的崇敬站在曹雪芹的后面拍，不能自说自话当“谢雪芹”。

第二难是取舍。即便是六部八集的系列巨片，容量终有限，很难装下红楼梦的全部意义，选择和裁剪不可避免。谢导砍掉了原著中许多的旁枝末节，把精力集中到讲好宝黛爱情故事和刻画贾府由盛到衰的社会悲剧上。

第三难是寻找符合曹公笔下的贾府和红楼女儿们的精神王国--大观园。按照书中的描述，府像是北方的王府，园却像南方的园林，二者很难统一。幸好80年代旅游业兴起，河北正定率先建了荣宁二府，北京上海也随后建了大观园。实地考察后发现，上海青浦大观园符合书中园林特点，而正定的荣宁二府房子太小，粗糙土气，不够贾家皇亲贵族的气派。谢导一咬牙一跺脚，花了三百万在北影厂里盖了古意盎然、建制规范的荣宁府和荣宁街，为了两边场景的转换衔接自然，在设计上还与青浦大观园接了轨。当刘姥姥走过一排排苏式漏窗时，当红楼女儿穿过逶迤的曲折小桥时，观众可以领略到步移景换、清雅秀丽的园林之美。

要想真实再现曹公笔下的贾府生活，两百多年的时代距离感很重要。为此，谢导在道具的选择和制作上狠下功夫。所有的生活用具: 铸铁熨斗，铜盂，铜盆，手炉，脚炉，烛台，香炉，茶具，食盒等等，件件做工精致，质地考究，经得起电影特写的考验。我在剧组四处溜达的时候碰巧欣赏到几件富时代特色的“豪华”日用品--带铜镜的两用铜盘，怡红院冬天取暖用的“熏笼”，带保温焐子的茶壶，“渔翁渔婆”故事里的活顶子斗笠。道剧组从绸布店挑来的料子也是远离现代生活的仓库古董，颜色古雅，图案古朴，一买来就下水处理做旧。新漆的雕花窗棂、新扎的花灯及穗子、新做的小姐丫鬟们的四季衣裳，甚至我帮着小赵用手工缝制的十几张绢帕子也统统拿去一块儿做了旧。我思忖，只有这样仔细才能确保故事的古色古香，厚重典雅，避免出现电视剧里时髦的高脚玻璃杯和不食人间烟火的崭新厨房那样的尴尬。一个诗礼簪缨之族，已赫赫扬扬百年，又不是爆发户，绝不可能到处是簇新的艳丽色彩。

谢导在摄影构图上也极为考究，尽量避免舞台剧或室内剧式的平面感，极力呈现贾府的真实空间。哪怕仅仅是拍室内的一角，背景里也必定有华贵的花瓶，盆景，玉雕等物为贾家的奢华打底色。谢导曾讲，他跟水华导演合作《林家铺子》的时候，水华的细致和缜密给他很大影响。真实地还原和再现贾府的日常靠的就是视觉语言点点滴滴的积累。

有一天，我们在怡红院拍一场室内戏，视角是由内向外的。谢导看着镜头里的窗户讲，室外太“空”了，不真实。“外面院子里应该同时有人活动的，宝玉的院子大，得有人打扫卫生、管理花草，值班看院子。” 于是，我第二次跑龙套 -- 按谢导要求穿戴打扮了坐在室外的游廊上，而影子恰到好处地映在卧室的纱窗上。趁着上了妆，我抓机会与谢导在怡红院片场留下一张合影。

北影厂盖的贾府我神往很久但一直没去看过。听我们屋的小赵讲，她曾在那里拍了宝玉的丫鬟们集体玩闹嗑瓜子的戏。我后来看电影的时候特别注意了这场戏。地点在贾母的暖阁里：宽大的两进套间放上了两张大桌，周围坐满了大小丫鬟，纵深处还有几个坐在靠窗的炕上，数一数，加上回家的袭人竟多达15个！前景的一张长台上，盖碗里放了留给袭人吃的酥酪。这组景深镜头不仅真实描绘出贾府豪华的深宅大院，并且揭示出全剧灵魂人物宝玉的成长环境--这位公子哥儿确确实实是在脂粉堆里混大的。记得电视剧中，“服侍宝玉的丫鬟有近20人”--这信息是通过小红之口“讲”出来的，而电影则是通过镜头语言“秀”出来的。从审美鉴赏的角度，这属于值得细细玩味的“藏富”镜头。我这才领悟到，所谓忠实于原著不仅是追求故事外表的真实，谢导说的 “站在曹雪芹的后面拍” 大有深意，其实是指在对原著尽量吃透的基础上，向深度开掘，把曹公的原汁原味和意蕴神韵表现出来。

作者: 燕庐敕 时间: 2015-8-7 11:41

包子发表于 2015-6-22 01:19
宁娜姐这个坑确实够大的，有时间还是尽快填吧。

昨天和老爹聊了一下，谢导的红楼梦老爹有印象，认为比电视 ...

谢岛的宝玉是女演员演的，是在糟糕透顶，就像高鼻子蓝眼睛花木兰一样难以接受。刘晓庆的凤姐前面四集除了狠劲儿没别的劲儿，后面才拿捏准凤姐的性格。

作者: 李禾平 时间: 2015-8-7 11:47

宁娜发表于 2015-8-7 03:39
快告诉我咋办，不知道错按了什么了

我帮你全删掉了。

原来是要在“编辑”中进入“图片”，然后一个一个地删除，我也是第一次遇到这样的情况。

作者: 燕庐敕 时间: 2015-8-7 12:57

宁娜发表于 2015-6-22 05:24
ZT: 暂时被时光遗忘的珠玉——谢铁骊版电影《红楼梦》

真是一部生不逢时的艺术巨著啊……

看过了京剧四大名旦的真正的反串，我后来看叶童林青霞，怎么看怎么不舒服，

夏菁也许很努力，但贾宝玉毕竟骨子里是男的。

作者: 燕庐敕 时间: 2015-8-7 13:00

宁娜发表于 2015-8-7 10:55
（八）不当“谢雪芹”

谢铁骊才华横溢，擅长名著改编。他那如诗如画的《早春二月》让我对他的电影 “手艺 ...

这个真是时也，命也。

作者: 宁娜 时间: 2015-8-8 09:53
本帖最后由宁娜于 2015-8-22 11:31 编辑

燕庐敕发表于 2015-8-7 11:41
谢岛的宝玉是女演员演的，是在糟糕透顶，就像高鼻子蓝眼睛花木兰一样难以接受。刘晓庆的凤姐前面四集除了 ...

欧阳奋强的最大成功就是：他是个男宝玉。在他之前的宝玉多是戏剧宝玉，女生反串为主。

从表演来讲，欧阳几乎没演技，有场戏是他在梦里找晴雯，他就把脸转向左边喊，“晴雯~”；把脸转向右边喊，“晴雯~”；把脸转向左边喊，“晴雯~”；把脸转向右边喊，“晴雯~”，就这么头偏来偏去，腰都不带转的，机械得像木偶。还有场他与晴雯的戏：晴雯冬夜在外面受了冻，跑回屋钻进宝玉的被窝里。表演中欧阳被钻被时本能地吓得往墙角躲，这可不是脂粉堆里混大的样，而是心理障碍男女授受不亲。谢导就是担心会出现这种情况，才用了女宝玉。据说欧阳曾写回忆出书，讲他的宝玉无人能超越，导演王扶林让他低调，把这句话删去了。陈晓旭和欧阳奋强的情况差不多，从静止的照片上看，惊为天人；表演起来，强差人意。陈晓旭有时生气翻白眼，笑起来嘴略歪，所以总用帕子掩嘴。

作者: 燕庐敕 时间: 2015-8-8 11:03

宁娜发表于 2015-8-8 09:53
欧阳奋强的最大成功就是：他是个男宝玉。在他之前的宝玉多是戏剧宝玉，女生反串为主。

从表演来讲，欧阳 ...

电视剧的演员太嫩，所以演的太硬；电影的演员太穷，所以演的太拼。

作者: 燕庐敕 时间: 2015-8-8 21:32

燕庐敕发表于 2015-8-8 11:03
电视剧的演员太嫩，所以演的太硬；电影的演员太穷，所以演的太拼。

哈哈哈，是那么回事。

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缺乏红楼书中描写的大户人家的从容不迫。

作者: 宁娜 时间: 2015-8-8 22:28

李禾平发表于 2015-8-7 11:36
哈哈，我把文字都看完了，正在迷糊下面的这些挂件照片啦！！！都挺好看的。

说句该打的话，看完这一段之 ...

没看过天堂之门，去查了下片子的情况，唉，电影史上多少令人遗憾的赔钱巨作啊。

作者: 懒猫猫 时间: 2015-8-10 10:20
宁娜姐姐你害惨猫啦，这么好看的帖子，再加上那么多链接，估计俺得在你这个帖子里耗上个一星期了。。。

作者: 宁娜 时间: 2015-8-10 12:06

懒猫猫发表于 2015-8-10 10:20
宁娜姐姐你害惨猫啦，这么好看的帖子，再加上那么多链接，估计俺得在你这个帖子里耗上个一星期了。。。{:21 ...

猫猫妹妹多提意见啊。

作者: 燕庐敕 时间: 2015-8-21 15:10

宁娜发表于 2015-8-10 12:06
猫猫妹妹多提意见啊。

你不喜欢林青霞的反串吗？我觉得很可爱啊，身材修长，演到后来你忘了她是女的了。

不可能喜欢啊！因为我是男的，而且我受不了男人身上的女气。林再怎么演也就是“中性”这个水准了。

女性男性有时候对某些事情的评价不可能一样。四大名旦能演出女性的媚和娇，但是女演员到现在为止我没见到那个---不管是戏曲里的女须生还是电影电视的反串，演出我能认同的男人味。

倒是在新西兰看同性恋游行的时候看到一个女同，算是我这辈子见过的最英俊的“男人”的相貌。

作者: 宁娜 时间: 2015-9-9 10:25
本帖最后由宁娜于 2018-9-13 00:44 编辑

（九）“扑蝶”与“补裘”

这天，服装组来叫大家去看傅艺伟的裙子-- 要拍“宝钗扑蝶”的戏了。几天前，工匠师傅已将那个临水的“滴翠亭” 的窗子打理好，确保正式拍摄时能顺利开合。小红和坠儿也去那儿排练过好几回了。傅艺伟本身艳冠群芳，专门为她设计的白底彩绣折枝牡丹长裙非常漂亮，穿上它一路“逶迤”往潇湘馆去，必定赏心又悦目。

傅艺伟是个有意思的演员。她读红楼梦是划出所有宝钗部分来精读的。读完后冷美人生气了：宝钗的戏太少了！不平则鸣，外号“小理论家” 的她找导演编剧去理论，说起来那是一套一套的：宝、钗、黛三位一体，缺谁也不行。没有宝钗的戏，我没办法展开人物的性格，宝黛爱情也决不会丰满！嚯，对人物如此深刻的体悟太难得了，我在剧组听了这个段子后对她顿生好感。

刘晓庆到剧组的时候，傅艺伟也到了。可是，“宝钗扑蝶”的戏马上要拍了，她正胃痛。让她休息她要求克服困难上，谢导于是请她小心地量力而行。

道具老师们出发前仔细检查了要带去现场的东西: 扑蝶用的细折扇和擦汗的绣花手帕等。我看着宝钗的扇子有点犯疑惑，过去看过一些仕女画，还有电视剧，好像扑蝶都是用的团扇呀…赵导讲，原文是“遂向袖中取出扇子来”，所以应该是折扇。“哦”。我不禁又关心起书中描述的那一双玉色蝴蝶来，“大如团扇，一上一下，迎风翩跹”。“大如团扇”吔，这可到哪里去找? 用菜蝴蝶吗？现在快入秋了，找菜蝴蝶谈何容易？再说，菜蝴蝶个头太小，又不好看…象电视剧宝钗张莉那样，用一连串儿戏剧动作没有蝴蝶地“干扑”呢？我把这疑问拿去问谢导。谢导与赵导相视而笑，曹公写了不少浪漫主义的东西，那么大的蝴蝶未必存在，但我们必须尊重原著，用特技做两只假的。“那怎么样让假的 ‘忽起忽落，来来往往，将欲过河去’ 呢？” “你看过《梁祝》里的化蝶一场吗？那双蝶双飞双舞不是很美的嘛。” 《梁祝》电影我没看过，但62版越剧红楼梦中，宝玉挪开扑住“蝴蝶”的扇子，一只蝴蝶竟然从扇下翩翩飞出…那个镜头令我印象深刻。谢导笑道，“放心，干这个电影是有办法的，你耐心等，等到时候来厂里看我们的电影魔术。” 那时的我们没见过电脑，计算机动画更不知为何物，可是谢导说起做特效，胸有成竹，一派大将风度。

可惜我后来没有机会去剧组看他们做后期。谢导的电影魔术我最终在影片里看到：宝钗走过花径看到两只蝴蝶翩跹而过；她轻手轻脚地跟过去往落在花草丛里的蝴蝶猛一扑，一个蝶影“忽”地飞出画面，宝姐姐的目光随之望向画外；小小的失望后，仰脸对蝴蝶再次定位，再扑......谢导设计这段表演时把几个剪辑点都预先想好了。曲桥的两头是两丛花，一粉一红。蝴蝶们的运动路线是从粉花飞去红花，宝钗是从粉花岸走过曲桥，路过红花前的滴翠亭。两条路线互有交合。宝钗完成粉花丛的几个扑蝶动作后，蝴蝶翩跹行花路，宝钗莲步过曲桥，两条胶带相叠印...如此一来，曹公优美的文字便化成了优美的电影语言。

一个傍晚。我路过楼下的休息室，听到里面隐隐传出电视剧红楼梦的片头音乐。探头一瞧，老厂长汪洋一个人摇着扇子坐在电视机前。我打完招呼赶紧坐下: 正播晴雯的戏--“晴雯补裘”。

少时读红楼，这“金翠辉煌，碧彩闪灼”的“雀金裘”曾引发我无限的遐想。史上真实的“雀金裘”应是“机杼夺天工”的江南造，曹公为了显其名贵稀罕，杜撰成“哦啰斯”产。据考，它的制作工艺极其复杂。金线是利用纯金的延展性反复锤打，打成极薄极薄的金箔，再把金箔剪成极细极细的金线。先拿金线界出经纬底子，然后用孔雀绒绕在细蚕丝上分段扎好（羽线）织在金底子上。成品“雀金裘”深翠花纹里金光浮动，华丽异常。

电视剧里那件“雀金裘”，色彩张扬，料子平薄，毫无羽线的绒感。然而，此物太具挑战性，可遇不可求，咱主要看表演。只见那晴雯用红红的长指甲从一大把粗粗的黑线（孔雀羽线？）中勾出一根，穿进一颗粗针的针眼里。然后，就在多情婉转的“晴雯歌”中粗针大线动作飞快地“钉扣子”。这就是大观园“针线王”的神奇技艺?

满腔的失落失望化作了对谢导的期待期望。第二天下午，趁着剧组主创老师们在聊天，我抓机会请教谢导。谢导讲，他希望找到一块金线织底的、上有深色彩翠图案的呢子。为了找这块东西，剧组正恨不能上天入地。我问，如果最后实在、实在找不到怎么办？“有办法的，可以在一块呢子上加工图案嘛”。我问，会不会请个女红高手当替身给观众“界线”露两手呢？谢导笑起来，晴雯的补裘手艺是被曹公“诗化”了的，实拍的效果不会好。还是给观众留点美好的想象空间吧。谢导当场把自己对表演的设想给演了一遍: 我们不用“羽线”，那个太复杂，我们用漂亮的、上镜的、好看的--金线。织补前，让一个演员，比如麝月，与晴雯一起拈一根假的、细极了的“金线”，在手中搓捻；搓好线两人拎起来这么迎着烛火一照，金线闪出一星金光--这个镜头得用真的线，否则没反光啊。晴雯呢，病得七荤八素眼睛都模糊了穿不上针，麝月帮着穿针备好线（晴雯李勇勇和麝月俞红菲听到正讲自己下面要演的戏，立刻围拢过来）。我们让演员用优美的生活化的戏剧表演来完成。镜头呢，虚实相间，真真假假……

谢导曾在电影学院的前身--“表演艺术研究所”当过三年教员，指导演员很有一套。看他翘着兰花指，对着“针眼” 穿针引线，搞得很象回事儿，真是乐死人。

春笋：