爱吱声

标题: 词两首 [打印本页]

作者: 月下 时间: 2015-5-26 07:43
标题: 词两首
本帖最后由月下于 2015-5-27 23:33 编辑

点绛唇
素月流霜，清风偃草吹云去。万枝飞舞，一夜虚敲鼓。
隔树歌来，帝子梢头驻。寻无处，岸花凝露，人醒星河浦。

人醒银河渡。

贺新郎·故宫

不见吾皇矣。揾铜钉、天安城在，黄尘谁记。斗角穿空红门下，吞吐人潮如蚁。竟何物、回天转地。倦倚颓垣斑驳落，倏然惊、白发宫中婢。垂手处，笑含齿。
片砖只瓦皆青史。殿门开、中枢扎扎，鹓鸿行止。黄椅重铺黄绸皱，粉墨孩儿游戏。学宣统、似还非似。汉阙唐宫风华远，客远来、扰攘嗟奇异。天未暗，宫扉闭。

汉阙唐宫风华远，剩如今、一点虚痕迹。赭扉闭。却看孩儿游戏。殿门句改。

作者: 平沙落雁 时间: 2015-5-26 11:22
喜欢这首，空灵飘逸~

最后那句可否改作“人醒天津渡”？因为“天津”好像是中国古代天文学中特定的一个星空区域名称

作者: 月下 时间: 2015-5-26 11:49
和星河渡区别也不大啊。而且天津这词，放这里有歧义了。津渡也是一个意思。

作者: 平沙落雁 时间: 2015-5-26 11:58

月下发表于 2015-5-26 11:49
和星河渡区别也不大啊。而且天津这词，放这里有歧义了。津渡也是一个意思。 ...

放个注释好显得俺们有文化，对那些感觉有歧义的直接翻白眼就行了

不是开玩笑，古代诗词大家上知天文下晓地理的着实不少，今人这方面知识差远了

作者: 平沙落雁 时间: 2015-5-27 10:13
本帖最后由平沙落雁于 2015-5-27 10:21 编辑

第二首也很好，只是结尾处似乎力道弱了下来，不论“汉阙唐宫风华远，剩如今、一点虚痕迹”还是“汉阙唐宫风华远，客远来、扰攘嗟奇异。”似都不够理想，有硬凑的痕迹，最后两句“天未暗，赭扉闭”似乎收得也不够有力，因为前头摊子铺得很开，连汉唐都涉及到了，似乎是在感叹整个中国历史上的封建王朝，最后就收在那么两句上，有点儿轻飘飘的感觉。

我不知道你的构思究竟是怎样的，只说我自己的习惯，对待长调我感觉一般都需要在情绪上有转折才好看，因为长调比较长么，总是一种情绪下来一则到了最后没词儿可写，二则人家看着也烦，比如你这首吧，基本上一路感叹下来消沉下来，到了最后如果是我的话，恐怕会喜欢要往上挑一下，最后结尾收在情绪高昂处。

最后几句似乎可以这样：

汉阙唐宫烟尘绝，猛回头，漫路由今启。天已许，碧空洗。或者汉阙唐宫烟尘绝，猛回头，漫路由今启。天未老，碧空洗。

另外上片有几句也似乎可以改得更文雅些，比如“天安城在，黄尘谁记？”似乎可以改作“紫宸阁在，黄尘谁记？”紫宸紫微通常都是皇城的代名词，而且紫与黄正好是对比色，给词加点儿色彩也不坏，“斗角穿空红门下”斗字出律了，改做“斜角穿空红门下”也凑合了。

下片“黄椅重铺黄绸皱”把第一个黄改作龙，似乎更能点出特殊场景中的特殊道具，“龙椅重铺黄绸皱”

第一首下片“隔树歌来，帝子梢头驻”，这个帝子，一般人大概都会想到湘夫人，这个把湘夫人挂树上也不是不可以，可总觉得有点儿怪怪的。。。提供另外两个选择：

1。老子，姜白石有词曰“老子婆娑，自歌谁答”，正好你这前一句是隔树歌来，所以把老子挂那儿也不算太坏，算是用了姜白石这个典故。

2。王子，即周灵王之子仙人王子乔，屈原在《九章远游》里就提到过，李白更是经常提到他，缩写作“王子”，他的特点是经常飞来飞去，神出鬼没的，所以把他挂树上一点儿问题没有。

作者: 月下 时间: 2015-5-27 12:38

平沙落雁发表于 2015-5-27 10:13
第二首也很好，只是结尾处似乎力道弱了下来，不论“汉阙唐宫风华远，剩如今、一点虚痕迹”还是“汉阙唐宫风 ...

帝子嘛，只是虚指，是谁无关紧要。只要是女的就成。驻是踩在枝头，不是挂在枝头啊。
天安城是指天安门城楼，为紫禁城正门，只有皇帝能走，实指。
黄尘，听说清朝皇帝出紫禁城要清水洒街黄土垫道，因为街道太脏，屎尿俱全。这个典故有点僻了，应该注一下的。
斗字不想改，七言第一字嘛，而且斗字比较有劲。古人此处用仄的不少。
黄椅，能读懂就好，真龙椅好像不让坐。记不清了。

第二首词应该叫叫游故宫是比较-_-||下片确实少了几分力气。

作者: 山菊 时间: 2015-5-28 02:54
第一首，学得一个典故：