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标题: 关于现代旧体诗词作者的习惯 [打印本页]

作者: 五岳倾颓 时间: 2014-11-7 07:43
标题: 关于现代旧体诗词作者的习惯
关于现代旧体诗词作者的习惯

旧体诗词虽然有“诗言志，词言情“的说法，但到了苏辛以诗入词，诗词在表现内容上似乎差别不大了，特别是对现代作者，似乎毫无区别，所差的就是习惯，有人喜欢用诗，有人喜欢用长短句。
最近翻看了聂绀弩、杨宪益、沈祖棻、邵燕祥、启功等人的旧体诗词，发现他们各有所爱。具体地说，聂绀弩、杨宪益、邵燕祥几乎全是近体诗；沈祖棻诗词均擅，但偏重于词；启功偏重于诗，词只使用极少几个词牌。
这就产生了一个疑问：这几个人除了邵燕祥年龄稍小以外，其余几位都是旧学深厚的名家，何以有此不同呢？喜欢不同的诗词体裁单单是情趣爱好呢，还是有其他原因？
聂的旧体诗创作起于大跃进时代奉命写诗，从此各种私下作品叠出，特别是劳改中或出狱后。他擅用七律，他为什么不用词呢？我猜测，七律形式虽然单一，但是变化却不简单，给人的发挥余地可以说是无穷。而词牌纷繁，虽然选择余地更多，但是比较麻烦，要遵循词牌并不容易，稍有不慎就会走调，弄不准确还要翻检词谱，别人读起来也不是很顺畅。这跟柳永苏辛时代不同，那时候词好比现在的流行歌曲，到处唱，现在失去了这个环境，词谱反倒让人感觉陌生了。启功先生只使用少数几个词牌，大概也是这个道理。
而沈祖棻不同。他本身受教于著名文学家，起始即攻词，从青年时代即好吟咏，所做甚伙，不轻易示人，更多的是与其夫君程千帆私自赏玩。而且其工作也是教授诗词，写过诗词鉴赏之类的书，这让她有充裕的时间行走于各种体裁之间。沈祖棻的词作，其欣赏价值要多于认知价值。
似乎可以这么说，词这种形式，现在它的欣赏古典文学的意义，远远大于创作的意义，正如现在几乎没人写散曲一样。
另外，我发现，诗有“打油”一说，词就没有。本来，诗应该比词更庄重，现在反过来了，凡是带有讽刺戏谑的都用诗，极少用词（启功有几首）。这其中的奥妙，大概也在于诗的格律比较单一，虽然不能说人人都能写出好诗，但掌握平平仄仄还是相对容易。有了这个套子就什么东西都可往里装了，而且也足够用。诗歌的形式，既要贴近现实，又要有跟现实保持距离，似乎近体诗最合适。

2014-07-31

作者: 平沙落雁 时间: 2014-11-7 09:21
谁说诗比词容易啊？律诗颈联颌联都需严格对仗，同时要合平仄，就冲这两条儿就够呛~古人有“拗救”之道，就这看得俺就死了无数脑细胞，还没整明白

把律诗的规矩都穿身上整个儿就一身盔甲

词就自由多了，词牌少说也有好几百，这个不行还有下一个，有时一个词牌好几种格式，长短句，节奏感也强，口语有时也能入词，自由多了~瞧老毛便知词比诗容易了，老毛诗写得马虎，词填得一流，有谁是反过来的？

作者: 山菊 时间: 2014-11-7 09:41

平沙落雁发表于 2014-11-6 20:21
谁说诗比词容易啊？律诗颈联颌联都需严格对仗，同时要合平仄，就冲这两条儿就够呛~古人有“拗救”之道，就 ...

个人感觉不同吧~~~词呢，我的感觉是跟新诗一样：上手貌似容易，要写好却难。诗的几种体裁，最难的就是最没有束缚的古风~~~估计我这辈子就到不了能写古风的地步了

不写就不写吧~~~反正俺就是个玩，写到哪里算哪里

作者: 平沙落雁 时间: 2014-11-7 09:54

山菊发表于 2014-11-7 09:41
个人感觉不同吧~~~词呢，我的感觉是跟新诗一样：上手貌似容易，要写好却难。诗的几种体裁，最难的就是最 ...

古风阿，菊老师只须读些《乐府》诗即可，比律诗自由多了，汉魏六朝乐府足矣~~表这么没信心嘛，神马都要尝试尝试，读完乐府就来个仿乐府，读完诗经就来个仿诗经，楚辞也照办不误，写好写坏是一回事，检验学习效果是关键，反正又不靠写诗吃饭，对吧？

作者: 山菊 时间: 2014-11-7 10:06

平沙落雁发表于 2014-11-6 20:54
古风阿，菊老师只须读些《乐府》诗即可，比律诗自由多了，汉魏六朝乐府足矣~~表这么没信心嘛，神马都要尝 ...

正是因为不靠写诗吃饭所以才不想试了呢~~~我学生时代倒是写过不少，那时候啥也不懂么：）

有一定的鉴赏力之后，下笔就没那么自由了~~~所以世间的事，都有好坏两个方面。

作者: 平沙落雁 时间: 2014-11-7 10:14

山菊发表于 2014-11-7 10:06
正是因为不靠写诗吃饭所以才不想试了呢~~~我学生时代倒是写过不少，那时候啥也不懂么：）

有一定的鉴赏 ...

网上写诗又不考状元，管它呢~~~

菊老师就是条条框框太多，乐府诗的格式就是那样的，先头列一首民歌，然后后边就是历朝历代诗人们的仿制品，他们动得，为何俺们就动不得？

作者: 山菊 时间: 2014-11-7 10:30

平沙落雁发表于 2014-11-6 21:14
网上写诗又不考状元，管它呢~~~

菊老师就是条条框框太多，乐府诗的格式就是那样的，先头列一首民歌，然 ...

你读得多，还记得住，自然写起来不太费劲。

我觉得写长诗不但要有内容，还得有‘中气’~~~或者像诗仙那样有挥洒自如的本事；或者有足够的底蕴可以随时‘化用’古人的句子。否则，勉强写出来也看不得。

我心目中好的古风不但有故事有精神，还要像小说那样有起伏有警句。另外转韵也是有技巧的~~~
而当代诗人们的古风多半都是炫学问，比桀骜~~~反正不是俺的菜

作者: 平沙落雁 时间: 2014-11-7 10:42

山菊发表于 2014-11-7 10:30
你读得多，还记得住，自然写起来不太费劲。

我觉得写长诗不但要有内容，还得有‘中气’~~~或者像诗仙那 ...

介个。。。也不能说是在故意显摆学问，如果需要经常用到上古人物故事，神话传说里的典故的话，，，而不如此，有时就不太容易有古韵，你比如说仿楚辞，就不可能不用到众多芳草的名字，甚至一些生僻字。

长诗通常需要特别强大的语言驾驭能力，有的还需超凡的想象力，比如白居易的那两首，转韵嘛，我觉得他们写诗肯定不是一气呵成，一挥而就的，也跟填词差不多，是先有句子最后再组合而成的，当中也需要多次删改，选取最优方案，谁也不是神仙

作者: 月下 时间: 2014-11-7 11:19
词谱是要背的，一个优秀的词人肚子里至少要装着几十个词牌，并且对各个词牌有比较深入的认识。如此才能游刃有余。

格律诗，看似简单，内在变化复杂。而词，看似词牌繁多，具体到特定的某个词牌，反而规律固定，有特定的适合的感情。

作者: 海外逸士 时间: 2014-11-7 23:23
本帖最后由海外逸士于 2014-11-7 23:24 编辑

詩與詞﹐不僅是形式的不同﹐韻味也完全兩樣。寫什麼內容﹐選什麼形式﹐搞懂這點﹐
就能得心應手。就是詞﹐長的﹐短的﹐也有不同韻味。如果寫同一內容題材﹐同一
題目﹐用詩的形式﹐與用詞的形式﹐就寫出不同韻味的東西。不信﹐大家可以試一
下。

我常說﹐把沒有平仄的詩都說成古風是不對的﹐因為韻味不同。

作者: 龙血树 时间: 2014-11-10 07:57

海外逸士发表于 2014-11-7 23:23
詩與詞﹐不僅是形式的不同﹐韻味也完全兩樣。寫什麼內容﹐選什麼形式﹐搞懂這點﹐
就能得心應手。就是詞﹐ ...

所以俺现在都叫打油了

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