爱吱声

标题: 说说鲁奖获得者周先生的《将进茶》 [打印本页]

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作者: 月下    时间: 2014-8-14 20:24
标题: 说说鲁奖获得者周先生的《将进茶》

这俩天颇有一个大新闻，就是周啸天先生的一本旧体诗词集获得了鲁迅文学奖。这一消息，不禁让我这等旧诗词爱好者欢欣鼓舞。既得大奖，便思一睹以为快。可惜网上找到的，正经作品只有一首《将进茶》，其他作品，近似打油而不如，一笑可也。
于是便来谈谈这首。

下面是原璧。
将进茶
余素不善饮，席间或以太白相诮，退而作《将进茶》。
世事总无常，吾人须识趣。空持烦与恼，不如吃茶去。世人对酒如对仇，莫能席间得自由。不信能诗不能酒，予怀耿耿骨在喉。我亦请君侧耳听，愿为诸公一放讴：诗有别材非关酒，酒有别趣非关愁。灵均独醒能行吟，醉翁意在与民游。茶亦醉人不乱性，体己同上九天楼。宁红婺绿紫砂壶，龙井雀舌绿玉斗。紫砂壶内天地宽，绿玉斗非君家有。佳境恰如初吻余，清香定在二开后。遥想坡仙漫思茶，渴来得句趣味佳。妙公垂手明似玉，宣得茶道人如花。如花之人真可喜，刘伶何不怜妻子。我生自是草木人，古称开门七件事。诸公休恃无尽藏，珍重青山共绿水。
注：成都“九天一都”茶楼，作者为题名也。《红楼梦》四一回：妙玉将自己常日吃茶的绿玉斗来斟与宝玉，宝玉笑道：“常言世法平等，他两个就用那样古玩奇珍，我就是个俗器了。”妙玉道：“这是俗器？不是我说狂话，只怕你家里未必找的出这么一个俗器来呢。”“妙公”，宝平对妙玉的戏称。“青山绿水”，茶名。

作为对照，《将进酒》列于下。
将进酒
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

周先生行迹大家可以自行搜索。
说实话，也许是因为期待太高，读完这篇作品，——好像这篇和诗词集同名，堪称代表作——我是有些失望的。

下面开始评论：

诗歌开篇，大略可分两种，我名之曰“平起”和“奇起”。（古人早有此分类，忘记在哪看到的了。）平起者，起句平淡，或言风景，或说缘由，句不见好，字不见佳。这是作诗的正途，大部分诗歌都是如此起句的。奇起者，开篇即眩人眼目夺人魂魄，一句就唬住了读者，使读者注意力不能不集中于诗歌，期待后续。然而如此开篇，要有大才华大笔力，否则虎头蛇尾，全篇必至于失败。这是大诗人选择的开篇方式。
李白就选择了后者，两个“君不见”携天风海雨而来，磅礴而下，闻者不能御也。
周选择了前者。平起之句，也有高下之分，周的开篇，在平起类中，当属上上。若无李白开篇之对比，可打满分。“世事总无常”四句，虽无大气势，却有小情趣。点明喝茶之缘由，奠定全篇之基调，逗起无限之下文，读来颇为爽口，足堪一笑。
不过，李白是劝酒，而且是豪饮，如此豪放开篇恰当无比；周是饮茶，如此小情趣开篇，也是得宜。酒与茶本就有区别，饮酒饮茶区别也大。这样两个开篇，似也是李之酒和周之茶的区别。因此也只能说周是稍稍地逊了一筹，——我的这个评价，也许有个人偏好在内，万一有人不爱李，认为其狂妄呢？也说不准。
开篇周略逊一筹；再看下文。

周在小序中说，“余素不善饮，席间或以太白相诮”，故知周之茶诗中必谈酒。不揣浅陋，我认为周谈酒太多，放的位置也差。“不如吃茶去”之后，依照一般感情发展来说，下句必然是谈论“吃茶”之种种，如何吃茶，吃什么茶，在哪里吃茶，都可以说。然而周却在“吃茶去”之后，插入一句“世人对酒如对仇”，硬生生地打破了读者的期待，颇有“牛不喝水强按头”的意思——我想论茶，你非逼我说酒？！
这里的感情发展，是有个结的，不顺。
李诗就极为自然。既说时光迅捷人生短暂，则接下来谈“人生得意须尽欢”，流畅无比，毫无窒碍。顺势而下，一气直到“会须一饮三百杯”，完美地接续了上面的天风海雨之势。
转回来再看周诗，从“世人对酒如对仇”到“我为诸公一放讴”，也是无比流畅的。但是“放讴”之后竟然还在谈酒：我数了数，全诗共32句，从“世人对酒如对仇”到“醉翁意在与民游”，是十句，谈酒的句子，竟然在一首谈茶的诗中，占了三分之一强！！
谈酒太多了。这里表现出，周才华不足或者对茶的感悟不深，单单谈茶不足以敷衍成篇，只能靠酒凑数。

这一句“茶亦醉人不乱性，体己同上九天楼”，值得讨论。对这一句，我有个可能太过不敬的想法：这一句本来面貌是“酒亦醉人不乱性，体己同上九重（天）楼”！读读“放讴”之后的这几句吧，你不觉得很顺当吗？
“诗有别材非关酒，酒有别趣非关愁。灵均独醒能行吟，醉翁意在与民游。酒亦醉人不乱性，体己同上九重楼。”
我第一次读，就是把茶字看成了“酒”，读出来的效果如上所示。
还有两处可谈：一是“九天楼”，虽是借用了“九天一都”的名字，还是读着不爽口。此处用事不妥，以辞害意了。
二是，“酒亦醉人不乱性，体己同上九重楼”可能就是句子原貌，是偶得之佳句，用于此处，为了照应茶的主题，改“酒”字为“茶”字。这一改，韵味大失，而且——
又给感情发展打了个结。
  
李诗到“三百杯”之后，是一转：前面数句为一层，到“三百杯”为不得不止之处；既止则必转，转则换韵，转则变七言为三言，气势也为之一改——前面以势压人，后面好语相劝。在“请君为我倾耳听”之后，语句铺陈，直到结尾为又一高潮。
周可能也觉得自己写酒太多，强行谈酒。在“九天楼”之后，详述茶的好处。这种铺陈的句子，多几句少几句无关大局，多也不见得好，少也不见得差。
我个人的评价标准是，有没有警句。
李有，“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”，虽然无理，毕竟算好句。周无。

接下来就是结尾了：不得不说，李就是大诗人，周就是比不过。
一般而论，一首诗，一篇文章，高潮都在中间，到结尾时，只剩“余音袅袅”了。可高手，偏偏能在结尾处掀起一个高潮。骆宾王的《讨武曌檄》，结尾处奇峰突起，“试问今日之域中，究是谁家之天下”，一句话便使人热血沸腾。听了此檄，听了此句，宁不使人提三尺剑，冲万人阵？而其他檄文，高潮都在中间，到了结尾处，沸腾的热血早已冷却，要不要提剑冲阵，嗯，还是再思量一下吧。
李白此诗也是如此。“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”，以如此之句结尾，以如此之句劝酒，安得不饮？！
相形之下，周就太差了。不说最后一句“珍重青山共绿水”平平淡淡，毫不出彩，甚至还隶了个不知所谓的事，“‘青山绿水’，茶名”。我本以为你是要我保护环境呢！！“珍重青山共绿水”嘛！
从结尾处尤见周笔力之不足。

  
以上是分论，具体分析诗歌，下面是总论，谈谈诗歌总体。
1，  周诗谈酒太多
上面已经论及。这里补充一条。
一首好诗，诗中当有警句。周诗中确实有些句子不错的，就是开篇四句。这四句大善。“世人对酒如对仇，莫能席间得自由。不信能诗不能酒，予怀耿耿骨在喉。我亦请君侧耳听，愿为诸公一放讴”，这几句也不错，毛病上面说过了。
下面这六句也非常好，如果改“茶”为“酒”的话。
“诗有别材非关酒，酒有别趣非关愁。灵均独醒能行吟，醉翁意在与民游。茶（酒）亦醉人不乱性，体己同上九天（重）楼。”
但可惜啊，诗中最好的一句，“诗有别材非关酒，酒有别趣非关愁”，竟然是谈酒而非谈茶的。足值一哂。

2，周诗前半好，后半差
前半直到“九天楼”，算好诗，顺畅自然，又有佳句；“宁红婺绿紫砂壶，龙井雀舌绿玉斗”也不错。从“紫砂壶内天地宽”到结尾，一般。像什么“绿玉斗非君家有”，尤为恶俗。
这也是常态，作一首长诗，太费功夫，需要绝大的才华和笔力才能善始善终。于是经常出现的一种情况是：才华不足，只能支撑前半，于是前半好；但诗没结尾，还需要硬凑一个后半，于是各种烂句子就联翩而至。此诗也是如此。烂句子的一个标志就是用典，句句用典。因为肚子中没有存货，又不得不完篇，于是便用典。用一个典故便凑得一二句，凑着凑着，一首诗就写完啦。
李白通篇只用了一个熟得不能再熟的典，陈王。相当于没用。

3，音韵不足
“……清香定在二开后。遥想坡仙漫思茶，渴来得句趣味佳。妙公垂手明似玉，宣得茶道人如花。如花之人真可喜，刘伶何不怜妻子。我生自是草木人，古称开门七件事。诸公休恃无尽藏，珍重青山共绿水。”
这几句换韵太频，实际也是凑的表现（才华不足）。尤其是最后一个韵脚，竟然用了“水”字。虽然依古韵不出韵，但依普通话毕竟是不押韵了，你就不能换个字？！此句用事太僻（新），用韵又不合今音。

4，诗歌效果
李作《将进酒》，读完浮一大白。
周作《将进茶》，读完保护环境去了。

5，我猜周先生喝的是大碗茶，所谓九天一都就是个大茶铺子
这一段纯属胡咧咧，大家看看就好。
读完《将进酒》，便知李白是豪饮，是极情之饮，用大杯，喝大口酒，不是细斟慢呷。和李白在一起的是豪杰之士，上得筵席，便说：哥们，一口闷了。畅快淋漓也。所谓“万古愁”，不过劝酒之辞，非真愁也。
读完《将进茶》，便知周不爱茶，喝茶是为逃酒，是为避“烦与恼”。或者周爱的是喝茶的趣味，而非茶本身。周的茶，也不是文人雅士的茶，不是为了那一刻的悠然忘我、逋逃尘俗。其诗音节轻快，犹若哼着小曲，带有十足的烟火气、人间气。
没去过天府之国，不知道“九天一都”是个什么样的所在。

完。

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作者: 月下    时间: 2014-8-14 20:30


不过也别批周批的太厉害，周的这首还是不错的：和李白比自然太差。

不过周的水平也不是一般人能达到的。

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作者: 水风    时间: 2014-8-14 21:20

月下 发表于 2014-8-14 20:30
不过也别批周批的太厉害，周的这首还是不错的：和李白比自然太差。

不过周的水平也不是一般人能达到的。 ...

同意。

不过问题不是他该不该得奖，而是评审的倾向。

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作者: 海外逸士    时间: 2014-8-14 22:10
佩服閣下﹐居然化這麼多時間﹐寫這麼一大篇來評論。值不值﹖

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作者: 月下    时间: 2014-8-14 22:37

海外逸士 发表于 2014-8-14 22:10
佩服閣下﹐居然化這麼多時間﹐寫這麼一大篇來評論。值不值﹖

做点科普而已。像这样的长篇诗歌，能读懂能读明白的不多。

写这种东西对自己也是磨练。

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作者: 月下    时间: 2014-8-14 22:43

水风 发表于 2014-8-14 21:20
同意。

不过问题不是他该不该得奖，而是评审的倾向。

得奖毕竟是个好事，有助于推广古体诗词。那些评委的评价也可以理解，毕竟不能自打嘴巴，说自己评出来的诗狗屁不通。

至于他们是不是真懂诗，那我就不知道了。

周的诗歌，就我之所见，整体的感情取向还是可以肯定的。虽然细读也难免读出周皮袍下的小来。

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作者: 山菊    时间: 2014-8-15 01:42

月下 发表于 2014-8-14 07:30
不过也别批周批的太厉害，周的这首还是不错的：和李白比自然太差。

不过周的水平也不是一般人能达到的。 ...

同意！
不过你用李白来对比，恐怕很难有人能胜出哦~~~我读的时候也是最喜欢前四句：）

俺最喜欢看读后感，多写多写！

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作者: 水风    时间: 2014-8-15 02:03

月下 发表于 2014-8-14 22:43
得奖毕竟是个好事，有助于推广古体诗词。那些评委的评价也可以理解，毕竟不能自打嘴巴，说自己评出来的诗 ...

恕我直言：

业精于勤，之所以诗在唐代达到顶峰，就是因为这本身就是科举的一部分，而且是很重要的一部分。所以当时的文人，整天就是脑子里面想这些。到了宋代，词为贵，所以作词的大家层出不穷。到了明清，八股文成为了标杆，所以无论诗词，都与唐宋相差甚远。但就算是明清的文人再不济，人家天天也是脑子里面在想这个，这是正式的工作与社交的一部分。

现代呢？也就是几个爱好者，闲来无事，聚集在一起，作作诗，连连句。其它绝大多数时间，都是在想别的。就这个样子，还能指望古诗词能够复兴，那纯粹是缘木求鱼了。

只有能够流传下来的传统，才是值得继承的传统。很多该被雨打风吹去的，就让他们随风而逝吧。

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作者: 月下    时间: 2014-8-15 02:23

山菊 发表于 2014-8-15 01:42
同意！
不过你用李白来对比，恐怕很难有人能胜出哦~~~我读的时候也是最喜欢前四句：）

确实，李杜之高，真让人望而却步。。

不过看周诗的题目、序和文章结构，就知道他是模仿的李白。那也就别怪人们拿他和李白比。他自己也说"今人诗歌有不逊于唐人者"云云。

周的其他长篇，大多一个套路，水平和这首差不多，毛病也差不多。律绝未见绝佳者。

上面的那个del是发重了。

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作者: 山菊    时间: 2014-8-15 02:24

水风 发表于 2014-8-14 13:03
恕我直言：

业精于勤，之所以诗在唐代达到顶峰，就是因为这本身就是科举的一部分，而且是很重要的一部分 ...

说得没错~~~不过，我还是坚信：诗词在失去了她世俗的利用价值之后，将会得到更好更纯粹的传承。

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作者: 月下    时间: 2014-8-15 02:31

水风 发表于 2014-8-15 02:03
恕我直言：

业精于勤，之所以诗在唐代达到顶峰，就是因为这本身就是科举的一部分，而且是很重要的一部分 ...

您说的有道理，我也同意。

不过当代和古代毕竟有不同。

1今人想作诗能作诗的，十倍百倍于古代。
2今人不必汲汲于衣食。当代社会，想饿死还是有点难度。
3时代剧变，新事物新题材数不胜数，有东西可写。王安石曾说，好言语都被老杜说尽。王安石可以这么感叹，毕竟唐宋区别不大。今人这么说，就是矫情，就是没写诗的天赋。

所以当出几个大诗人。

我仔细研究过自己的诗，得出明确结论:那个大诗人不可能是我。实在是没有写诗的那份才情。

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作者: dashanji    时间: 2014-8-15 03:15
我也虚度几十年了，自吹的，包装的名家如过眼烟云，从来没见过超过李白的，也没记住他们的只言片语，退一步，也没觉得有超过鲁迅的

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作者: 鹤梦白云上    时间: 2014-8-15 06:35

水风 发表于 2014-8-15 02:03
恕我直言：

业精于勤，之所以诗在唐代达到顶峰，就是因为这本身就是科举的一部分，而且是很重要的一部分 ...

同意。

说一句让很多爱好古诗词的人不高兴的话，现代人用古诗的形式写诗，是不可能有文学性的。可以有文化性质，娱乐性质，作为一项兴趣爱好，陶冶情操，这些都没有问题，但是牵涉到文学艺术的范畴的话，可以讲，现代人写古典诗词，那是缘木求鱼。

没有古代的社会、生活、教育、环境，天翻地覆慨而慷，时代已经彻底变革了。现代的汉语诗人，没有写古诗的。为什么？因为你再那么熟读唐诗，你写不出唐诗的窠臼！！！你写得越好，就越象唐诗，就越没有文学艺术性！因为艺术的生命在于创新，这是铁律。你要创新，那么，你就很可能落入周啸天这种模式，让人笑话。再说了，现代人，对文言文的掌握，是不可能达到古人的程度的，那么，用文言文写诗，这叫小孩子耍大刀，外行人才会觉得好。很多人一说文化，总觉得文言文才叫文化，啧啧怪事，眼界太狭小了。

古典诗词，比如唐代达到顶峰的律诗，是不是自唐以降，越写越不足观？这就是历史的趋势！宋不如唐，明不如宋，清不如明，那么现代人就连清朝人都不如。鲁迅都说唐诗都叫唐朝人写尽了，现代人还写什么写。鲁迅文学奖发给一个旧体诗，简直是对新文化运动旗手鲁迅的侮辱。鲁迅睡着了都要跳起来。

文学的语言，有一个规律，必然是时代的语言。李杜的语言是唐朝的语言。但丁莎翁的语言是但丁莎翁的语言，但丁莎翁没有用拉丁语写诗，李杜也没有用上古语言写诗。

如果说，中国当代文学的主流还在唐诗宋词上打转，那不是中国诗歌中国文学的悲哀，而是中国文化的悲哀！

我观察现代人写古典诗词，一点灵气都没有。本来很有灵气的一个人，越学进去就越没灵气。因为什么，因为你被传统和规矩套死了。符合格律的文字叫不叫诗，那不叫诗啊！格律只是一层皮，诗歌的形式可以是这样也可以是那样，千变万化的，近体诗的格律只是沧海一粟而已，时过境迁，完全没有必要奉若圭臬。反观现代人为什么特别喜欢写律诗？就是因为律诗有套路有规矩，那么没有创造能力的人就喜欢去套，觉得套上了就是诗了，符合规矩了就是诗了。

证明古典诗词过时的一个证据就是，现代人写的古典诗词能否反映当下，当下的生活、工作、命运、悲喜，当下社会是什么社会，首先是工业化，商业化，然后信息化，数字化，社会结构，生活方式和古人大不一样，存在决定意识，这在文学上必须得到反映。所以用古体写当代，就觉得这人没融入生活，写一个空中的楼阁，沉湎在过去的时光里，也就没有唐朝人写的东西那么有生气。

杜甫为什么被封诗圣？翻翻杜诗就知道了，完全是他人生的反映，个人命运和国家命运结合在一起写了，翻翻《北征》就知道了。没有《北征》，《秋兴》这八个八句律诗就是空的！《秋兴》某种意义上是《北征》三吏三别撑起来的。李白诗歌不象杜诗，但是李白有李白的理想，有李白的努力，有李白的破灭，挣扎，得不到，忘不了，想逸，寄情山水，包括后来辛弃疾寄情山水，我见江山多妩媚，都是有感而发的，背后有个事业心有个灵魂在里面的。现代人旅游就是旅游，照完相片完成任务。写诗就是写诗，填完格律收工，里面什么也没有。

有一种情况古诗词还有发挥的余地。就是，比如你是个大官，江泽民，习近平之类的，写写壮志总结人生，这个是不关文学的，这个叫风雅，自然有人捧场。呵呵，老干体。

说到这里，给小轩的人说个道歉，因为这里的爱好者大多爱好的是旧体诗。话说回来，写写古诗，的确很风雅的一件事。文学不文学的，艺术不艺术的，就不管它好了。

文学和艺术，历来都是伤心的汉子们管的。

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作者: 平沙落雁    时间: 2014-8-15 07:41
这主儿用李白的名篇作底纯粹就是找死，8过，也就是勇气可嘉也~

全篇既无哲思，又无想象，更无豪情，纯玩儿文字游戏耳，温吞水一般的东西，无色无味倒也无毒，哈哈~

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作者: 月下    时间: 2014-8-15 08:40

鹤梦白云上 发表于 2014-8-15 06:35
同意。

说一句让很多爱好古诗词的人不高兴的话，现代人用古诗的形式写诗，是不可能有文学性的。可以有文 ...

论诗词，清比明要好

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作者: 月下    时间: 2014-8-15 08:45

dashanji 发表于 2014-8-15 03:15
我也虚度几十年了，自吹的，包装的名家如过眼烟云，从来没见过超过李白的，也没记住他们的只言片语，退一步 ...

鲁迅的水平努力努力还是可以达到的

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作者: 月下    时间: 2014-8-15 08:47

平沙落雁 发表于 2014-8-15 07:41
这主儿用李白的名篇作底纯粹就是找死，8过，也就是勇气可嘉也~

全篇既无哲思，又无想象，更无豪情，纯玩儿 ...

哲思《将进酒》里也没有，茶和酒不同，也不太需要豪情。不过太白的豪情一般人还真赶不上

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作者: 平沙落雁    时间: 2014-8-15 08:50

月下 发表于 2014-8-15 08:47
哲思《将进酒》里也没有，茶和酒不同，也不太需要豪情。不过太白的豪情一般人还真赶不上 ...

诗歌要么有哲思，要么有想象，要么有豪情，要么有缠绵绯恻之意趣，要么有批判现实之犀利，不能一样都不占吧？

一样都不占的那不叫诗歌，叫文字游戏

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作者: babo007    时间: 2014-8-15 08:56

鹤梦白云上 发表于 2014-8-15 06:35
同意。

说一句让很多爱好古诗词的人不高兴的话，现代人用古诗的形式写诗，是不可能有文学性的。可以有文 ...

周这首诗，我评价就一个字－－－颦
本想多加一个字：效
后来一想，周的诗，多评他一个字，都是他占便宜。索性我一跺脚，一咬牙，就评这一个字吧！

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作者: 月下    时间: 2014-8-15 09:18

平沙落雁 发表于 2014-8-15 08:50
诗歌要么有哲思，要么有想象，要么有豪情，要么有缠绵绯恻之意趣，要么有批判现实之犀利，不能一样都不占 ...

两个黄鹂鸣翠柳一诗呢？怎么评价？

哲思，想象，意趣，正如王国维提出的境界，哪首诗里都有，无非多少而已。有的值得一夸，有的不足道。

豪情不是诗歌必备。现代人多爱豪放之作，可能喜欢豪情吧。

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作者: 月下    时间: 2014-8-15 09:21

babo007 发表于 2014-8-15 08:56
周这首诗，我评价就一个字－－－颦
本想多加一个字：效
后来一想，周的诗，多评他一个字，都是他占便宜。 ...

单字颦只有皱眉一个意思，不能用来评价的

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作者: 平沙落雁    时间: 2014-8-15 09:27

月下 发表于 2014-8-15 09:18
两个黄鹂鸣翠柳一诗呢？怎么评价？

哲思，想象，意趣，正如王国维提出的境界，哪首诗里都有，无非多少而 ...

所有艺术都脱不开美，“两个黄鹂鸣翠柳”就是美~

若是反其道而为之，专门写丑，写到极致，也行，比如《金瓶梅》，他那个湿呀，不美不丑，中不溜儿，所以说他是温吞水。

诗歌和音乐相通，本质是有节奏音韵感的情绪流动，文字音符只是载体，他那个湿啊，文辞上还凑合，情绪无趣到了极点，本末倒置嘛~~~此人就是个无趣的人，硬要写诗，难受纠结无比。

王晓波说，做人第一条就是要有趣（大意），无趣的人在家呆着倒也还罢了，非要出来丢人现眼就不合适了。

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作者: 月下    时间: 2014-8-15 09:36

平沙落雁 发表于 2014-8-15 09:27
所有艺术都脱不开美，“两个黄鹂鸣翠柳”就是美~

若是反其道而为之，专门写丑，写到极致，也行，比如《 ...

两个黄鹂这诗，实际上一般。无非熟而已。床前明月光，比之春眠不觉晓、君自故乡来，也要差得多。

周的诗，还是有点小情趣的，音节也算流畅。不过只有前半配得上这个评价。

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作者: 平沙落雁    时间: 2014-8-15 09:51

月下 发表于 2014-8-15 09:36
两个黄鹂这诗，实际上一般。无非熟而已。床前明月光，比之春眠不觉晓、君自故乡来，也要差得多。

周的诗 ...

他那个湿也就搁论坛的水平，非要拿去现眼，还非要捧个啥啥奖，那就怪不得别人冷嘲热讽了。

两个黄鹂鸣翠柳一诗画面感极强，色彩对比鲜艳明丽，带动整首诗歌的风貌都是那么清新如洗，貌似简单，其实功力很深，绝非凡人所能达到，

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作者: 水风    时间: 2014-8-15 09:53

平沙落雁 发表于 2014-8-15 07:41
这主儿用李白的名篇作底纯粹就是找死，8过，也就是勇气可嘉也~

全篇既无哲思，又无想象，更无豪情，纯玩儿 ...

平沙竟然也是如此毒舌

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作者: 平沙落雁    时间: 2014-8-15 10:00

水风 发表于 2014-8-15 09:53
平沙竟然也是如此毒舌

嗯，实在是看不过如此糟蹋李白名篇的行为了，无知无识无味者无畏，也就这评价了

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作者: 月下    时间: 2014-8-15 10:02

平沙落雁 发表于 2014-8-15 09:51
他那个湿也就搁论坛的水平，非要拿去现眼，还非要捧个啥啥奖，那就怪不得别人冷嘲热讽了。

两个黄鹂鸣翠 ...

周比不上李白，不过也超过一般人就是了。一时之选，自不能千古流芳。

曾见一联，兰桨摇来银鹭远，青烟袅处粉荷间，和两个黄鹂比，如何？(忽略其不合格律之处吧。)

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作者: 水风    时间: 2014-8-15 10:06

平沙落雁 发表于 2014-8-15 09:51
他那个湿也就搁论坛的水平，非要拿去现眼，还非要捧个啥啥奖，那就怪不得别人冷嘲热讽了。

两个黄鹂鸣翠 ...

平沙大姐，我早就说了，这个奖，如果真要怪，也不应该怪作者，要怪评审。

周本身就是吃这碗饭的，所以他参评，也无可厚非。水平高低，受天分所限。所以我们也能不苛责。

其实这个奖，就跟莫言拿炸药奖一样，都是受潮流风气，政治等因素共同影响。你要真批评，那么还是批评一下为何有这样的风潮吧。

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作者: 平沙落雁    时间: 2014-8-15 10:06

月下 发表于 2014-8-15 10:02
周比不上李白，不过也超过一般人就是了。一时之选，自不能千古流芳。

曾见一联，兰舟摇来银鹭远，青烟袅 ...

差远了，堆砌耳~~貌似高深，其实按王大师国维讲话，就是一个字“隔”，再加一个字：俗。

请原谅俺的毒舌

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作者: 月下    时间: 2014-8-15 10:11

平沙落雁 发表于 2014-8-15 10:06
差远了，堆砌耳~~貌似高深，其实按王大师国维讲话，就是一个字“隔”，再加一个字：俗。

请原谅俺的毒舌 ...

完全一样的两联
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天
兰桨摇来银鹭远，青烟袅处粉荷间

颜色，都是四个颜色
空间，两个句近景(聚焦)，一行句远景；兰桨句有近有远，青烟句聚焦于一点。

兰桨句是四句中最好的，因为有远有近
论音节，由于间字出韵，后一联差点。到现在我也没想到个替换的字眼。

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作者: 平沙落雁    时间: 2014-8-15 10:13

水风 发表于 2014-8-15 10:06
平沙大姐，我早就说了，这个奖，如果真要怪，也不应该怪作者，要怪评审。

周本身就是吃这碗饭的，所以他 ...

问题是，此人木有自知之明，难道还真以为自己水平多高，得奖问心无愧，甚至堪比肩李白了？这脸皮也忒厚了点儿，，，

如若不是自己拼命争取（没准儿还贿赂评委了），你以为天上能下馅儿饼雨？

真正有功力有学养的诗人不屑与此等人物此等“评奖”为伍，所以便宜了这帮不知羞耻的小文人，呵呵~

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作者: 平沙落雁    时间: 2014-8-15 10:20

月下 发表于 2014-8-15 10:11
完全一样的两联
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天
兰桨摇来银鹭远，青烟袅处粉荷间

你这联题在皇家园林应该不错，有富贵气，但没有超然物外的灵气，虽然刻意表现仙气，可惜让人看出“刻意”二字就完蛋了，没有那种信手捻来的潇洒气质

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作者: 水风    时间: 2014-8-15 10:22

月下 发表于 2014-8-15 10:02
周比不上李白，不过也超过一般人就是了。一时之选，自不能千古流芳。

曾见一联，兰桨摇来银鹭远，青烟袅 ...

这两句太做作。

顺便说几句诗词评论。诗词一道，最重移情；移己之情以感人。而情之道，乐而不淫，哀而不伤。情之下，便是文字。文字一道，天然最上，因为不修饰，发自肺腑。工整次之，已有斧凿；堆砌更次之，油腔滑调；余下者，皆为游戏。这两句，勉强算是堆砌吧。

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作者: 月下    时间: 2014-8-15 10:22

平沙落雁 发表于 2014-8-15 10:20
你这联题在皇家园林应该不错，有富贵气，但没有超然物外的灵气，虽然刻意表现仙气，可惜让人看出“刻意” ...

这一联不是我写的

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作者: 水风    时间: 2014-8-15 10:24

平沙落雁 发表于 2014-8-15 10:13
问题是，此人木有自知之明，难道还真以为自己水平多高，得奖问心无愧，甚至堪比肩李白了？这脸皮也忒厚了 ...

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作者: 仁    时间: 2014-8-15 10:26

鹤梦白云上 发表于 2014-8-15 06:35
同意。

说一句让很多爱好古诗词的人不高兴的话，现代人用古诗的形式写诗，是不可能有文学性的。可以有文 ...

说得蛮好的。我想起来了，上次看你的评论是有关一个人写辛弃疾的。看你写得认真，我也不好说什么。因为那个人显然连毛皮都不懂却要称自己为持有某个观点的第一人。但是你所说的让人一看就是行家。

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作者: 月下    时间: 2014-8-15 10:30

水风 发表于 2014-8-15 10:22
这两句太做作。

顺便说几句诗词评论。诗词一道，最重移情；移己之情以感人。而情之道，乐而不淫，哀而不 ...

实际上做作的是杜甫那句。

两个黄鹂，用一"个"字明显看出是用力之作，是推敲而来。翠柳这一搭配也见用力。(一般说绿柳就够了，个字几乎不见于诗词。)袅处稍见用力，间字太差。
————————————
搜了一下，个字在诗中还是不少的。

但杜甫集中，个字，出现的最多的是"个个"这种形式，4次，"若个"也有2次。"两个"出现一次，"一个"出现一次。可见两个这词，不是杜甫用惯了的，应该还是炼字所得。
————————————
还是改一下说法吧，这两联都见用力。
银鹭白鹭，一看银鹭的银字就是经过挑拣的。
黄鹂，白鹭，青天，是熟语。翠柳不是。
兰桨，青烟，是熟语。粉荷，这一搭配或许不熟，却自然。银鹭不是熟语(不过有个牌子是银鹭，应该也算比较容易想到的)
两个的个字，很见功力。上青天的上，也是炼字炼出来的。
摇来，远，都是自然的，不见用力。袅处，间，却见用力。(间字落韵)

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作者: 月下    时间: 2014-8-15 10:30


Del
为什么又一回回俩

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作者: 将进酒    时间: 2014-8-15 10:33

山菊 发表于 2014-8-15 02:24
说得没错~~~不过，我还是坚信：诗词在失去了她世俗的利用价值之后，将会得到更好更纯粹的传承。

...

同感。

不懂诗词，周的这个确实给人白水一样的感觉，肯定算不上茶，更别提酒了。他的水平在论坛里可以附庸一下风雅，算是有水平，但也不是出类拔萃。

网上现代人的古体诗给我印象最深的是这个：

咏风赠T（许完颜）

何处最逍遥，江湖起龙挂。

明公击筑铿，吹我青袍咤。

万物入襟怀，四时从变化。

无家未足忧，可以家天下。

倒不是唐风，有点汉晋时代的韵味，至少觉滴比周这个要强出几条街了。

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作者: 平沙落雁    时间: 2014-8-15 10:50

月下 发表于 2014-8-15 10:30
实际上做作的是杜甫那句。

两个黄鹂，用一"个"字明显看出是用力之作，是推敲而来。翠柳这一搭配也见用力 ...

你管他推不推敲呢，只一眼扫到这两句，明艳清丽的画面立现眼前，而且还是水灵灵碧鲜碧鲜的，恨不能黄鹂清翠的叫声都听得见，一行白鹭斜向划破青天，天高云淡的感觉，就行了

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作者: dashanji    时间: 2014-8-15 12:27

月下 发表于 2014-8-15 10:30
实际上做作的是杜甫那句。

两个黄鹂，用一"个"字明显看出是用力之作，是推敲而来。翠柳这一搭配也见用力 ...

俺觉得你一诗人做出来的东西得雅俗共赏，象我等俗人也能记得，两个黄鹂我是记得的，什么袅神么荷的反正没记住，你整的跟大观园里比赛的丫鬟小姐似的不中，还不如大明湖，明湖大广为流传，你一作品不能广为流传，也得一时称颂吧，你还没有改革春风吹满地流传的广，你自称是什么都不重要了，李大师还自称是佛祖他爹呢，面向大海，春暖花开

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作者: 易明    时间: 2014-8-15 12:41

山菊 发表于 2014-8-15 02:24
说得没错~~~不过，我还是坚信：诗词在失去了她世俗的利用价值之后，将会得到更好更纯粹的传承。

...

那是不可能滴。

其实，旧体诗词早已昨日黄花，旁门左道。不过是很少一些喜欢的人自娱自乐过家家而已。

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作者: 不懂中    时间: 2014-8-15 12:57

平沙落雁 发表于 2014-8-15 10:20
你这联题在皇家园林应该不错，有富贵气，但没有超然物外的灵气，虽然刻意表现仙气，可惜让人看出“刻意” ...

融入到骨子里的，跟刻意还是可以看出来的。刻意就是装跟作，但自然到都让人看不出来是作跟装了，那就是牛人了。

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作者: 猫元帅    时间: 2014-8-15 13:49
前几句挺好的。后面都是废话。

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作者: 凡卡    时间: 2014-8-15 14:18

月下 发表于 2014-8-14 22:37
做点科普而已。像这样的长篇诗歌，能读懂能读明白的不多。

写这种东西对自己也是磨练。 ...

阁下对自己真够狠的。。。啥时候评一评还珠格格。。。

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作者: 月下    时间: 2014-8-15 14:22

凡卡 发表于 2014-8-15 14:18
阁下对自己真够狠的。。。啥时候评一评还珠格格。。。

还珠格格，那个电视剧？

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作者: 石头布    时间: 2014-8-15 16:23

鹤梦白云上 发表于 2014-8-15 06:35
同意。

说一句让很多爱好古诗词的人不高兴的话，现代人用古诗的形式写诗，是不可能有文学性的。可以有文 ...

先生真是说到点子上了。今人写诗多是强作古人之语，矫古人之情。
妖道曰：文字一道，天然最上。

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作者: 海外逸士    时间: 2014-8-15 21:12
魯迅的罵人文章不說﹐他的古體詩不過如此。

不管用什麼語言寫詩﹐寫什麼內容﹐必須有這種詩體的韻味。這是不能變的。失去
了詩的韻味﹐不如去喝白開水。有人把不合格律的四句或八句詩﹐說成是古風﹐卻
沒有古風的韻味。

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作者: 仁    时间: 2014-8-15 21:59

水风 发表于 2014-8-15 10:06
平沙大姐，我早就说了，这个奖，如果真要怪，也不应该怪作者，要怪评审。

周本身就是吃这碗饭的，所以他 ...

在理。      

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作者: 水风    时间: 2014-8-15 22:15

月下 发表于 2014-8-15 10:30
实际上做作的是杜甫那句。

两个黄鹂，用一"个"字明显看出是用力之作，是推敲而来。翠柳这一搭配也见用力 ...

兰桨摇来银鹭远，青烟袅处粉荷间

好吧，不扔点重量级的东西，您是不死心了。

首先，兰桨一词是出自《楚辞》，“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮于怀，望美人兮天一方”。这个词本身已经算是很孤僻的了。《康熙字典》就没有收录。就是在诗词里面，从古至今一共出现了不到30次（诗词名句网）。日常生活少见有人用。就这样，您算是熟词，那也随您去。

但是后人用兰桨都是代指小船，比如说

东风载兰桨(明·金銮·《石湖》)
微风泛兰桨(明·汪广洋·《晚晴江上》)
兰桨美载浮(明·王慎中·《柳湖亭宴游》)
芙蓉影破归兰桨，菱藕香深泻竹桥。（清·曹雪芹·《红楼梦》38回）

直接用原始含意的，基本上都是在早期。比如说

萍叶沾兰桨(唐·李峤·《军师凯旋自邕州顺流舟中》)
荡兰桨、伊阙波涛(宋·汪莘·《聒龙谣》)
兰桨不妨人扣舷(宋·岳珂·《予归示省松楸将以初秋望前汎湖之龙门已戒舟》)
第一桥边荡兰桨(宋·项安世·《题画扇》)

这里硬生生的要逆潮流返古，除非是朱彝尊的铁杆，或者说是掉书袋的穷酸，还没有读过多少诗词那种，没有别的解释。

至于银鹭，就更悲催了，不要说《康熙字典》，就是诗词里面也没有见用到的。您确定这句不是山东银鹭集团做的软广告？

我当初一看第二句就笑了。

请问，荷花中间起青烟，这是神马节奏阿？您这是说的烧秸秆么？还是青烟出渔灶？

焚琴煮鹤，倒是直白了，似乎没有这句青烟粉荷间更引人遐思阿。

还有，您确定这不是青州卷烟厂的人写的？

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作者: 玩牌也    时间: 2014-8-15 22:23

山菊 发表于 2014-8-15 02:24
说得没错~~~不过，我还是坚信：诗词在失去了她世俗的利用价值之后，将会得到更好更纯粹的传承。

...

好的詩詞，如同好的音樂，從來都是為自己、為藝術、為思想而寫的。以前如此，現在也如此。

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作者: 仁    时间: 2014-8-15 22:38

月下 发表于 2014-8-15 10:11
完全一样的两联
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天
兰桨摇来银鹭远，青烟袅处粉荷间

我不明白在一联里如何说对句出韵。难道你是硬要把这四句集成一首诗？那样的话，间 和 天 确实不在同一个韵部。但更大的问题是失粘。所以集成的更像词，（其实你说的这一联， 更像词的语言），那样 间 和 天 又在一个韵部了。 如果你说的是 远 和 间 太近，那真不是问题。同一首里出现两个 青 也不好吧？

所以我不明白你两处提到的不合格律指的是什么。

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作者: 仁    时间: 2014-8-16 00:37

月下 发表于 2014-8-15 14:22
还珠格格，那个电视剧？

间在作“中间”解释时，是平声；在当“间隔”解释时是仄声。单看对句，虽然做间隔解释更好；但是因为是在一联中，只能作中间解释，因为这样才能跟“处”对上 -- 不然没有这个句中对，对句和出句是不对仗的。摇来和袅处并不对仗，但是因为来对远，处对间，形成句中对，才使上下两句能成为对联。不过这两句更像词语而不是诗语。

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作者: 月下    时间: 2014-8-16 01:34

仁 发表于 2014-8-16 00:37
间在作“中间”解释时，是平声；在当“间隔”解释时是仄声。单看对句，虽然做间隔解释更好；但是因为是在 ...

这本来就是望江南的中间一联。

前四后三，或许可意对，但不能以此认为是句中自对。此处间不能做平声解。

摇可对袅；来对处，可认为是宽对。

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作者: 沅湘    时间: 2014-8-16 09:16

仁 发表于 2014-8-14 21:26
说得蛮好的。我想起来了，上次看你的评论是有关一个人写辛弃疾的。看你写得认真，我也不好说什么。因为那 ...

“上次看你的评论是有关一个人写辛弃疾的。看你写得认真，我也不好说什么。因为那个人显然连毛皮都不懂却要称自己为持有某个观点的第一人。但是你所说的让人一看就是行家。”

哈哈，你怎么这么小心眼。多年前跟你在这儿争论了一下，我只是讲道理，揭露你的不对，没有像你这样武断。你竟然记仇到今天，终于逮到个机会污蔑我一下了。是不是？我写的那篇评论，你有什么不同看法，请你说出来好吗？其实，你“那些什么连皮毛也不懂”之类的话，只能说明你很霸道，不想参加讨论。不加分析，以自己的偏见先作结论。或者是你认为你有权威，或者是记恨于我，这不是话题讨论（discourse)所应有的正面态度。所以我也懒得跟你费口舌了。不过，你要惹我，我还是得反问你一下。

你很得意，以自己的感觉或者经验区别词语，诗语。其实这么区别就是概念不清。因为这两者都是文学语言，不可能有本质上的区别。除了你自己的判定之外 你若还能提出其它客观方法区别这两者的不同，那么你是还有点儿文学修养。

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作者: 海外逸士    时间: 2014-8-16 22:25
現在國內外詩詞網站很多。也有不少詩詞是寫得不錯的。說詩詞已經過時﹐是否有酸
葡萄心理。

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作者: 月下    时间: 2014-8-17 02:44

海外逸士 发表于 2014-8-16 22:25
現在國內外詩詞網站很多。也有不少詩詞是寫得不錯的。說詩詞已經過時﹐是否有酸
葡萄心理。 ...

有些网友的作品实在是不逊古人，当然算不上历代顶尖，但至少可以说是佳作了。自然找不到能和李杜相提并论的，但超过胡适没问题，和鲁迅比比也不难。

今天读人间词话，有这么一句，"不胜古人，不足以与古人并"，信夫！

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作者: 逆天废柴    时间: 2014-8-17 11:54
这首《将进茶》，从题目来看就不爽！劝我喝茶？喝茶是一堆人一起干的事儿吗？还是喝酒好，感情越喝越深，关系越喝越近嘛。这么不爽，压住性子看了一遍，不能说不忍卒读，也可以说找不到什么快感美感。全篇好多掉书袋，感觉让我生吞活剥《红楼梦》《集韵》在小轩学习学习也能写个七八分形似，好的学不了，屙出一些渣滓还是没问题。正好看到一个评论心有戚戚，涵盖了我才学不及，写不出来的不满和打脸文字，而且读之爽畅，不亦快哉！摘在这里和大家分享：

谢邀。 这个问题则比评价周氏此人和文学造诣之类要舒服一些。
我比较喜欢就诗论诗，而不太乐于参与新闻性话题。 由一首作品而对人物定调这种事情究竟太不负责任，吾国吾民理当慎之又慎。
好，就诗论诗，我便可大无顾忌地评论了。
这首诗水平很一般。说他用语说尘下虽然太不客气，但确无关高雅，遑论格调——实在令人并不是很能提起兴趣去细砸，若非被王蒙等人如此不恰当地夸奖……
我先引用一下吧。为了说着方便。

将进茶

世事总无常，吾人须识趣。空持烦与恼，不如吃茶去。世人对酒如对仇，莫能席间得自由。不信能诗不能酒，予怀耿耿骨在喉。我亦请君侧耳听，愿为诸公一放讴：诗有别材非关酒，酒有别趣非关愁。灵均独醒能行吟，醉翁意在与民游。茶亦醉人不乱性，体己同上九天楼。宁红婺绿紫砂壶，龙井雀舌绿玉斗。紫砂壶内天地宽，绿玉斗非君家有。佳境恰如初吻余，清香定在二开后。遥想坡仙漫思茶，渴来得句趣味佳。妙公垂手明似玉，宣得茶道人如花。如花之人真可喜，刘伶何不怜妻子。我生自是草木人，古称开门七件事。诸公休恃无尽藏，珍重青山共绿水。


先说题目。将进酒我们都知道是劝酒歌，标题便是请喝酒的意思，于是周氏此标题则同理意在“请吃茶”。
——但喝酒和吃茶可并不是一个位面的事情啊。酒是宜众宜独的，众时则握手目眙，独时则自斟自饮，俱无不可。但茶却是只针对自己的。
就看茶人的讲究——仅茶席元素，陆羽年代就可以达到二十余件，水方洁方，井然有序，以苦至五味之上首，不独是以苦味甘，更有其美学意义……
从来有劝酒的，没听说过劝茶的。
再说茶素来是配何谓语呢？点茶、煎茶、烹茶、调茶、焙茶、试茶、行茶、引茶……最俗说吃茶，已是偈子味了，绝未堪有进茶啊。进酒可称豪壮，进茶则真如牛饮。若妙玉在，这一个标题便足可令其冷笑不已了。

世事总无常，吾人须识趣。——识趣在诗里可不是这么用的。作“识见志趣”讲，古文中尚零星可见一二，真说“识相”或“懂情趣”的意思，只在白话小说里见过。一开头就是浓浓的QQ空间禅师味，令人不忍直视。

空持烦与恼，不如吃茶去。——吃茶去是赵州和尚的机锋，熟典不说。但前面把是否曾到此间改成烦恼，就让这个吃茶去一下子low了好多。乱用典点金成渣诚此不屈。

世人对酒如对仇，莫能席间得自由。不信能诗不能酒，予怀耿耿骨在喉。——对酒如对仇不知从何说起，六博投壶，相引为曹，握手无罚，目眙不禁——这是席间对酒的主流观感，世人的大帽子不能乱戴。自由放在席间，亦纯属非同类混用。诗的引入破空而来，不知从何而生。写诗而说诗，实如呵砚作态，时刻端着诗人身份而至不入流……更加莫名的是耿耿。耿耿骨在喉是如鲠在喉的意思可以理解，但耿耿的诸多取义，如烦躁不安状、如明亮状、如上升状、如超凡之貌等，无一能与此相关。不能因为耿耿读音跟鲠一样就这么乱用啊！

我亦请君侧耳听，愿为诸公一放讴：诗有别材非关酒，酒有别趣非关愁。——如鲠在喉不吐不快是自发感慨，何以要请人听这么下作？李白让人听是请君为我倾耳听。侧耳听又是什么？是认真听……请人听还要求人家全神贯注，何其霸道。放讴又是老干体造词。讴是赞歌，安能用放?这句是请人认真听我要唱红歌的节奏么？后两句讴的内容更加莫名其妙。此处说酒有别趣，前又说世人要识趣，最后让大家吃茶，逻辑在哪里？

灵均独醒能行吟，醉翁意在与民游。茶亦醉人不乱性，体己同上九天楼。——屈原和欧阳修一个不喝酒写诗一个喝了酒与民同乐，与乱性何干？茶亦醉人……为茶人们再骂一句。品茶是最清醒的自省，实在南辕北辙，境界尘下良可斯知。再说“体己”。这个词来自于方言“梯己”，也是惯见于白话小说，常用为体己钱……九天楼……哎。喝茶进茶楼已是说山下品，再上楼……简直。

宁红婺绿紫砂壶，龙井雀舌绿玉斗。紫砂壶内天地宽，绿玉斗非君家有。佳境恰如初吻余，清香定在二开后。——漂亮词往上堆，堆得也不漂亮，这个忍了。紫砂壶内天地宽……壶里乾坤大那是酒壶，茶壶里哪有论天地宽的。茶壶要走的意象是悠长内省，不是临风摆酷啊。绿玉斗非君家有更加不靠谱，居然真的能把妙玉搬出来……非君家有意待如何？佳境恰如初吻余……宝妙典后此处真是艳得无理。清香定在二开后，香艳罢变成贴心茶谱了。

遥想坡仙漫思茶，渴来得句趣味佳。妙公垂手明似玉，宣得茶道人如花。——日高人渴漫思茶典，好，这里的茶依然是野人家牛饮的大碗茶。以为要走大俗大雅了，妙公再度矜矜出现...垂手似玉可以，明则质感有误了。宣得茶道...闹半天妙玉老师是在上茶道科普班是吗?只知绿窗人似花，原来槛外人也如此明媚...

如花之人真可喜，刘伶何不怜妻子。我生自是草木人，古称开门七件事。——讲茶道的妙玉老师真可爱，刘伶你喝酒的干嘛不顾惜你的老婆孩子...直译过来可有逻辑?草木身素来是用以微贱自谦，跟开门七件事的人间烟火气又关联何在?

诸公休恃无尽藏，珍重青山共绿水——造物者之无尽藏按苏子典是江上清风山中明月，既然休恃，何必珍重青山绿水？


通篇典用了不少，但用得分筋错骨。话絮叨了一篇，但仿若大慈大悲千叶手，搔不到丝豪痒处。境界似是想追求的，但语语俗陋，最多是个少喝点酒健康中国的标语级别…

……我很少这么不客气地砸诗，自责一下不淡定接着说。

周氏诗及人我都没有也不打算深入研究，倒是其鉴赏词典看过些。不能全说他沽名钓誉，但有鉴赏眼力者，纵然诗心不济，毕竟识见俱在，按理说不该下笔粗陋如此。况这粗陋绝非学人无情笔疏之失，而似真是全不动脑的初学手笔。
原因为何，我十分费解。

总的来看，这首诗说写得不好，也不至于真的令人发指，究竟转韵还算规矩…新闻性炒作，并非我乐于关注。我在此只是针对题目老老实实下个结论。
诗很一般。
顺便为鲁迅先生悲凉一下。诚愿先生死后无知。就这样。

---

作者: 月下    时间: 2014-8-17 12:08

逆天废柴 发表于 2014-8-17 11:54
这首《将进茶》，从题目来看就不爽！劝我喝茶？喝茶是一堆人一起干的事儿吗？还是喝酒好，感情越喝 ...

这篇评论不好，通篇不过冷嘲热讽而已。

像"识趣"，古义今义固然不同，但词之转义乃常见之事。只要不害于文理，不妨于理解，用古义用今义都可以。否则，现代人还要按照说文的解释？囱,在墙曰牅,在屋曰囱。窗,或从穴。——《说文》。窗显然是后起的字，是不是都要写成囱？而且李白的将进酒，也是用的唐代词汇，汉代可不一定有。我记得，黄河这词，汉代可能就没有。也可能我记错了。

还有无尽藏，此处意思当然指钱，和苏轼用法不同又怎么不行？！

没细看，评论的人只是想批周而已。按他的批法，李白的将进酒也一无是处。
——————————
补充一下，无尽藏本佛教用语，到宋代已有转义，苏轼用的就是新意。周用的或许能和本义挨边。

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作者: 山菊    时间: 2014-8-20 03:09

月下 发表于 2014-8-14 21:30
实际上做作的是杜甫那句。

两个黄鹂，用一"个"字明显看出是用力之作，是推敲而来。翠柳这一搭配也见用力 ...

黄鹂，白鹭，青天，是熟语。翠柳不是　---　翠柳咋不是熟语啊？好象经常看见呢？

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作者: 山菊    时间: 2014-8-20 03:13

易明 发表于 2014-8-14 23:41
那是不可能滴。

其实，旧体诗词早已昨日黄花，旁门左道。不过是很少一些喜欢的人自娱自乐过家家而已。

对于把写诗词当事业整的人来说~~~是这样：）

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作者: 龙血树    时间: 2014-11-1 08:05
学习了。虽然受益良多，还是觉得，找李白来比较，有些欺负人

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作者: 不觚    时间: 2014-11-1 14:08
确实没必要和李白比较高下。

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作者: 李寒秋    时间: 2014-11-5 02:49
评得不错，非常赞赏！

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