爱吱声

标题: 学写柳梢青 夏之傍晚 [打印本页]

作者: 随便    时间: 2014-6-17 02:09
标题: 学写柳梢青 夏之傍晚
词牌:柳梢青
题目:不限
韵部:不限

柳梢青词谱和例词:
例词:僧挥《柳梢青(岸草平沙)》    

中仄平平,中平中仄,仄仄平平。

岸草平沙,吴王故苑,柳袅烟斜。

中仄平平,中平中仄,中仄平平。

雨后寒轻,风前香细,春在梨花。


中平中仄平平,仄中仄、平平仄平。

行人一棹天涯,酒醒处、残阳乱鸦。

中仄平平,中平中仄,中仄平平。

门外秋千,墙头红粉,深院谁家?


++++++

柳梢青 夏之傍晚
夜渐朦胧,朦胧庭院,一席微风。
茉莉从容,丁香惬意,人在花丛。

指间龙井杯空,唇轻启、何时月浓?
缕缕幽思,涓涓情露,掩进香栊。
作者: 山菊    时间: 2014-6-17 02:27
嘘口气先~~~终于不写卜算子了!

柳梢青,我也没写过,有啥讲究没有?

你这个像是代笔口吻~~~主角是个深闺小姐?


作者: 山菊    时间: 2014-6-17 02:31
把我看到的野孩子刚写得两个顺来给你参考:

柳梢青二
烟雨如衾。城头浅覆,细拥繁阴。过客声销,邻人语静,蓦地更深。
虚窗坐到寒侵。欲相掩、微风入襟。花屑浮香,交枝换影,未及沉吟。

深坐芳春。淡茶天色,残酒居人。细雨枝边,吹花午后,帘子微分。
遥山绿到消魂。轻一抹、依稀睡痕。散了炉烟,空杯复满,火候温温。

作者: 随便    时间: 2014-6-18 23:11
本帖最后由 山菊 于 2014-6-18 13:23 编辑

柳梢青
(1)本调十句,四十九字,前后片各三平韵。
(2)第四、五句为四字对句。后片三、四句亦有用对者。

这个词牌以四字句为主,我们以前填的词中四字句的不太多,这回重点练习练习四字句。

上片:
中仄平平(韵),中平中仄,仄仄平平(韵)。
中仄平平,中平中仄,中仄平平。(韵)

三平韵,六个四字句组成两句,四五句对仗。比如例词:

柳梢青 岸草平沙
僧挥
岸草平沙,吴王故苑,柳袅烟斜。雨后寒轻,风前香细,春在梨花。

六个四字句组成两个完整的句子。

第一个句子:岸草平沙,吴王故苑,柳袅烟斜。

从大环境写起。我记得在开始讲卜算子的时候,我讲过起片的方法,这一种是什么起法?作者这句重点写的是吴王故苑的景,所以第一句从吴王故苑的环境写起。第二句写吴王故苑这个中心,第三句写吴王故苑的景色,这三句组成一个完整的句子。

大家在填词的时候,为什么容易犯前言不搭后语的毛病呢?就是因为你们没有把一首词看作是一个整体,这个整体就是整首词的立意,然后这个整体再分割成上下片,上下片再分割成几个完整的句子,以句号或韵字为准。

柳梢青这个词牌的第一个小句也押韵,但并不是一个完整的句子,只是三分之一句。所以在填这个词牌的时候想好立意后,就要想上下片各写什么。第三步就要想上下片要有四个完整的句子组成,这四个完整的句子分别要写什么。第四步才是第一个完整的句子要写什么,因而这个构思的过程其实是一个由一分为二, 由二分为四的过程,在落笔的时候才要想第一个完整的句子要写什么,大家一定要注意。这里我说得不是第一个小句写什么,而是第一个完整的句子写什么,这就是整体意识,因为大家缺乏这种整体意识,在填词的时候,只是一句赶着一句向前走,因而容易前言不搭后语,容易犯凑的毛病,如果大家有了这个整体意识,在入手之前已经一分为二,二分为四了,那么在写的时候自然就不会乱了。大家要切记这个填词的顺序和规则。那么有了整体意识以后,你在填词的时候考虑的就不单单是第一个小句写什么,用哪个韵字了,你看柳梢青第一个完整的句子是三个小句是十二个字,难道这还短吗?既然这三个四字句是一个完整的句子,那么它就要表达一个意思,一个完整的句子只能表达一个意思。

我们看僧挥的柳梢青的第一个完整的句子表达什么意思:
岸草平沙,吴王故苑,柳袅烟斜。

就是岸边长满青草的,一派白沙茫茫的地方,竟然是以前吴王的故苑,现在这里柳烟袅袅。开头就有了黍离之悲。皇宫旧苑,长满乱草,江山依旧,但物是人非,故国不堪回首。这第一句就为全词奠定了感情基调,一个皇宫一个国家一个朝代况且如此,让人情何以堪。

    雨后寒轻,风前香细,春在梨花。

第二个完整的句子和第一个句子一样,我们在写的时候也是要整体思维,从十二个字要表达一个意思入手来考虑这三个四字句写什么。雨后寒轻,风前香细,春在梨花。这三个句子有一个重心句,大家说说这个重心句是哪一个?春在梨花。这一个大句子主要写春天吴王故苑的景色,梨花开了,春天正好。雨后寒轻,风前香细,这两个小句的意思是先写天气状况,雨后寒轻,刚下过雨,天略微寒冷,风前香细,春风送来细弱的香气,原来梨花正好开放。大家看,他的三个小句是不是前后连成一个完整的意思,并没有断裂的硬凑的痕迹,而且这一个大句与第一个大句的关系是紧密的。第一个大句写吴王故苑的景色,春柳烟浓。这第二个大句仍然写吴王故苑的景色,写雨后梨花开放,风中送开细细的花香。

    我们再看下片:
中平中仄平平(韵),仄中仄、平平仄平(韵)。
中仄平平,中平中仄,中仄平平(韵)。

柳梢青下片的第一个大句与上片并不相同,但韵字的位置一样。

我们在写作下片的时候,也要与上片的思路一样,整体思维,把下片看作是整体的另一半,一分为二中的第二部分,然后我们再把这个第二部分细化为二个大句子。

中平中仄平平(韵),仄中仄、平平仄平(韵)。

第一个大句子,有三个小句组成,其中第一个小句子在全词中起着承上启下的转的作用,即由上片过渡到下片的过渡句,因为词的下片要表达作者的主要意思和情感,如果下片仍然顺着上片的意思写景的话,那么全词的意思就是平的,不会写出作者的情感和思想来,因而这个过片必然要转。这个过片的转句类似于绝句中的第三句。

另外,仄中仄、平平仄平(韵)。这两个小句子,大家注意中间的标点符号了吧,是顿号,顿号表示什么,它与逗号有什么区别呢?顿号表示短暂的停顿,这种停顿往往是词组与词组间的,而不是一个主谓宾这样的完整的成份的句子之后的停顿。

这么说有点复杂,点号表示句子的停顿,停顿不停顿就是人们在朗读的时候的语句的连贯与否,人们在朗读的时候语句停的最长的是句号(叹号和问号),这叫做句末点号,表示一个完整的意思结束了。刚才我们说的大句子就是这种停顿,这种大句子内部也要有停顿,如果一套主谓齐全了,那么就可以小停一下,这时用逗号,逗号之内的短暂的停顿是逗号。

从停顿的角度看:长短的角度 。>,>、句号大于逗号,逗号大于顿号,因而顿号的停顿不表示一个完整的意思,就词的这种顿号而言,大多是三字与后面的四字之间,我们甚至可以看作是这是一个七字句,比如我们学过的虞美人的最后一句,故国不堪回首、月明中。六三,但是我们也可以不断。中平中仄平平,仄中仄、平平仄平。我们在写作柳梢青的第三个大句时,可以看作是两个七字句,

行人一棹天涯,酒醒处、残阳乱鸦。这句话的意思是人在天涯,天涯游子,行人一棹天涯,这个转句与上片的衔接处是哪里?这一句就是上片看到的景的人,也就是说上片的景色是一个浪迹天涯的游子看到的。一个人浪迹天涯然会想什么呢?这就是启下的意思。大家说说这个行人想什么呢?想家,思乡。他为啥会浪迹天涯呢?他浪迹天涯去做什么去了呢?难道他是个化子吗?古代的男人离开故乡不外两种情况,一种是求发展,“谋得个封妻荫子”,一种是被迫征兵或流放。这样后面的句子就很好理解了。行人一棹天涯,酒醒处、残阳乱鸦。转句点明身份,酒醒处、残阳乱鸦。紧接着点明感情,思乡之愁,功业无成之愁,因而借酒浇愁,残阳乱鸦,可是愁更愁。残阳,表示没有前景。乱鸦表示不好的预兆。行人一棹天涯,酒醒处、残阳乱鸦。大家看这三个小句是不是一个完整连贯的意思,酒醒处、残阳乱鸦。再看这个带顿号的句子是不是实际上就是一个七字句呢?

门外秋千,墙头红粉,深院谁家?
再看第四个大句子,重心句是哪一个小句?深院谁家?前两个小句是重心句,深院谁家的环境,而且深院谁家作者用了一个问句,表示什么意思呢?注意秋千和红粉两个词,这是谁家呢?用否定句来回答谁家的问题。答案一:不是我家,但我希望是我家,思乡,思念妻子。答案二:这本应该是我家,但并不是我家。遗憾之情。答案三:这应该是我们吴王的故苑,现在却成了别人的家。可叹!这结句包含了作者家,对功名,对国家的淡然态度。

大家对照着第一个大句子来看,不难理解,作者实际上是写吴王故苑都成了别人的家的感叹,也就是说再大的功名利禄都化成了土,成也是土,败也是土。

今天主要讲词的句与句之间的连贯性,整体意识。大家以后填词要好好揣摩,才能领会,进而运用到笔下。




作者: 随便    时间: 2014-6-18 23:13
山菊 发表于 2014-6-17 02:27
嘘口气先~~~终于不写卜算子了!

柳梢青,我也没写过,有啥讲究没有?

我是想着西厢记写的,所以秋师说是深闺小姐,也对哈




欢迎光临 爱吱声 (http://129.226.69.186/bbs/) Powered by Discuz! X3.2