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标题: 談詩詞寫作的老練與稚嫩 [打印本页]

作者: 海外逸士 时间: 2014-4-12 21:41
标题: 談詩詞寫作的老練與稚嫩
本帖最后由山菊于 2014-4-13 10:03 编辑

詩詞寫作怎樣算是老練﹖先得有個概念。古人流傳下來的詩詞﹐基本都是老練的。具體來說﹐必須沒有語言錯誤﹐如句子不通﹐用字不當等﹔不可能再被改得更好。一首詩寫成後﹐一般可以一改再改﹐越來越好。改到不能再改了﹐就是最佳狀態﹐
句子一定很老練的。但這裡不只指寫者本人﹐而是指任何人﹐特別是詩詞已經寫得很好的人﹐也不能再改了。如果只指寫者本人﹐可能只是初學者﹐限於水平不高﹐根本不可能改好自己的詩詞。另一方法是﹕把自己的詩詞與古人的相比﹐看是否達
到古人的水平了。如果比不出是否到達古人的水平﹐說明你的水平還不夠﹐你的詩詞寫作不可能已經達到老練的程度。雖然如此﹐但你必須培養自己有辨別老練與稚嫩不同的能力﹐才能努力向老練階段邁進。那麼稚嫩的情況又如何﹖那得有好幾種。最普通的是有語言錯誤﹐包括句子不通﹐用字不當等。另一種是雖然沒有語病﹐但句子像小學生寫的。我想關於這點﹐大家都會有些概念。雖然我在詩詞網站上看到過這種例子﹐但不好意思拿來公開評判。

有些高層次的稚嫩﹐離開老練只有一二步之遙。但越離山頂近﹐要到達時所化精力要更大。只有多讀熟讀古人詩詞﹐獲得詩感﹐才能突破“音障”﹐到達“超音速”境界。這個層次的稚嫩可以這麼來描述﹕部份句子老練﹐部份句子不老練。寫作質
量不穩定﹐屬於站在堂室門口﹐向裡觀望階段。這裡我想引用網友冰默櫻娘的一首“天淨沙‧晨練”來作例子﹐加以分析討論。對於冰默櫻娘網友同意本人引用其作品為例子﹐在此表示謝意。先看其詞如下﹕

紅牆綠樹幽庭﹐鳥啼薄霧風輕。曲徑晨光倩影﹐勃勃生命，伴朝陽舞姿盈。

第一﹑二﹑三句造句遣詞已屬較老練範疇。如果“薄霧”能改成“霧薄”更好﹐這樣可構成句子平衡。句子平衡是老練的一種表現﹐在中英文裡都是如此。主要問題是在最後兩句。作者的思考一下子滑到了現代詩歌思維模式裡﹐完全沒有了古意韻味。所以從詩詞角度講﹐這兩句顯得有些稚嫩。如果改成“手拈羅帕﹐滴雲裳淚盈盈。”雖不怎麼好﹐但有古意。這裡至少能看出思路問題﹐老練的思路﹐稚嫩的思路。老練基本是在一個層次上。稚嫩可以有不同層次。句子不通﹐用字不當﹐是在較低層次上。沒有這種明顯毛病的就在稚嫩的較高層次上。在這種情況下﹐常會把稚嫩誤作通俗。其間不同主要在語氣上。例如﹕昨日入城市﹐歸來淚滿襟。這是通俗。如果說﹕昨日進城去﹐回來哭濕衣。俗得沒了詩意。這是稚嫩。語氣上不老練。

如果判別不出﹐就要多讀古人詩詞﹐積累詩感。這與鑒別書畫一樣﹐是靠多看﹐多積累經驗﹐才能判別。再如﹕駱賓王七歲時寫的“鵝﹐鵝﹐曲項向天歌。”已經很老練了。如果改成“仰首向天歌”﹐就差點。因為曲項把鵝的頭頸狀態描述了一下﹐既然向天歌﹐當然鵝頭是向上的。鵝的整個形態很優美。而仰首﹐只知道頭向上抬起﹐至於頸子是直的還是彎的﹐沒交代。這就是欠缺處。相比之下﹐不夠老練了。大家可以把下面兩句“白毛浮綠水﹐紅掌撥清波”改一下看看﹐結果會怎樣。

作者: 鹤梦白云上 时间: 2014-4-13 07:22
本帖最后由鹤梦白云上于 2014-4-13 11:57 编辑

说说原作和逸士兄的评论：

如果“薄霧”能改成“霧薄”更好﹐這樣可構成句子平衡。

逸士兄此言是有道理的。赘述一下，原作第一句乃是三个偏正结构的并列，第二句是两个主谓结构（鸟啼、风轻）加一个偏正（薄雾）的并列，所以薄雾改成雾薄的确如逸士兄所言更“平衡”一些，其实是更符合句子内部结构和意象上的和谐一致性。

主要問題是在最後兩句。作者的思考一下子滑到了現代詩歌思維模式裡﹐完全沒有了古意韻
味。所以從詩詞角度講﹐這兩句顯得有些稚嫩。如果改成“手拈羅帕﹐滴雲裳淚盈
盈。”雖不怎麼好﹐但有古意。

第四句的确不够雅，但是如果改成“手拈羅帕﹐滴雲裳淚盈盈”，就更加不好了。

原作的文字虽有所谓不够老练之处，但意境是不错的，表达的是一种美好的心情和伴着朝阳向上的力量，几个句子中的景物描写和心情描写大体上也是融洽的。

“手拈羅帕﹐滴雲裳淚盈盈”则体现了和原文作者格格不入的一种形象和心理。我不认为这是美。古人也有很多写怨妇的，但写成这样也是够矫情的。

写作贵在真实，不能生造。写诗，是表达自己的内心，原作者表达的是一种积极向上的生命能量，相信是作者的真实心境，而“手拈羅帕﹐滴雲裳淚盈盈”嫁接在今人身上则有一种非常矫柔做作的病态感。一大早起来站在园子里拈个手帕吧嗒吧嗒掉眼泪，这是干啥呢这是？你又不是林黛玉。不是说诗歌非得写正能量，而是说写诗要真诚。

作文有文以载道之说，作诗有歌以咏志之说，这才是文章的根本。不能为了“罗帕”、“云裳”这种表面上美丽的字眼而强行嫁接，玩弄文字。

其实，诗歌爱好者写诗，表达自己内心的心境是首要的，文言文的文字修饰上薄弱一些是可以谅解的，因为我们毕竟不是古人完全在文言文的环境下教育出来的，而且现代社会生活的方方面面有很多很难用文言文的陈套来表达。比如“手拈羅帕﹐滴雲裳淚盈盈”这种陈词滥调就和现代人格格不入。

最后，看看人家李白是怎么写闺怨的：

玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月

有没有出现“拈个手帕在园子吧嗒吧嗒掉泪”这种情况？人家李白那样的才叫古意，而这种古意是和今人可以相通的。

作者: 海外逸士 时间: 2014-4-13 22:25
本帖最后由海外逸士于 2014-4-13 22:29 编辑

詩詞首先看是否有韻味﹐意像可以變更。可以寫這個意思﹐也可以寫那個意思。主要
得看有否完整的詩詞韻味。把現代詩意混入詩詞裡﹐是最不值得提倡的一種寫法。
使詩詞變得不倫不類。破壞了詩詞的完整韻味。詩詞寫作功力到了一定水平﹐什麼意像都能寫好。如果不能用純詩詞韻味﹐寫出要想
寫的意思﹐就用新詩表達。為什么硬要寫寫不好的詩詞形式。

作者: 山菊 时间: 2014-4-13 23:11

鹤梦白云上发表于 2014-4-12 18:22
说说原作和逸士兄的评论：

不是说诗歌非得写正能量，而是说写诗要真诚。

这里还有个阅读快感的来源问题~~~作为读者，你是被作品的真情所打动呢，还是愉悦于在作品中鉴证了自己的学问？

想通了这个问题之后，俺就不纠结了~~~真诚，我要提醒自己，永远把她放在创作的第一位。

作者: 山菊 时间: 2014-4-13 23:18

海外逸士发表于 2014-4-13 09:25
詩詞首先看是否有韻味﹐意像可以變更。可以寫這個意思﹐也可以寫那個意思。主要
得看有否完整的詩詞韻味。 ...

把現代詩意混入詩詞裡﹐是最不值得提倡的一種寫法

只能是说个人口味不同吧~~~我个人喜欢读具有时代气息的作品。完全仿古，再美也美不过古人去！因为那都是经受过时间考验的美：）

当然，把现代生活融入古典词境的确是一个挑战！
有挑战才更有魅力啊

作者: 海外逸士 时间: 2014-4-14 22:26
詩詞寫現代事物不是不可以﹐問題是還要保持詩詞韻味。詩詞到了一定功力﹐完全能
做到。本人以前貼過的海外逸士詩詞文集裡就有描寫現代事物的詩詞。要不要我再
貼一遍﹐加以探討。

作者: 海外逸士 时间: 2014-4-15 22:54
我的意思是﹐如果要用詩詞形式表達某個意思﹐就要寫出像樣的詩詞﹐如果寫不像樣﹐
就用別的形式去表達﹐別硬要用詩詞形式。或者等詩詞學到像樣的時候再寫。要把
新事物用詩詞形式寫得像樣﹐就得用詩詞的語言來寫﹐決不能參以新詩的語言。弄
得詩詞不倫不類。要做到這點﹐應該用詩詞的思維﹐不要用新詩的思維。要得到詩
詞的思維﹐必須多讀古人的詩詞。本人寫了幾首詠新事物的詩詞﹐貼示於下﹐請大
家討論﹐是否有新詩的思維。如果沒有新詩的思維﹐就是寫成功了。如果有﹐就是
沒寫成功。

《詠宇宙飛船》
我買星船載酒遊﹐邀君河漢共吟酬。失重人可隨心躍﹐不系舟能到處浮。
星宙遙看燦邃暗﹐地球回首藍明柔。牛郎莫嘆鵲橋斷﹐載爾同舟渡此流。

《詠飛機》
今人堪嘆智才深﹐造就鐵鷹能載人。雙翼浮風托軀幹﹐尾端噴氣推機身。
疾如銀矢逐飛鳥﹐響若雷車發巨聲。莫羨神仙誰得見﹐一機真可上青雲。

《詠人造衛星——調寄“浪淘沙”》
異幟起星空﹐一粟蒼穹﹐依依繞地膝前童。十六里途馳一秒﹐何太匆匆﹖
宇宙嘆無窮﹐玄秘重重﹐古人千載實難洞。天外電波解傳送﹐氣死蒼公。

《詠火車》
長車一列月台停﹐吞火吐煙將遠征。蜿迤蛇行節節動﹐轟雷輪轉隆隆鳴。
行須循線依軌鐵﹐奔則如風追彗星。汽笛一聲人去也﹐天南地北載離情。

《詠潛艇》
鐵鯨波底行﹐風浪莫能驚。遇敵幼魚產﹐觸舷巨艦沉。潛游入敵陣﹐水戰出奇兵。
艦裡逢「驅逐」﹐器中有「聽音」。炸彈深水爆﹐「引進」海中停。靜臥或能免﹐
敵歸始可升。一彈如中的﹐魚腹遂葬身。跨海不嫌遠﹐過洋何懼冰。沉浮氣可壓﹐
瞭望鏡能伸。欲駕長風去﹐破濤萬里程。

(注意﹕既然詠新事物﹐新事物的名稱有時是不可避免的﹐有時可找到代用詞。)

作者: 李寒秋 时间: 2014-6-24 22:23
大部分说得不错。但举的例子欠妥当。

作者: 海外逸士 时间: 2014-6-25 20:26
請詳述不妥處。謝謝。

作者: 月下 时间: 2014-7-15 11:18
紅牆綠樹幽庭﹐鳥啼薄霧風輕。曲徑晨光倩影﹐勃勃生命，伴朝陽舞姿盈。

关键是勃勃生命四个字，这四个字下的太重了，后面一句完全配不上。

夕阳西下，断肠人在天涯。前轻后重，表达效果才好。

而且这首，从前面三句看，既看不出勃勃生命，也看不出朝阳，还看不出舞姿。

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