爱吱声

标题: 往往醉后傅抱石(下) [打印本页]

作者: 雪个    时间: 2011-7-19 14:14
标题: 往往醉后傅抱石(下)
本帖最后由 雪个 于 2011-7-19 14:24 编辑

1939年,为避战乱,傅抱石全家流徙至四川,寓居重庆西郊歌乐山金刚坡下。1946年10月返回南京。入蜀这几年,傅抱石风格大成,迎来了自己一生艺术创作的高峰。重庆金刚坡作品是他画作中最重要的部分。

解放后的五六十年代是傅抱石创作的第二个高峰。受当时的环境影响,傅抱石的画风有所改变。依我看,其实对他来说是件好事。如果他能克制自己,不那么嗜酒,活得像齐白石和黄宾虹那么长,那么这十几年写生积累下来,他必能达到另外的高度。当然,要刨掉文革这一毁灭因子。有文革在,像傅抱石这样的大嘴巴估计是很难挺过去的。

说到傅抱石的大嘴巴,最广为人知的就是他在解放后给学生上课的时候,热情洋溢地夸赞齐白石给蒋介石祝寿所刻蒋中正印极好。“当然,蒋介石是个大坏蛋,但是‘蒋中正印’刻得可真好啊”。。。

这就是齐白石刻的蒋中正印:



临结尾的时候,忍不住还是要点评几句。近现代的名家里,张大千的设色、吴昌硕的用笔、潘天寿的构图和齐白石的用墨都是极其出色的。傅抱石扬长避短,用另外一种方式从另外一个角度突出了重围,他创出了以他的名字命名的“抱石皴”。陈毅元帅曾经说傅抱石是“鬼才”,确为允当之评。如果说张大千是画中李白,那么吴昌硕就是画中杜甫。而傅抱石,乃画之李贺也。

基本上就这样了。再说个插曲。

抱石皴从哪儿来的?张大千说傅抱石山石树法是学的邵逸轩:


贴几幅邵逸轩的画,大家自行比较:




实话说,我觉得,与抱石皴差别很大。

不过这一幅,还真有点像:


关于傅抱石,先贴几张他的相片。







最后,再欣赏几幅傅抱石的画吧。

第一幅当然是《丽人行》,张大千和徐悲鸿都曾大加称赞:


三月三日天气新,长安水边多丽人。这是以杜诗《丽人行》为蓝本的作品。画面有五组人物共37人,第一组为杨氏姐妹及贴身婢仆;第二组侍女手中端着食物,想是琼浆玉液八珍佳肴之类;第三组是杨国忠等大臣;跟在他们身后的第四组是捧着各种乐器的乐师歌伎;最后比较小的空间里牵马备蹬的,估计是护卫或是杂役。画中人物设色华丽而典雅,背景则以重墨渲染,整个队伍穿行于密林之中,布局极为灵动,难怪张大千说此画人物“开千年来未有之奇”,有盛唐壁画之风。

仔细看看中间那组。着紫袍者乃杨国忠(唐时以紫为贵,身边穿红衣者规格低于紫衣)。前面一人回头,旁边一人侧身,都以谄媚讨好之色面对杨国忠。杨却四十五度角仰望天空,神情骄横而不可一世。不得不承认,傅抱石画得很成功。看了以后,会让人想起杜诗中的一句:“炙手可热势绝伦,慎莫近前丞相嗔”。

关于这幅画有个传说。据说此画乃有感而作。当时傅抱石因在两个学校任教,常常要往返于嘉陵江两岸。一日在途中遇见宋美龄家族出游南温泉,沿路戒严,导致傅抱石被阻十几个小时。由宋氏联想到杨氏,回家后傅抱石就构思了《丽人行》。

在中国嘉德国际拍卖有限公司1996秋季中国书画专场拍卖中,这幅《丽人行》以1078万元的价格成交,超出了1994年秋季索斯比在香港拍卖的张大千巨幅泼彩《幽谷图》(816万港币),创下二十年来近现代中国画的最高记录。

湘夫人:

帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。这也是重庆金刚坡时的作品。当时郭沫若正在研究屈原和九歌,受郭沫若影响,傅抱石从此画了无数九歌的题材。

这幅湘夫人画于乙酉(1945年)9月,此时日本已投降。构图与传统文人画大不相同,是典型的傅氏风格:树荫遮天盖地,画面上不见天空,也没多少留白。画中湘夫人侧身而立,瓢泼大雨中飘飘的衣袂昭示出非同凡人的一面。画面的环境十分痛快淋漓,画中人物却分外沉静。

傅抱石画有多幅湘夫人,注意一下,几乎每幅都有飘落的木叶。这是取楚辞“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”之意。

此画曾经傅抱石的儿子傅二石鉴定,他见后说,这是他所见到其父亲所作湘夫人题材中最精彩的一幅。这幅作品最初的收藏者是当年法国驻华使馆的文化参赞。

画上有“往往醉后”钤印,这是傅抱石在得意之作上用的闲章。这印章大概有三枚:







题外话:以我个人的观点看,傅抱石在人物画方面,哪怕是代表了最高水平的《丽人行》,在艺术成就上也不及他的山水画。但是,历年来的拍卖会告诉我们,人们却偏偏对傅抱石的人物画青眼有加。。。

《毛泽东<清平乐·六盘山>词意图》:



不知道前面提到的那篇文章怎么会说傅抱石的画看不到时代脉搏。实际上傅抱石从来不曾游离于时局之外,特别是解放后,他很积极地顺应潮流,带动了画坛的发展方向,从而成为了画坛的一方诸侯。傅抱石从1950年开始画毛主席诗意画,在画家里这是第一个。这行为一直持续到他1965年去世。

2003年秋天北京的书画拍卖会上,傅抱石的一件8开册页《毛泽东诗意画》打破了当时的中国近代书画拍卖纪录,创造了1800万元的天价。

这幅《毛泽东<清平乐·六盘山>词意图》是傅抱石最早的毛泽东诗意画,创作于1950年9月20日。不经提醒,我还没发现山坡上若隐若现地有一列红军队伍。天空中有几行大雁。据说表现的是“天高云淡,望断南飞雁”的意境。此画还是傅抱石一贯的画法,有浓重的抱石皴笔意。看得出来傅抱石对这幅画还算满意,钤了“往往醉后”的闲章。

《登庐山诗意图》:



傅抱石画过很多幅《登庐山诗意图》,这一幅创作于1964年9月,是其中最好的。

庐山是近景,然只画一大一小两个墨块。浓墨点出些许苍松,长江在下贯穿全图。淡墨刷出“热风吹雨洒江天”的意境,,左上侧有一桥飞架南北,其他田野、城镇、舟船各自安排有序。

跟上面那幅相比,这一幅已经没有了先前的拘谨和不成熟。64年时傅抱石对毛泽东诗意画的创作已经得心应手,对毛泽东诗词内涵的把握和理解也相当透彻。这一幅有人赞之为“无论在思想上或表现手法上都紧跟时代步伐的千锤百炼之作”,“甚至其匠心独运的款识、用印都是画面不可增删的一部分”。


《万竿烟雨》是傅抱石四十年代的作品,曾被英国有悠久历史的美术杂志《画室》(STUDIO)杂志选作封面。

石涛曾经这样概述自己的画:“细雨霏霏远烟湿,墨痕落纸虬松秃。”他认为湿笔可以取韵。傅抱石爱画雨中景致,还是与他对石涛山水“湿境”的追求分不开。

画中被狂风暴雨压弯了腰的竹,漫天瓢泼的雨,充满了动感,表现出大自然雄浑的气势。混沌的天色,迷蒙的山影,茅屋中有人倚门而望,是在等待小桥上那斜撑雨伞的人吗?

古人画雨景,通常是按照这样的规律:“烟中每有无根树,雨外尤多没骨山。”傅抱石与他们全不一样。他的雨景图与传统手法表现迥异。


《满身苍翠惊高风》应该是傅抱石四十年代最佳作品了吧。黄胄善画驴,徐悲鸿善画马,齐白石善画虾,傅抱石呢,他特别会画水。有人称赞说:傅氏风雨下钟山,一半山川带雨痕。诚如是哉。

最后,贴一张傅抱石的《怀素蕉书》给张王,因他对这个有特别需求和体会!



作者: 蓦然回首    时间: 2011-7-19 15:08
我都要笨死了。《毛泽东<清平乐·六盘山>词意图》那幅你说了,我还是找不到若隐若现的红军队伍在哪个位置,大雁倒是看到了。
作者: 禅人    时间: 2011-7-19 15:35
怀素芭蕉来哉   
书生出来加分咧
太傅啊太傅
万事齐备
张王逸品何时打造哎
作者: 韦红雪    时间: 2011-7-19 15:39
雪个 发表于 2011-7-19 14:14
1939年,为避战乱,傅抱石全家流徙至四川,寓居重庆西郊歌乐山金刚坡下。1946年10月返回南京。入蜀这几年, ...

“傅抱石的画看不到时代脉搏”的评价的确有点儿不知所云,傅抱石的画风和技法即使现在看来都很现代,明显是对传统技法的发展。
作者: 不打不相识    时间: 2011-7-19 15:40
@张王:这不太傅把下给写出来了吗?

@太傅:谢太傅,长见识了。
作者: 燕庐敕    时间: 2011-7-19 16:34
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哈哈,最后一句最是大妙!
作者: 安静    时间: 2011-7-19 21:20
还是最喜欢《满身苍翠惊高风》啊
作者: 赫然    时间: 2011-7-19 22:02
很好很好,辛苦辛苦!
作者: 山远空寒    时间: 2011-7-19 22:12
本帖最后由 山远空寒 于 2011-7-19 22:51 编辑

下比上,写的更让普通人觉得好看!

上就好像引子,下就好像全部,但又离不开上。

好看,好看呀!可惜画太小。



作者: 雪个    时间: 2011-7-20 12:43
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“傅抱石的画看不到时代脉搏”的评价的确有点儿不知所云,傅抱石的画风和技法即使现在看来都很现代,明显是对传统技法的发展。


确实。傅抱石确实是很有突破的。他既不像吴昌硕黄宾虹那样死守传统文人画不放,也不像林风眠李可染那样西化。就是你说的那样,是传统技法的发展。
作者: 猫元帅    时间: 2011-7-20 12:59
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黄宾虹那不叫死守,那叫攻其一点不及其余,把笔墨功夫做到底。


作者: 雪个    时间: 2011-7-20 13:01
猫元帅 发表于 2011-7-20 12:59
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黄宾虹那不叫死守,那叫攻其一点不及其余,把笔墨功夫做到底。

黑团团来墨团团。。。总让我想起龚贤呢
作者: 张王    时间: 2011-7-21 08:12
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最喜欢《湘夫人》。

尤其那环境,怎么看怎么都痛快淋漓。

那环境中的人儿,又怎么看怎么都好看。

千百年前的人物就这样翩然穿越,孤零零的也不晓得怕,真是无可奈何她。

公无渡河,公竟渡河。渡河而死,其奈公何。。。
作者: 猫元帅    时间: 2011-7-21 16:01
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半夜入君梦
作者: 到处停留的叶子    时间: 2011-7-22 04:17
看来,偶然的交通堵塞对艺术家科学家都是有好处的啊……
那个丽人行的拍卖价钱实在很高,我到现在想了想,不知道到底是那个数量级的了,应该已经超出了我能够理解的金钱范围,哈哈哈
作者: 猫元帅    时间: 2011-7-23 09:03
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画画有加法有减法,黄宾虹就是在做加法。枣核的一端。
作者: 雪个    时间: 2011-7-23 12:17
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我喜欢简单的东西,觉得加不如减。不过我也不怎么喜欢倪瓒
作者: 得大自在    时间: 2011-7-24 05:07
第一眼看成
往往醉后 太傅 抱石

还大吃一惊来着
作者: 有真    时间: 2011-7-25 07:32
前几天正看这贴呢,停电了。周末去了趟山里,不知不觉在寻找抱石笔意了。魔怔了不是!
作者: 北宸    时间: 2011-8-3 13:42
本帖最后由 北宸 于 2011-8-3 13:47 编辑

給小朋友訂了份少年月刊, 內容製作的非常認真, 我爸從台灣漂洋過海帶來, 剛剛翻了翻今年的五月號, 有一整篇就是在介紹傅抱石, 解釋了皴法, 介紹山水時選的除了這幅滿身蒼翠驚高風, 還選了: 風雨牧歸  風雪夜歸人  觀海圖  長白山再見。  

剛好想起太傅上下這兩篇, 又選了幾段唸給小朋友聽  :)
作者: 邓侃    时间: 2011-8-4 20:51
“ ‘蒋中正印’刻得可真好啊 ”, 此话怎讲?看这枚印,比吴昌硕的作品,好在哪里?
作者: 雪个    时间: 2011-8-4 23:50
邓侃 发表于 2011-8-4 20:51
“ ‘蒋中正印’刻得可真好啊 ”, 此话怎讲?看这枚印,比吴昌硕的作品,好在哪里? ...

嗯,应该让中虎步兵来讲解一下。
我觉得,这个蒋中正印比较难的地方在于中正两字笔画很少,而另外两字笔画又比较多,排得不好是会失衡的。
作者: 邓侃    时间: 2011-8-5 09:43
雪个是个女生,在硅谷混日子。硅谷那地方,一家四口,有房有车,周末全家开着小面包,去Costco 和中国超市购物,然后找个地方爬爬山,看看海,回家路上找个中餐馆打打牙祭,这是典型的老中的生活做派。雪个是个非典型,她喜欢聊国画。

第一次读到她写的文章,讲的是八大山人,一连读了两遍,夜已深。强迫自己洗洗睡觉,但是翻来覆去难以入眠。索性披衣坐起,放狗把雪个的网文,一一看了个遍。此时,天已微亮,伸个懒腰,心满意足。雪个涉足的题材很杂,我喜欢读她的艺术评论,尤其是关于国画书法印章之类的。

艺术评论是个苦活儿,文章很多,但是大量是无病呻吟,滥竽充数。雪个的文章,虚辞少,料儿给得足,而且多半有考据和出处。艺术的宗旨,是玩弄观众的感觉。这“感”字好办,红色与绿色很好区别,但是这“觉”就难了。大红大绿堆在一起,觉得很扎眼。但是绿叶衬红花,却又是那么和谐。这是为什么?

感觉这个东西,只可意会难以言传。张大千说傅抱石的山石皴法,取法于邵逸轩,因为感觉傅抱石的皴法,与邵的很像。一谈到感觉,界线就模糊了。大千先生的意见是否正确,就变成清官难断的官司。但是雪个判案有办法,她把傅抱石的画,与邵逸轩的,并排挂起来。象不象,由观众投票。

作者: 雪个    时间: 2011-8-5 11:24
回复 邓侃 的帖子

惭愧惭愧,我倒是很想虚着写一下,无奈没那个文采。工科学生就是不善修辞啊。。。
等忙过这一阵,我一定多写点书画方面的东西。也想试试轻松的题材,不那么学术的。
作者: 邓侃    时间: 2011-8-5 16:34
回复 雪个 的帖子

我倒是非常喜欢你写的比较 “学术” 的文章。尤其是艺术评论这类文章,谁都能扯几句。但是要扯出水平,没有学术功底是万万不行的。
作者: 雪个    时间: 2011-8-6 00:40
邓侃 发表于 2011-8-5 16:34
回复 雪个 的帖子

我倒是非常喜欢你写的比较 “学术” 的文章。尤其是艺术评论这类文章,谁都能扯几句。但 ...

哦,总觉得比较枯燥,不会有什么人喜欢,所以写起来总是很不耐烦。而且,很费精神,因为要反复确认资料的可靠性,还要尽量查阅最新的资讯。我跟抱朴仙人抱怨过,知识性的帖子,写起来费劲,比如写某画家,得了解他的生平他的作品、他同时代人对他的评价、以后历代对他的评价、当代对他的评价、这些不同评价产生的根源(这其中会牵涉到他在画史上的定位、他的画法或者思想对书画界的意义等等)、你自己对这些东西的看法。。。但除非内行,别人看起来就跟杂志上的文章一样,会觉得是不知道哪里抄来的。如果对上述内容不熟悉,或者熟悉却没有形成系统性的观点(比如我这篇傅抱石),写出来的东西就生硬,看起来就别扭。
作者: 邓侃    时间: 2011-8-6 08:16
回复 雪个 的帖子

雪个同学,在这个问题上,我的观点与你的正好相反。知识性的帖子,才有咬劲儿,值得反复咀嚼。

之所以值得反复咀嚼,正是因为 “得了解他的生平他的作品、他同时代人对他的评价、以后历代对他的评价、当代对他的评价、这些不同评价产生的根源(这其中会牵涉到他在画史上的定位、他的画法或者思想对书画界的意义等等)、你自己对这些东西的看法”。

不少文章辞藻淘气,但是内涵肤浅,例如韩寒,读一遍觉得有趣,但是不会有兴致反复阅读。何为肤浅?作者没有下足功夫做以上研究。我说 “雪个的文章,料儿给得足”,这 “料儿” 正是来自于扎实的研究。

文章中说到,

“临结尾的时候,忍不住还是要点评几句。近现代的名家里,张大千的设色、吴昌硕的用笔、潘天寿的构图和齐白石的用墨都是极其出色的。傅抱石扬长避短,用另外一种方式从另外一个角度突出了重围,他创出了以他的名字命名的“抱石皴”。陈毅元帅曾经说傅抱石是“鬼才”,确为允当之评。如果说张大千是画中李白,那么吴昌硕就是画中杜甫。而傅抱石,乃画之李贺也。”

读到这一段的时候,觉得胃口被吊了起来,但是却没了下文,甚感饥饿。这些点评的证据何在?每展开一点,均是好文章。

说到张大千的设色,不妨找一两张大千作品,说明设色的特点,然后再找其他人的同题材的作品,做横向比较。横向比较是个好办法,因为艺术很难精确描述,更依赖于读者的感悟。往往看一幅画,看不出好坏,几幅同题材的画,并排挂起来,优劣高下不言自表。

又例如说傅抱石的画,“一、没有构图,不懂章法。二、无笔无墨,不懂骨法用笔。三、主从倒置,喧宾夺主。四、画出两格,人物与山水不协调。五、没有造型,不懂形式美”。此言也不是空穴来风。

不妨把傅抱石的画,与潘天寿的画,来个横向比较,读解潘天寿的画,“构图”老辣在何处?傅抱石之无构图,是基本功欠火候,还是“师古人之心,不师古人之迹”?

再把傅抱石与吴昌硕,齐白石做横向比较,读解吴昌硕之用笔,齐白石之用墨,妙在何处?

这一通写下来,一定会累个半死,也一定是精品文章,难以想像这个系列的影响,会流传多远。


作者: 雪个    时间: 2011-8-6 10:34
回复 邓侃 的帖子

这个要求水平太高了,很容易变成瞎掰。。。
可以做得到的倒是有,比较小一点的范围和话题。嗯,回头试试看。
作者: 邓侃    时间: 2011-8-6 10:49
回复 雪个 的帖子

“可以做得到的倒是有,比较小一点的范围和话题。”

说得好,刚开始就谋划长篇巨制,往往虎头蛇尾。不如先找个切入点,缩短战线,徐而图之,日积月累,逐渐成为巨制。

作者: 非    时间: 2011-8-10 23:27
傅氏风雨下钟山,一半山川带雨痕。

看傅抱石的画,对他的风雨境,赞叹不已。湿墨满天,风雨磅礴,还没有哪个画家的画让我看了以后能感觉到这样的画气。每次看湘夫人,都仿佛自己给淋个通透。

天地浑融一气,再分风雨四时, 明暗高低远近,不似之似似之。我个人也觉得他的山水画更好,尤喜《满身苍翠惊高风》。
作者: 人在江湖    时间: 2011-8-25 01:33
好贴
作者: pinix    时间: 2011-8-29 16:13
大长见识。
作者: 假如十八    时间: 2011-11-18 00:17
说得好,刚开始就谋划长篇巨制,往往虎头蛇尾。不如先找个切入点,缩短战线,徐而图之,日积月累,逐渐成为巨制。

这句记下了。

也等着太傅把这个系列继续下去。
作者: 绿梧桐    时间: 2011-11-18 11:36
受益良多。
作者: 黑JK    时间: 2011-12-16 03:41
绿梧桐 发表于 2011-11-18 11:36
受益良多。

哦,总觉得比较枯燥,不会有什么人喜欢,所以写起来总是很不耐烦。而且,很费精神,因为要反复确认资料的可靠性,还要尽量查阅最新的资讯。我跟抱朴仙人抱怨过,知识性的帖子,写起来费劲,比如写某画家,得了解他的生平他的作品、他同时代人对他的评价、以后历代对他的评价、当代对他的评价、这些不同评价产生的根源(这其中会牵涉到他在画史上的定位、他的画法或者思想对书画界的意义等等)、你自己对这些东西的看法。。。但除非内行,别人看起来就跟杂志上的文章一样,会觉得是不知道哪里抄来的。如果对上述内容不熟悉,或者熟悉却没有形成系统性的观点(比如我这篇傅抱石),写出来的东西就生硬,看起来就别扭。

楼主有心~如食珍馐,善~大善啊
作者: baogesj    时间: 2012-4-15 00:43
是矮子里挑高个吗?




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