另一方面,对画质的要求和数码时代对光线的要求使得镜头口径逐步增大,尤其是镜圈口径。Tilt and shift镜头曾经是Canon的独门绝技,可以在35毫米相机上重复过去只有“皮老虎”大幅相机才能做到的特殊摄影效果。这使得Canon采用了异乎寻常之大的镜圈(mounting ring)尺寸。但数码时代的新特点使得大镜圈具有独特的优点。胶卷成像是平面的,光线能垂直入射最好,不能垂直入射而成一定角度的话,只要胶卷“看得到”,对于成像也没有实质性的影响。数码时代不一样了。芯片成像在本质上是单色的,用所谓贝叶斯滤镜把入射光线分成三原色通道,然后在三组成像像素上分别成像,最后合成还原成彩色图像。三原色通道要避免串色,只能设计成方向性很强的“凝视”型,这使得成角度入射的光线不利于正确成像,也是数码单反时代“暗角”(vignetting)问题比胶卷时代更加严重的一个原因。很多在胶卷时代没有“暗角”问题的镜头(如Canon著名的24-70/2.8)在数码时代(尤其是全幅,如5D/5D2/5D3)上就在大光圈时容易出现暗角问题。为了解决暗角和其他数码时代特有的光学问题,改进的镜片光学设计自然是主要途径,增大镜圈也提供了方便。在这方面,Nikon比较吃亏,继续了胶卷时代较小的镜圈,只有在镜片设计上加倍下功夫补偿。