【读后感】张智深五绝:《寄遠（无题）》 - 爱吱声

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寄遠/无题
作者：张智深
清宵孤月冷，有夢出羅帷。
渺渺秋江上，風騎一葉飛。
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【山菊】：
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山菊读过的诗词不多，诗话之类就更不好意思提啦。所以评论是不懂的，埋头写作业只是爱好，读诗也只能凭感觉，那就作为一个普通读者，胡乱说几句读后感吧。

这首小绝，作者自己也说了，并没打算表现啥伟大的立意。在我看来，它是某种‘情绪’找到出口的结果。妙的是，这种情绪成功地传达给了读者~~~至少是某些读者，当然这些读者里也有我：）

我喜欢把诗的意境看着是一个舞台，情感的舞台。作者用自己的‘故事’作材料搭台，却不提供剧本。读者来到台上，被作者精心布置的景物所牵引，不由自主地舞出自己的‘故事’~~~ 有关的甚至无关的经历，酸甜苦辣的感觉。。。。。。正所谓‘读别人的故事，流自己的眼泪’。

我自己读这首作品的感觉：‘梦’一出罗帷，实际上就是‘魂’出窍了。风吹叶飘，人骑马跑。这么一个科学的，俗眼所见之现象，到了梦里，风（也可是魂）成了人，叶子成了马~~~赫赫，骑在马上感觉，是不是很好啊~~~知斋主，这个逻辑不知解释得通不：）

为什么是叶子？
因为这种莫名的情感即强烈又难以驾驭。
叶在江上飘，多像慢镜头的奔马~~~力尽的时候，是掉在水里呢，还是歇下来啃啃草？
如果是梦外，没有答案；因为是梦里，不需要答案。

搭建舞台的材料每个人都有一大堆，搭台子的人也很多，但不是每个台子都能让读者翩翩起舞。我说喜欢这样的帖子，就是因为可以从大家的讨论中学到搭台子的技巧：）

谢谢各位老师！！！
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【山菊】：
本帖最后由山菊于 2011-2-25 05:40 编辑

知不知斋主 发表于 2011-2-24 13:32
问好山菊。前面都解读得很好。就是还是没有解释为什么是“风骑叶”而不是“叶骑风”。常态是“叶骑风”，“叶驭风”，而不会是相反。因为叶子自己没有动力，而风是有动力的。这就好像人可以开车，车不能开人一样。

当然写诗都想出奇，想打破常态。但打破常态，还是得要一个好的理由，也就是说，由常态出发能说得过去的理由。你们现在还是没有给出这个理由啊，所以，还是没说服我。呵呵。

斋主明鉴，昨日山菊忙着下班，只提了一下，没有说清楚，今天再试一下~~~仍然只是个人的‘读后感’而已，并不想改变什么：）

回头想了一下，也许自己读这首诗时，不自觉地用上了新诗常有的那种跳跃性思维~~~

青峰不喜欢‘不由分说便赤裸上来骑着树叶跑’，我则正好相反~~~读完第二句，便感觉自己已经化作一缕清风挤出窗缝。身边的树叶们呼啸着往前奔跑，于是俺童心大盛，施展绝顶轻功跳上其中一片~~~赫，其实俺曾经试过用断句来表达这种感觉。摘几段博大家一哂：

诗魂
。。。。。。

夕阳西下夕阳西下了
月亮宣布，今晚要休息
于是我合上双眼
看向心的谷底

我的诗魂她嫣然一笑
从潺潺的心溪
掬一捧诗句
用力撒向夜空

然后她
挤进梦的清风
悄悄溜出窗缝
满世界去找那颗
丢失多年的
流星。。。。。。

关于斋主坚持的正当理由，我的理解是要符合逻辑（如果理解错了请纠正：）。试着罗列一下我读此诗的思维，看看是否符合逻辑（不符合的也请指正，不是非要‘说服’谁，俺把它看成一个学习机会：）

1。梦里的‘我’如魂魄，是无定形的。
2。‘我’溜出去加入了‘风’的队伍（‘风’虽然也无定形，既然可以拟人应该也可数）。
3。‘风’的‘队伍’在驱赶着树叶，‘我’似乎看到万马奔腾。

还是俺的新诗《秋思》里的断句：

西风仍充当著解差
吆喝著将第一批树叶流放

于是‘我’翻身跃上‘马’背~~~
而‘风骑一叶飞’的视角，则可以看成床上的‘我’瞪着自己的‘魂’正在干匪夷所思的事情：）

斋主熟悉西方文化，应该对witches（巫婆）骑扫帚飞行的画面不陌生。骑在扫帚上的是巫婆，让扫帚飞上天的也是巫婆。而我们的眼睛却只能看见骑在扫帚上的巫婆，看不见托着扫帚的神力。巫婆骑扫帚当然只是童话，所以风骑树叶，也只能在梦境里感觉：）

最后回到俺的‘舞台’比喻~~~当我登上作者这个‘寄远/无题’舞台，之所以情不自禁翩翩起舞，不是因为台上精心布置着最新最名牌的产品或是陈列着最老最值钱的古董。打动我的，是作者在这个小小‘舞台’上展现的‘心 + 情’~~~

其实诗词最让偶着迷的地方，就是这个以心会心，以情动情的过程。

《登幽州台歌》，《静夜思》，《望岳》，还有苏东坡的《水调歌头》等等等等~~~ 有几个登上这些心灵‘舞台’的读者可以无动于衷或是掉头就走的呢？！