Evgeny Kissin.Schubert, Bach, Liszt. - 爱吱声

XYZX 发表于 2012-4-22 21:24
古尔德55年版的巴赫可是相当HIGH那种啊.....
81年的很好。

XYZX 发表于 2012-4-22 23:20
不妨对比一下古尔德55和81年的两个版本。
55年给人感觉就是春风得意马蹄疾，81年真有却道天凉好个秋的境界 ...

霜迹板桥发表于 2012-4-23 03:34
这孩子说不好，总觉得节奏掌握的不好，慢的太慢，快得又太快，反而觉得演绎的底蕴不足。ms年轻的男钢琴家都 ...

平沙落雁发表于 2012-4-23 04:38
纪新对于演绎激情四射的曲子还是不错的，听说他还是个诗人，激情和浪漫应该是他的个性，所以他弹的浪漫主 ...

霜迹板桥发表于 2012-4-23 05:11
而且我们还得考虑到，用当时的乐器和乐队，演奏在追寻作者本意之外是否还有额外表达感情的能力。 ...

平沙落雁发表于 2012-4-23 05:45
是滴，那个时代的乐器表现力肯定是不及后世的，但也别有风味，层次感很强，也很清澈透明的感觉， ...

在调性木管和铜管乐器发明之前，所有乐团都深受音准问题之苦。1725年亚历山德罗·斯卡拉蒂认为木管乐器产生无法容忍的噪音是理所当然的（“它们从来没准过”），这一点在整个十八世纪都没有明显改善。即便是伟大的曼海姆管弦乐团也会让敏感的耳朵烦恼。勃尔尼的埋怨十分典型，他初次听到该团的效果时自然也被震撼了，但是，“我发现这乐团有一处瑕疵，这是我听过的所有乐团的通病，但我本希望如此有能力而细心的人们能够避免它；我的意思是，这瑕疵就在木管乐器身上。我知道这些乐器音不准是正常现象，但只要有一些艺术感和努力……就肯定能够纠正这一问题，不然真是毁了所有的和谐。”直到十九世纪前四分之一，依然有靠谱的音乐家比如施波尔、莫歇勒斯在抱怨圆号总是出错；英国乐评家亨利·乔利（Henry Chorley）去柏林第一次听《魔弹射手》时满怀期待，结果幻灭了。因为圆号“懒惰且多错”。

然而音不准并不能全怪乐手。有一张唱片录的是亨德尔的《焰火音乐》（Vox 500750），完全按照亨德尔时代的乐团配置和乐器形制演奏，乐手们都是来自波士顿和纽约的顶尖高手，使用的是无阀的圆号、无阀的小号、骑兵蛇形号（cavalry serpent）、双簧管和巴松。有些不和谐音真叫人难以忍受，不过一段时间后耳朵适应了，你会发现在那尖锐而刺痛的和声中，竟也能感受到一种奇异的心旷神怡。无阀的乐器只能吹出自然泛音列中的音，其中有些音调恰好与平均律音阶的音调对应。比如，一个C调乐器的第十三个泛音比A低，同时又比降A高；还得同时代表这两个音。这张唱片中的圆号手都来自波士顿交响乐团，与常识概念相反的是，他们声称根本无法吹出平均律音调。十八世纪的走调演奏正是真实的音乐生活，对此人们无能为力。观众们认为这理所当然，只有不和谐程度比平时更糟糕时才会抱怨。只要作曲家坚持用适宜乐器演奏的调性写作，麻烦就会被降至最低。

霜迹板桥发表于 2012-4-23 05:51
这个我不敢说，没听过。听描述那时候的音乐很恐怖，所以我觉得那时候应该没有什么余力做更多的发挥

我觉 ...

平沙落雁发表于 2012-4-23 06:02
我这儿有几张仿古乐器演奏的巴赫勃兰登堡协奏曲，还不错，当然得适应段时间，刚开始听就跟听锯钢丝儿一个 ...

平沙落雁发表于 2012-4-22 23:35
嗯，没听过55版的，既然兄台推荐那就去对比下。

巴赫这厮本身就是个怪物，他的复调在生前就以然是被世人 ...

XYZX 发表于 2012-4-23 10:53
像我这种非音乐专业领域的外行基本考究曲式或是赋格对位复调一类的东西，直接听。喜欢的就听，没感觉就换 ...