日志
啊，“贝九”！
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2011年9月23日，耶鲁乌斯大厅。在贝多芬第九交响乐的轰鸣声中，我一再想起1824这个数字。那是“贝九”首演的年份。如果给我机会穿越时空，我或许会把1824年5月7日的维也纳作为一个选择。据说，那天贝多芬坐在乐队中“暗中”指挥。终曲时，听众起立五次，为后来被认为是交响乐史上最高成就的“贝九”尽情欢呼。耳聋的贝多芬被女低音拉过来，面对向他致敬的听众。
我提前45分钟到场，为自己和朋友确保了几个不错的楼上位置。所占的座位被人询问了无数次。还有无数为“贝九”而来的听众被拒绝入场。他们没有迟到，他们只是来得不够早。古老的乌斯厅没有空调，却被两千多人的热情熏烤着。1824年5月的维也纳剧院里是不是也是这气氛？
音乐响起，心情为之一振，顿觉清爽。大多数听众应当也是同感吧。可是好象有例外的，坐在我前排的一位越南人用节目册当扇子，大幅度挥舞，完全没有停下的意思。他挥舞的频率比台上指挥的频率稍慢，吸引着我的视觉，进而扰动着我的听觉。我不得不把脑子分成两半，一半听音乐，一半考虑对策。忍受下去？未免太委屈。提醒他？未免不太客气，恐怕会影响他的心情，音乐进行中无法说话，如果只拍他肩膀他也未必懂。充分发挥我的智商情商，我居然很快找到了办法：我把自己的节目册举起来，刚好能既挡住他，又看到台上。就这样，他煽了近两小时，我也举了近两小时。
中间休息时，我去找水喝，发现饮水器前已有长长的队伍。几位十岁左右的孩子排在我的前后。虽然大家都自觉地只喝一到两口，我还是等到铃声响后才喝上。
从第二个曲目开始，耶鲁爱乐乐团就把舞台完全占满。我不禁疑惑，合唱的将站哪里？难道到时候赶走一部分乐队的？当我看到合唱团员的座位时立刻明白：楼上靠近舞台的两侧，左边女声，右边男声，他们将在楼上原地开唱！
“贝九”第二乐章之后，四位独唱演员走上舞台待命。在第三乐章美妙的慢板进行中，他们中间的三位正襟危坐，一付八风不动的样子，只有男高音时而擦汗，时而喝水。
在波澜壮阔的第一乐章、热烈奔放的第二乐章、如泣如诉的第三乐章之后，最激动人心的第四乐章开始了。弦乐、管乐、声乐，独唱、轮唱、合唱，如涌浪般排山倒海铺天盖地，令人血脉贲张如痴如醉。那震撼的效果无法用语言描述！
……
欢乐，天国的礼花，
极乐世界的仙姬；
我们如醉如狂，
走进你的圣地。
劳燕分飞的人们 ，
凭你的魔力重新相聚；
在你温存的羽翼下，
四海之内皆成兄弟。
……
以前读过一种比较中西诗歌的观点。那是朱光潜的说法：“我爱中国诗，我觉得在神韵微妙格调高雅方面往往非西诗所能及，但是说到深广伟大，我终无法为它护短。”换句话说，中国诗幽美，西洋诗才伟大。这段话曾经让我深感意外。此刻，在“欢乐颂”的声浪中，我觉得自己感受到了“伟大”这个词的含义和份量。
难以想象，1824年的贝多芬和维也纳的乐手、歌手、听众们，竟然就拥有了这样一种团结全人类的理想。他们实在有那么一点超前，甚至天真……在1824年之后仅仅16年，英国人打破中国国门，为沉睡但过着相对安逸生活的中华民族带来一场场血光之灾。在1824年之后115年，与贝多芬同族的德国军人把全世界拖入空前战火……人类为理想的奋斗真是一个漫长、曲折的过程。
音乐嘎然而止，掌声经久不息，人人脸上焕发着欢乐的光采。或许已经不必区分，这是1824的维也纳，还是从2011年的美国康州。一种最崇高的人类精神，已穿越时空，把欢乐洒向人间，浸透我们。
大家在告别。我特意找那位一直在挥舞节目册的越南人握了手。我的朋友说，那个人动作那么大，是为了让旁边的人也感到凉快。
