[免费]《爱吱声》期刊二零一二年第一期－诗歌专刊（总
在这辞旧迎新的时刻，2012年第一期（总第五期）的诗歌专刊与大家见面了。由于这期期刊的形式和内容与以往有所不同，发布时间有些延后。在这段时间里，以嘉木同学为核心的第五期编辑团队克服了各种困难，也耗费了巨大的心血。感谢他们的辛勤劳动！同时也要感谢各位作者的支持，有了你们的优秀作品，才有了我们的期刊。希望各位坛友能喜欢这一期的期刊，记得买一本回家过年哦{:soso_e113:}最后，祝爱坛的坛友们新春快乐，阖家幸福，龙年大吉！！
编辑们辛苦了,心血结晶啊.果断买下. 很喜欢这一期的诗刊！ 编辑大拿们辛苦了,高温高压的矿石结晶啊.果断买下.{:237:} 一个字，买！两个字：辛苦！ 谢谢嘉木和编辑部的同学们，诗刊很漂亮！
虽然俺早就先睹为快了，还是要买下收藏！ 买了买了，诗词补课ing。 太好了，好看哪，谢谢各位编辑和作者，真是一件让人惊喜的新年礼物！把好的诗歌汇集起来，尤其是把教我这种小白写诗的文章汇集起来，真是功德一件！ 编辑辛苦了，感谢刊载拙作。不过对于拙作格律之评述，在下不敢苟同。于此讨教一二：
拙作《无题二首 其二》：
木棉花气感消沦，四月不堪三月春。泯泯神州燃一炬，雷锋当谢拾荒人。
其评曰：【后诗在声律上同样有不周到之处。“泯泯”二字连读，应该是平声，“泯然一笑”的时候方读为上声。如此，后诗在平仄上就成了：
仄平平仄仄平平，仄仄仄平平仄平。平平平平平仄仄，平平平仄仄平平。
此诗已非遵从律绝的平仄，而只能算作古绝一类了。但一般说来，古绝以五言为主。七言并非没有，但是不多。】
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“泯泯”二字连读，平仄究竟如何，我只举例：
【泯泯】全唐诗中仅三例。兹录于下：
唐 杜甫《漫成二首 其一》：“野日荒荒白，春流泯泯清。”（五律）
唐 韩愈《酬蓝田崔丞立之咏雪见寄》：“泯泯都无地，茫茫岂是天。”（五言排律）
唐 韩愈《赠崔立之评事》：“高士例须怜曲蘖，丈夫终莫生畦畛。能来取醉任喧呼，死后贤愚俱泯泯。”（古风。畛：《集韻》《韻會》《正韻》止忍切，音軫。）
【泯泯】于七言绝句中二例：
宋 仇远《题江贯道雨溪晚钓卷后》：“雨后沧波泯泯流，樵夫归去有渔舟。”
宋 陈洵直《冷泉亭》：“泯泯长流彻底清，石间松下倦心情。”
本帖最后由 影入平羌 于 2012-1-22 13:00 编辑
云平 发表于 2012-1-22 11:07 static/image/common/back.gif
编辑辛苦了，感谢刊载拙作。不过对于拙作格律之评述，在下不敢苟同。于此讨教一二：
好像真的是搞错了哦。:P
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细想了一下，可能是编辑把现代汉语中的上声连读变调现象误用到诗词格律里边来了。现代汉语中存在着变调现象。其中的一种就是上声连读的时候经常变调。比如姐姐，吃果果，就经常把第二个字变调为平声，乃至于轻声。在某些官话方言中，比如四川话，也是如此，有的还是全都变调为平声。这和单独的一个上声字读音是不同的。
如果真是这个误用的话，这样对诗的云平兄的诗的格律理解就错了。{:soso_e100:}
一家之言，不成敬意。
------------------------------------------------------- 本帖最后由 云平 于 2012-1-22 21:00 编辑
讨教二：
拙作《无题二首 其一》：
何来冷血步车轮，禽兽衣冠看不真！久仰佛山多善类，方今救死只一人。
其评曰：【两诗同押十一真。从格律上讲，前诗后两句格律不太合适。主要是佛山的佛，是为入声，一人的一，也是入声。因此，后两句就成了
仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄仄平。
此所谓失粘，失对，在声律上不妥。】
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何谓“失粘”？且引山菊《勇闯平仄关——写给初学者》一文中所释：
“两联之间，平仄相粘。所谓‘两联之间’，绝句里就是第二句和第三句之间；所谓‘相粘’，跟‘一联之中’正好相反——第二句和第三句在相同‘节奏点’（2、4、6位置）上的平仄要一样。”
据此，评“此所谓失粘”需并看拙作第二句（承句）2、4、6位置之平仄。失粘，非在“一联之中”论之！
结句“一”字平仄失调（且忽略转读之说）也是“不因律害意”之权宜，未犯格律大忌（孤平、三平尾）。这种情况说“失对，在声律上不妥”，余以为舍本逐末。直言勿怪。 云平 发表于 2012-1-22 20:56 static/image/common/back.gif
讨教二：
拙作《无题二首 其一》：
细读下来，揣测一下编辑的想法，有错还请包涵一二。
感觉编辑是采用了比较严格的格律规范。
原诗应该采用的是平起三韵的绝句格式，也就是说头两句为
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平，
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
也就是说是两平起头，相对下联则是两仄相对。而这两句的音韵特征是两字一顿，在首句的步一字与次句的看字上作节奏的支撑。
如果单纯的看第二句和第三句，的确如您所说，单看二四六，没有失粘的问题。我自己的看法，如果佛字是按照普通话读音的话，则完全是完美的二三句相粘。因为同样此句的节奏支撑是多字，两字一顿。
可能编辑考虑到佛字是入声，那么，整句的音韵特征就变了，不再是两字一顿，而且整句地节奏支撑点也飘忽了，因为这个时候的节奏变换为
久仰--佛--山--多--善类
这与前面两句完美的音韵节奏失粘。
至于末句的失对可能也是如此考虑的。同样，如果末句的一人的一字不是入声字的话，那么读起来很舒服的
平平--仄仄--仄--平平的音韵节奏，但是一这个入声字改变了一切，使得末句既失去了与第三句的相对，也失去了与全诗开头的相合。
如果不是入声的话，我想编辑会认同您的。因为同样是仄声，上声，去声还只是声调转折与平声平缓的区分。但是入声往往是诗词里边节奏的制定者。所以，我私下揣测，编辑是从这一点来说的。
向编辑和您拜年了。祝龙年大吉，万事如意。
游客 109.47.246.x 发表于 2012-1-22 22:29 static/image/common/back.gif
细读下来，揣测一下编辑的想法，有错还请包涵一二。
感觉编辑是采用了比较严格的格律规范。
拙作文字：何来冷血步车轮，禽兽衣冠看不真！久仰佛山多善类，方今救死只一人。
拙作格律：平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。仄仄仄平平仄仄，平平仄仄仄仄平。
标准句型：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
上面更加一目了然。在下回复插于阁下所述行间（括号内、刷蓝色）：
细读下来，揣测一下编辑的想法，有错还请包涵一二。
感觉编辑是采用了比较严格的格律规范。【严格也没什么不好。只是需要严谨。】
原诗应该采用的是平起三韵的绝句格式，也就是说头两句为
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平，
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
也就是说是两平起头，相对下联则是两仄相对。而这两句的音韵特征是两字一顿，在首句的步一字与次句的看字上作节奏的支撑。
【断句，不是由平仄读音决定的。而是由文字词意决定的。因为“佛”是入声，就要与“山”隔开读，我还真是“大姑娘上花轿，头一遭”】
如果单纯的看第二句和第三句，的确如您所说，单看二四六，没有失粘的问题。【何谓“失粘”，我已经摘录其定义了。从定义看，拙作断不能称之为“失粘”。】我自己的看法，如果佛字是按照普通话读音的话，则完全是完美的二三句相粘。因为同样此句的节奏支撑是多字，两字一顿。【强调读感是好的。但平仄不等于断句。所谓“奇活偶定”才有“一三五不论”之说。请看看“佛”字在哪里。】
可能编辑考虑到佛字是入声，那么，整句的音韵特征就变了，不再是两字一顿，而且整句地节奏支撑点也飘忽了，因为这个时候的节奏变换为
久仰--佛--山--多--善类
【恕在下直言。编辑若是同兄台揣测这般。有多少词汇都将被割裂对待：玉尘、杯酒、华发、天地、楚囚、青眼、潇洒、九垓、明月、山菊……】
这与前面两句完美的音韵节奏失粘。
【节奏失粘？生造！久仰——佛山——多——善类。佛山乃地名，固定称谓也。】
至于末句的失对可能也是如此考虑的。同样，如果末句的一人的一字不是入声字的话，那么读起来很舒服的
平平--仄仄--仄--平平的音韵节奏，但是一这个入声字改变了一切，使得末句既失去了与第三句的相对，也失去了与全诗开头的相合。
【为何“失对”在下前帖已说明。我想生搬硬套平平仄仄，也是一种。说再多怕是也没用。不过须知《唐诗三百首》出律者不在少数。】
如果不是入声的话，我想编辑会认同您的。因为同样是仄声，上声，去声还只是声调转折与平声平缓的区分。但是入声往往是诗词里边节奏的制定者。所以，我私下揣测，编辑是从这一点来说的。
【“但是入声往往是诗词里边节奏的制定者。”此言所据何处，在下又是闻所未闻。】
向编辑和您拜年了。祝龙年大吉，万事如意。
【谢谢关注及祝福。跨年度回帖，以示诚意。】 原来匿名是影入平羌兄，呵呵，再拜一次年：）
在下也编过自己诗社的诗刊，只是很简陋。推己及人，个中辛苦，如何不知。不过本以为只是作品之入选，没想到有点评，而且具体到细节。支持归支持，质疑是质疑。在下言语间若有得罪之处，还请平羌兄及贵刊编辑们谅解。
诗于我，不是随随便便的东西。否则，也学不到什么。 云平 发表于 2012-1-22 17:58 static/image/common/back.gif
原来匿名是影入平羌兄，呵呵，再拜一次年：）
在下也编过自己诗社的诗刊，只是很简陋。推己及人，个中辛苦 ...
一家之言，得罪，海涵，拜年。 ^_^。
本帖最后由 老芒 于 2012-1-23 02:07 编辑
云平 发表于 2012-1-23 00:58 static/image/common/back.gif
原来匿名是影入平羌兄，呵呵，再拜一次年：）
在下也编过自己诗社的诗刊，只是很简陋。推己及人，个中辛苦 ...
我觉得这种讨论对我这种门外汉很有益处，不知云平兄和平羌兄是否同意将二位的讨论也一并收入期刊中？这样会给我们的读者——尤其像我这样的门外汉——探讨诗歌更大的帮助。
顺祝二位新年快乐，龙年大吉。
老芒 发表于 2012-1-22 18:36 static/image/common/back.gif
我觉得这种讨论对我这种门外汉很有益处，不知云平兄和平羌兄是否同意将二位的讨论也一并收入期刊中？这样 ...
如果云平兄没有意见的话，我没有什么问题。毕竟这是我私下冒昧地议论他的心血。受水平所限，贻笑大方了。给大家拜年。 老芒 发表于 2012-1-23 01:36 static/image/common/back.gif
我觉得这种讨论对我这种门外汉很有益处，不知云平兄和平羌兄是否同意将二位的讨论也一并收入期刊中？这样 ...
编辑若觉得可用，在下无非贡献几个例子和一些粗浅的理论罢了。尽管择取。
祝君新年快乐，龙年好运！ 本帖最后由 南方有嘉木 于 2012-1-23 10:19 编辑
云平 发表于 2012-1-22 04:07 static/image/common/back.gif
编辑辛苦了，感谢刊载拙作。不过对于拙作格律之评述，在下不敢苟同。于此讨教一二：
大好！诗刊之后，继续讨论切磋，共涨诗力，正是编辑部之本意，所以在“手记”里头也一再言明，我想要的效果是”如切如磋如琢如磨“！
云平兄和平羌兄的讨论我都会整理出来，转发给《绝句》部分的朋友，烦他来做出解释和回应。
南方有嘉木 发表于 2012-1-23 11:11 static/image/common/back.gif
大好！诗刊之后，继续讨论切磋，共涨诗力，正是编辑部之本意，所以在“手记”里头也一再言明，我想要的效 ...
首先非常感谢编者的评论！俺以前也干过，知道评诗极耗费精力。希望以后看到更多评论，尤其是挑刺的！
对俺那首七律拙作的评论似也有点难解。其实，这个问题很好办，期刊的所有作品都是在论坛贴过的。评论部分也先贴在坛里就更好了。
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