山菊 发表于 2015-3-24 04:19
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烟锁池塘柳编辑
烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。
烟锁池塘柳，炮镇海城楼
烟锁池塘柳，酒钤堂案灯
烟锁池塘柳，焰钉河堤树
烟锁池塘柳，烽销湖堤楼。
烟锁池塘柳，秋凝银桂堤。
烟锁池塘柳，焰镶沼地枫。
烟锁池塘柳，焰镕海坝枫。
中文名烟锁池塘柳
外文名Willow pond locked in smoke.
寓于四首《柳波曲》
典 故《中洲草堂遗集》
目录
1下联
▪ 桃燃锦江堤
▪ 杈烦汉域钩（罗锋）
▪ 烛镌河坝松（郭俊锋）
▪ 烛铄浅坳村(蛮书生)
▪ 灯锢汀堤桂
▪ 深圳铁板烧
▪ 板城烧锅酒
▪ 枫焰镜湖堤
▪ 秋镀枫城浓
▪ 灯垂锦槛波
▪ 焰镶江堤林
▪ 燕钟浄地楼
▪ 焰钉河堤树
▪ 焰镶沼地枫 (黄志坚修改)
▪ 诗词
▪ 典故
2历代对句
▪ 绝对
▪ 示例
▪ 最佳答案
3枫镕海堰秋
▪ 烽梳镇地沙
4今人续对句例2
▪ 烟锁池塘柳 下联
▪ 1. 铃淘灯塔楼
▪ 2. 烽坚镇浦松
▪ 3. 浪梳钟塔秋
▪ 4. 钟格海堰秋
▪ 5. 枫熔海塔钟
▪ 6. 枫燃镇埠汀
▪ 7. 榆溶城镇秋
▪ 8. 桂浮镇塞秋
▪ 酒薰垆案鐏
▪ 乌铪洒壁松
烟锁池塘柳，烛钞海地椰。或：烟锁池塘柳，烛钞海地松。烟、烛都是名词。锁为动词，钞与抄同音通假，且抄为动词。池塘柳对海地椰，柳与椰字形相近。所以，烛钞海地椰为佳对。
意境：为什么烟暮笼罩着池塘四周的垂柳？是因为在周边沿海陆地有村民在祭拜祖宗，祈求神明保佑。点香烛、燃冥钞散发出浓郁的香味，缭绕的烟雾弥漫着附近的椰林和池塘四周的垂柳。
烟锁池塘柳，焰钉河堤树。意境：烟雾缭绕在池塘柳树周围。河堤上悬挂着的灯笼火焰仿似钉在树上般灯火通明。
1下联
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桃燃锦江堤
传说，在开封包公湖旁延庆观里有个玉皇阁，地下9米处埋着一块石碑，上面就刻有此对联,也是无序的。有人认为这个“燃”字对的甚好。 另说，冬季的某一天，下着大雪，一位50多岁的云游道士在延庆观里和朱先生说了一个多小时的话。这位道士说，纪晓岚对的，只能算工整，但没什么大意思，更没有触到“机关”。道士说，在延庆观玉皇阁地下9米，埋着一块石碑。石碑的两旁是一副对联，石碑的中间则刻有一幅画，画的是对联的意境。对联是——烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。道士认为，这才是无可替代的“绝对”对法。这一对法在“格律、意境、机关全契合”之上，更道出了中国传统文化的精髓——“金木水火土”五行相生相克，用现在流行的说法就是世间万事“相互矛盾并相互依存”。这位道士说，该对联是王重阳教主的，建造玉皇阁时埋在了下面，有记载。延庆观繁塔文管所所长孙惠玲说，她听说这件事情后，查了很多资料，也没有查到。但她说，她相信那位道士说的话，他们有他们的传承。就是退一万步说，这是那个道士自己对上的，有托古的嫌疑，但这也是那位道士送给延庆观的重礼呀！孙惠玲说：“我一定要把这副对联刻在将要重建的重阳殿上，让大家分享它所体现的中国精神与文化。”玉皇阁地下究竟有没有刻着“千古绝对”的石碑？至今不得而知
杈烦汉域钩（罗锋）
横批：雾重风轻
上联：雾重（气吞山河）
下联：风轻（四两拔千斤）
上联写晨景，下联侧写晚景。汉域钩能够压倒池塘柳，整对联的意境在一个锁字与烦字，烦：打搅。烟可以是真烟，也可以是雾。杈可以是树杈，也可以是池塘中的影子。下联中用钩暗喻月亮，杈为什么会打搅月亮呢？是因为有风来过。假如烟理解成真烟，侧意境大失。正如上联一样，树与月只有以水作背景才会生动。烦，是因为波心起了涟漪。所有的动感都是风惹的祸。下联中格律，意境与气势都达到了上联所期待的效果。
烛镌河坝松（郭俊锋）
“烛”对“烟”，“镌”对“锁”，“烛镌”对“烟锁”。“河坝松”对“池塘柳”。
“烟”既能“锁柳”，“烛”亦可“镌松”。
五行逐字相对，上下联意境相合。另，“烛”乃是“烟”之因也。
夏夜，池塘边没有一丝风，淡淡的烟雾好像锁住了岸边的柳树，静立如我。池塘边的河坝上，有秉烛夜游，对酒当歌的挚友，跳动的烛火和着阵阵豪爽的笑声。坝上两边，暗处的松树似乎也被这跳动的烛光给镌刻出来了----轻轻有节律地摇摆着。
焱淘梗地钩（罗锋）
作者初时对出：浪压秋梗金，但总觉得不够理想，后来对为：焱淘梗地钩。
下联中包含了三种意境：1，稻熟如火；2，风过如浪；3，穗弯如钩。
上联：轻烟锁物
下联：大浪淘金
唯一美中不足的是上下联意境不能连接，只能算是无情对。
出处
烽销湖堤楼 （东北小哥)
烛铄浅坳村(蛮书生)
坳字非古字。和上联对称一个暮秋景色。
或者用烛银浅埠栏，但是埠非古字。描写水边的景色
灯锢汀堤桂
出自李钰玲
释义:原句是的顺序"火金水土木".此句与原句意境相对.尤其是"锁"与"锢"两字意思相近,堪称第二绝句.
深圳铁板烧
出处哔哩哔哩
板城烧锅酒
出自百度贴吧唐山吧“烟锁池塘柳 请对下联 分别以 金木水火土 做偏旁”楼三楼的大神
枫焰镜湖堤
出处（天殇紫辰）
秋镀枫城浓
出自频儿
灯垂锦槛波
灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。妾梦五湖湄，郎家大堤口。
陈子升以“灯垂锦槛波”对“烟锁池塘柳”，甚具诗意。“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”，这是类似现代文学家所谓象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。
这一对句虽然亦具“五行”，不过陈子升并不满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这也是古人要求自己的严格处。
焰镶江堤林
出自频儿
燕钟浄地楼
词性对应上，上联除了第二字为动词外，其他都是名词；楼主下联的第二字“钟”字，本是名词，但也可作动词，有集聚的意思。但按大多数人的认知，钟单用时一般理解为名词，跟其他某些字组合时才是动词，如钟秀、钟情。对联是极为精练的文字组合，受到格式、字数等的影响，不得已将某些字或词省掉，省掉的靠别人去揣摩理解，本是常用手法。但此处用这个钟字，未必人人都能理解为动词，甚至会理解成“燕钟”（燕国时的编钟）。使用词性模糊，易使人误解的字，私以为算是小小的不足。
焰钉河堤树
意境：烟雾缭绕在池塘柳树周围。河堤上悬挂着的灯笼火焰仿似钉在树上般灯火通明。
焰镶沼地枫 (黄志坚修改)
在格律上，（1）五行一一对应，上下联分别以“火→金→水→土→木” 为左偏旁。 （2）平仄
相反，平仄平平仄， 仄平仄仄平。 3）烟、焰，皆名词，皆可见却无法触摸。锁、镶，皆动词，同为“联眼”。“烟锁”与“焰镶”相对。 （4）上联“池”、“塘” 皆名词，共同合成“池塘”；下联“沼”、“地” 亦皆名词，共同合成“沼地”，“池塘”与“沼地”相对。柳与枫亦相对。是故，对仗工稳。 在意境上，上下联意境相谐。下联“焰镶沼地枫”，乃实有之景。枫树可长在沼泽地。深秋时节枫叶流丹，霜叶红於二月花，比江南二月春花更火红。下联写斜阳或枫叶如”焰”，点镶於枫树与沼地。上联”烟锁池塘柳” ，写雾如”烟”，笼罩柳树与池塘，意蕴青幽淡雅。 上下联描述自然景色，一片宁静，一晨一暮，一春一秋，一清韵如茶、一醇厚如酒，相得益彰 (见附图)。 另对：
烟锁池塘柳 焰镶涧壑枫
烟锁池塘柳 桃灼锦浪堤
烟锁池塘柳 枫烘锦浪堤
烟锁池塘柳 焰镕海坝枫 雾如烟，笼罩池塘与柳树。海坝与繁茂、通红的枫叶，反映或透射如焰的阳光，像是被火焰镕炼出来的一样。 上下联五行相对，平仄相反。上联写出春光的含蓄，下联则表达出秋景的热情。
诗词
烟锁池塘柳出处和典故：陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为：灯垂锦槛波。所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳’五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为：烽销极塞鸿。所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为：钟沉台榭灯。所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》)
典故
有乾隆一次临江南科考，两名举子不分上下，乾隆于是出此联而试，一名一见当场调头就走，另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆于是御点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”确实此联可称绝对，上联五字，嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁，且意境很妙：一个幽静的池塘，周围绿柳环绕，一层层烟雾将其深深的笼罩，这简直就是一幅山水画。若干年后，终于有人对了下联：“炮镇海城楼。”单从字面上看，也是以五行为偏旁的，但意境与上联却差得太远了，只是勉为其对罢了。后来还有人前赴后继的续对：灯深村寺钟。茶烹凿壁泉。这两副下联，意境稍好，但五行偏旁的位置又不吻合。还待有识之士来续对。
又吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰：
冀粟陈献忠。
此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行。
巧对续录》载有一文士和武士的两个对句。文句云：
秋唫涧壑松。
武句云：
炮镇海城楼。
二百多年来，武士这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。
但实际上，“炮镇海城楼”这一所谓的标准对句并不标准。有人指出，“意境与上联却差得太远了，只是勉为其对罢了”（见上文）。的确如此。不过，“炮镇海城楼”之不佳不仅表现在意境上，也表现在格律上。首先，在格律上，参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字都是仄声（锁－镇，塘－城），对的不工。其次，在意境上，上联青幽淡雅，下来粗犷孔武，虽说一文一武，但并不协调，缺乏整体的和谐。
就已有对句看，“秋镶涧壁枫”对得不错。在格律上，（1）五行一一对应。（2）参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字平仄相对（锁－镶，塘－壁）。（3）烟、秋，皆飘渺，“烟锁”与“秋镶”相对。（4）上联的“池”、“塘”都是名词，共同合成“池塘”；下联的“涧”、“壁”也都是名词，共同合成“涧壁”，“池塘”与“涧壁”相对。是故，对仗工稳。在意境上，上下联意境相谐。“秋镶涧壁枫”，不是虚构之景，而是实有之景。枫树可长在涧壁。深秋时节，霜叶红于二月花。秋韵凝聚、点镶于枫叶，赏红叶而品深秋，意蕴醇厚深雅，而“烟锁池塘柳”之意蕴则青幽淡雅。上下联一春一秋，一淡一醇，相得益彰。
2历代对句
编辑
下联烟锁池塘柳
灯洒锦绣城.
三月春风来,
芳草绿莹莹.
春雨晚来急,
夜半听蛙声.
行人欲断绝,
光火映山红.
黑油条原创作者简介 黑油条 笔名黑油条 原名徐帅 新生代打酱油诗人
又《小豆棚》言，山西景芝荣，幼时即有才名。三岁时姊嫁归宁，父命其作诗，应声曰：“前日于归去，今朝反面来。愁容何易改，顿觉笑颜开。”父命其对“烟锁池塘柳”一联，又对道：
浪暖锦堤桃。
暖，即暖之异体字，为取“火”旁而用之。
又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰：
炮架镇江城。
又《清稗类钞》所收对句为：
灯深村寺钟。
近人也有不少对句。《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为：
茶烹凿壁泉。
该书中，梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句。其一是：
烽销漠塞榆。
其二是：
桃熛锦浪堤。
熛，本指火红之炭，此指红色。
绝对
骆广彬也有两句，而且也是寓于诗中的。一是：
港城铁板烧。
铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥。”其二是：
汀培锦柱灯。
汀，水中小洲。培，培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高明。”
陈正龙有一句，曰：
灯铭水墨楼。
铭，记也。
张耀君的对句是：
灯销深圳桥。
此外，尚有人对作：
灰堆镇海楼
秋销江堤枫
慕羽先生以“燕衔泥垒巢”，“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，惜“巢”字不属“木”部。
（以上出自旧文《精品雷联赏析》）
95也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫，少有考虑联意之隔，因知对雷联不易。
亦有用五音对的，唐代时“合、四、乙、尺、工”为五音，故有人对：
艺尽蜀巫龛
苑家小辈下对“灵销桃源城”
示例
——邓曦泽也对出了下联。
烟锁池塘柳（佚 名）
秋镶涧壁枫（邓曦泽）
在格律上，（1）五行一一对应。（2）参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字平仄相对（锁－镶，塘－壁），而“炮镇海城楼”的二、四两字与上联平仄不对（锁－镇，塘－城）。（3）烟、秋，皆飘渺，“烟锁”与“秋镶”相对。（4）上联的“池”、“塘”都是名词，共同合成“池塘”；下联的“涧”、“壁”也都是名词，共同合成“涧壁”，“涧壁”与“池塘”相对。是故，对仗工稳。
在意境上，上下联意境相谐。“秋镶涧壁枫”，不是虚构之景，而是实有之景。枫树可长在涧壁。深秋时节，霜叶红于二月花。秋韵凝聚、点镶于枫叶，赏红叶而品深秋，意蕴醇厚深雅，而“烟锁池塘柳”之意蕴则清幽淡雅。上下联一春一秋，一淡一醇，相得益彰。
（1）
烟锁池塘柳（佚名）
梗烧海地锅（罗锋）
附诗一首：
烟锁池塘柳
梗烧海地锅
弯路人回顾
释疑雾更多
（2）
烟锁池塘柳（佚名）
镜梭海地灯（罗锋）
镜：水平如镜，也可以指车前的倒后镜。
问心斋主人（刘微鹏）的下对为：杆钓墨江秋。
（3）
烟锁池塘柳
烛镌河坝松（郭俊锋）
附诗一首：
烟锁池塘柳
烛镌河坝松
晨星虚空静
晓月云雨轻
倚坛酒酣至
昨夜梦几曾？----莱子国人
（4）
烟锁池塘柳
渔钓秋树堤
——
烟锁池塘柳，
灯澄树塔钟。
游云初见月，
夜曲始归鸿。---陌客
最佳答案
“烟锁池塘柳”这一千古绝对的上联，多少年来，无数贤人才子试对，均无佳句。我们不禁要问，这个对联果真没有完美答案吗？清代一文人指出：遍览汉语之字，亦难得其精妙恰当，意境更甚之。不过，多少年来，还是有不少仁人试对。据说民国年间，某地出土一碑，上刻一对：
烟锁池塘柳
桃燃锦江堤
此对一出，震惊四海。此联堪称无可替代的“绝对”对法。无论在格律、 意境、机关之上完全契合。清一色的左五行偏旁，无一与上联雷同且顺序一致（上联“火→金→水→土→木”，下联“木→火→金→水→土”），平仄工整，意境深远。如果说“烟锁池塘柳”是一副美丽的晨暮画卷，而“桃燃锦江堤”更体现出春日生机盎然之景象，一为轻柔婉约，一为热烈奔放，两副画形成鲜明对比。特别是一“燃”字，其用笔之工完全不逊于“锁”字，堪称绝笔也。 如果给诸下联评分的话，“炮镇海城楼”句只能给65分。其优势在于五行顺序竟与上联完全相同，但意境相差实在太大，只能称得上“的对”。“灯深村寺钟”与“烽销极塞鸿”意境绝妙，惜五行不齐，平仄各异。70分。“茶烹凿壁泉”之句五行工整，意境较好，应得75分。而桃燃锦江堤”可得90分。
当然，“桃燃锦江堤”句也是有缺点的，不能说是完美答案，只可说是相比之下的最佳答案。“锦江堤”非通用名词，“锦江”与“池塘”相比非通用也，故：“锦江堤”与“池塘柳”相比还是有一定的差距。从平仄来看，上联是“平仄平平仄”，为了不犯孤平，下联就必须对“平平仄仄平”或“仄平平仄平”或“平平平仄平”，其中又以“平平仄仄平”最工。此句最可惜的是“锦江”的“江”是平声，未能以仄对上联“塘”的平（注：第一字“烟”、“桃”都是平声，这没关系）。
不过，能得出如此的下联，已是非常的不容易。作者已无可考，或许来自民间。可能他很聪明，料定此联未来必将震动天下，故刻于碑埋之地下，其法亦妙也。
3枫镕海堰秋
编辑
这是网友张天铭所作的下联。此联一出，完全可以与古人对作媲美。作者针对桃燃锦江堤的一些不足，作了改善。如：“锦江”一词有地名之嫌，且音律不能与“池塘”对仗的瑕疵，改为“池塘”对“海堰”这样的通用语称。上联妙在一个“锁”字上，下联运用“镕”字，霜叶红枫，欲燃烧、融炼掉秋之寂寥。情趣十分焕然，可算是佳对。上联写出春光的含蓄、忧远，下联则表达出秋景的热情、奔放。在格律、意境上，前后相映，互为辅助。如果“桃燃锦江堤”，古人之作已进于完美，与网友之作，也难分伯仲之间。同时上联是以诗首出现，作者更是考虑了对联的意境相辅，音律相应的因素，实为不易的妙联。
烟锁池塘柳
枫镕海堰秋
对月凝眸子
相思满心头
秋镕海堰枫
(注：山东学者张元青认为)----繁茂、丹红的枫叶象是被秋天这“巧匠”镕炼、煅造出来的一样。意境上更容易理解，情趣更显活泼。而且五行偏旁与前面相配，显得更加工整、恰宜。
烽梳镇地沙
描写塞外激昂壮丽的景象。此联与“炮镇海城楼”一联，意境相仿。但在平仄韵律上，更加合理。音律上平平仄仄平。此联妙在一个“梳”字，梳动拂袅，飘荡起复。当不输与烟对的“锁”字、桃对的“燃”字。缕缕烽烟在边塞的沙场上逶迤飘荡，仿佛是梳动着刚刚沉寂的疆场，古来征战几人回？燕赵悲歌，让人感慨不已。
烽梳镇塞沙
2014年初，编者随张天铭教授去拜望学者元青先生时，俩人谈起此对，谈到前人的对句，即“桃燃锦江堤、炮镇海城楼”惜于音律上的不足，认为此对太难。又说起一个典故。据说清代一文人曾语：遍览汉语之字，亦难得其精妙恰当，意境更甚之。大家听后，都来了兴趣，相邀以半年时间，各续对一联，以增雅性。
有趣的是：教授的联，张先生认为前后两个字对换一下，意境会更好一些。学者的联，教授认为如果把“地”字改成“塞”字，意思更明确、突出。但张先生认为这样在语句上更流畅些。二位的续联，可谓是一文一武，婉约豪迈，但都严格遵循着对联的基本要求，结对工整，意境也不让古人。这点值得我们学习！
4今人续对句例2
编辑
烟锁池塘柳 下联
1. 铃淘灯塔楼
2. 烽坚镇浦松
3. 浪梳钟塔秋
4. 钟格海堰秋
5. 枫熔海塔钟
6. 枫燃镇埠汀
7. 榆溶城镇秋
8. 桂浮镇塞秋
以上都为张天铭教授与张元青学者提供的。当时并不作为主打的续对，但我觉得已很好。因为纵览汉字，恐再难寻得到有能出其右者的联句了。
●网友莱子国人（郭俊锋）应对：
烟锁池塘柳
烛镌河坝松
“烛”对“烟”，“镌”对“锁”，“烛镌”对“烟锁”。“河坝松”对“池塘柳”。
“烟”既能“锁柳”，“烛”亦可“镌松”。句式上有点儿“肉夹馍”的感觉！哈！
上联中“烟锁”为视觉上烟雾弥漫缠绕柳树的印象，下联中“烛镌”亦是视觉上烛光对暗处的松树的轮廓产生的隐隐约约，光怪陆离之感。 另，“烛”乃“烟”之因也。
注：夏夜，池塘边没有一丝风，淡淡的烟雾好像锁住了岸边的柳树，静立如我。池塘边的河坝上，有秉烛夜游，对酒当歌的挚友，跳动的烛火和着阵阵豪爽的笑声。坝上两边，暗处的松树似乎也被这跳动的烛光给镌刻出来了----轻轻有节律地摇摆着。
烟锁池塘柳
烛镌河坝松
晨星虚空静
晓月云雨轻
倚坛酒酣至
昨夜梦几曾？（莱子国人）
●杏花村落网站杏花文社版“书心剑胆”、池州人网舞文弄墨版“江南闲客”的应对：
烟锁池塘柳
烨铺河埂桃
如果考虑平仄更对仗，可将“河埂”改为“海堰”或“海坝”。
●“书心剑胆”、“江南闲客”的另一应对应对：
烟锁池塘柳
灯堆银汉桥
银汉，即银河。请搜索郭沫若《天上的街市》，诗人把繁星满天的夜空，想象为是点着无数街灯的天上街市。
烟锁池塘柳，苔滑烂铁桥。附诗一首：烟锁池塘柳，苔滑烂铁桥。风景虽独好，却是坎坷途。这是本人绝对。
陈宇超微博中也自己对有一联 “ 樽埋酒钗灰”。
张中海在博客中写有一联
烟锁池塘柳
梦漩钟灵寺
● 网友“威成成”的应对：
烟锁池塘柳，
泥塌铁檐灯。
附诗一首：烟锁池塘柳，泥塌铁檐灯。一骑平销肃，乘鹿逐元亨。
意为紧张、萧杀的场合，经历了战争的洗刷。
百度儒生——无名小卒（红尘一剑）
烟锁池塘柳
雾杀铁塔灯（雾表面没水，实为水的异状物，五行为水。铁塔，随处可见，有的就建在池塘边）
古人喻美景
今日说民生
池塘变大厦（房地产开发了）
柳树不复生（乱砍乱伐了）
沙尘如烟起（沙尘暴）
雾霾袭都城（当今最受关注的话题）
秋锈河堤枫
网友王洁的应对
烟锁池塘柳
邶筗恓喃鸫
●网友莱子国人（郭俊锋）应对：
烟锁池塘柳====烛镌河坝松
“烛”对“烟”，“镌”对“锁”，“烛镌”对“烟锁”。“河坝松”对“池塘柳”。
注：夏夜，池塘边没有一丝风，淡淡的烟雾好像锁住了岸边的柳树，静立如我。池塘边的河坝上，有秉烛夜游，对酒当歌的挚友，跳动的烛火和着阵阵豪爽的笑声。坝上两边，暗处的松树似乎也被这跳动的烛光给镌刻出来了----轻轻有节律地摇摆着。
●网友佚名对 深圳铁板烧
湘潭大学古代汉语的雷冬平老师对了一句“炉铭汉地松”堪称绝对。“烟锁池塘柳”是“平仄平平仄”，第一字不论的话就是“仄仄平平仄”，那么对句就应该是“平平仄仄平”，可是目前所能搜索到的对句答案不是平仄不对，就是意境都不够理想。“炉铭汉地松”在两个方面的结合上做到了最佳。特上传以供参考。
酒薰垆案鐏
载自【2007/06/10 联合副刊 张晓风】
「烟锁池塘柳」，嗯，这倒是一个不错的句子。「烟」在
旧诗词中一向有其神妙的魅力，它可以指战争烽烟，也可以是
水面寒雾。它又是山岚、林翳、尘霾、全盛时的桃李，甚至是
美人的眼神、迷茫如梦的往事……。
不过「烟」字虽美丽，「出现率」虽颇高，但「烟锁池塘
柳」这个句子倒不是靠「烟」字来抬举而出名的（虽然「烟」
字的确使句子美丽）。这句子的第二个字「锁」也很漂亮，这
个字在诗词中的出现率也不低，例如：「愁眉深锁」，但它当
然都跟「真的铁锁」无关。金人董解元的西厢「淡烟潇洒，横
锁著两三家」的句子，指的是以飘飞如带的烟云串联套锁在一
起的意思，其境界略几乎等於「烟锁池塘柳」———但，这个
「锁」字其实仍不是造成「烟锁池塘柳」成为「知名之句」的
原因。
「烟锁池塘柳」是名句吗？对，不过一般人大概不知道它有
什麼大不了。其实，说穿了，也并不稀罕，原来这五个字的部
首分别包含了五行（金木水火土）。它不是什麼大不了的佳句
，却是个巧句。
因此，好事者就想以它为上联来找个下联，上下联不过是
对偶句，而对偶句一向是中国文人的拿手绝活，对个句子何困
难之有？但事涉五行，就有点麻烦了。
我年幼时听人说过此句可对「梅珑镇烧酒」，当时只觉得
很好玩，现在回头想想才发觉不对，上句的「塘」和下句的「
烧」都是平声，上句的「柳」和下句的「酒」都是仄声，怎麼
可以成为对联呢？但对「梅珑镇烧酒」毕竟也算有其可贵处，
因为梅和烧之间是「木生火」的关联，以下四字分别是「土（
珑）生金（镇）」、「金（镇）生水（池）」、「火（烧）生
土（塘）」、「水（酒）生木（柳）」的关系。所以，平仄虽
不调，算来也很不容易了。
前些日看中天电视陈文茜的节目，发现蘇州雅居主人叶放
在为此句徵下联，一时兴起，凑了一句「酒熏垆案鐏」。这句
话翻成白话便是：「在酒垆（等於吧台）边，在食案上，盛在
酒鐏中的美酒，正在腾发著香气。」这些字的部首各属水、火
、土、木、金（熏字下面的四点是火部，不是水。而案也属木
，不属宀），这五个字我是用五行相剋的方法来写的，亦即「
水（酒）剋火（烟）」、「火（熏）剋金（锁）」、「土（垆
）剋水（池）」、「木（案）剋土（塘）」、「金（鐏）剋木
（柳）」。而叶放经营的蘇州庭园，每多文人雅士相聚，「酒
熏垆案鐏」也算是对了景。
汉字的趣味其实一言难尽，跟英文的拼字游戏比起来，是
复杂多了，也好玩多了。据陈文茜在节目上说，做出对子的人
会蒙雅居主人招待前往蘇州庭园一游，如果是真的，大家不妨
一试吧！
乌铪洒壁松
叶小威他老师试拟下联--「乌铪洒壁松」
铪，音ㄐ一ㄚˊ，周匝，环绕之意。《王翰春女行》：「紫台
穹跨连绿波，红轩铪匝垂纤罗。」
洒可读ㄒ一ㄢˇ，寒冷的样子。《范仲淹˙鄠效友人王君墓表
》：时也天地人物，洒然在冰壶之中。
洒亦可读ㄘㄨㄟˇ，高峻。《诗˙邶风˙新台》：「新台有洒
，河水浼浼。」
云蒸塔檐铃
孔繁鹏试拟下联：云（云）蒸塔檐铃
山顶有塔，云蒸霞蔚，似蒸其铃。
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上楼那篇有些问题，里面好多的下联都是自我进行自由发挥。
要是五行偏旁想随意变换前后顺序的话，那我能对的下联多了
我对的就是完全按照上联的五行顺序来对的下联，所以更艰难！{:197:}
关于“烟锁池塘柳”，我和女儿一起想了个下联，“锦城海棠秋”。看了后面“仁”兄的帖子，还好没重。