网络诗词七体
不坏规矩，先发镇贴诗：网络诗词七体赞
诗坛生七体，出壑各成源。
不惜苍苔印，应怜春满园。
网络诗词七体
从丰田与
自有网络诗词以来，万方相竞，百派纷呈，蔚然大观也。而能正自成一体者，数人而已。所谓自成一体，乃具有独家生面，鲜明特色者。我观网诗十年矣，甄遴诸子，乃得七体，曰嘘堂体、李子体、不觚体、金鱼体、兽体、覆眉体、书生体。网上名家固多，而创新者，无出此七体之藩篱。
说明：
1、诗作必须独具面目方能称体，所以有许多名家的诗作虽好亦不能称体。
2、皆以创始人网名命体，如称嘘堂体，不称实验体，余同。
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一、嘘堂体（即实验体）
1、创始人物：段晓松，网名嘘堂，安徽合肥人，早年为僧，古文扎实，又窥西方诗学。2000年接触网络，专力于文言诗创作，创嘘堂体，人称网上五言长城。嘘堂五古，笔势腾空，雄厚深妍，偶涉禅哲，犹海破莲花，不可名状。其性率真，语出惊人，于故乡倡文言诗词。实验诸公，固有佳作，然皆不能出于嘘体之外。
2、网评：
——对于传统诗词界，嘘堂并不能算是一个异类，却是一个异数。
——实验体，古典化、模式化的激情、感慨和技巧。
——整体论，他的文言本钱甚富；具体说，他在五言诗体上相当突出。网上擅长旧体、新诗亦佳的写手亦有许多，然而在文字质感方面具备天资者，嘘堂实为仅见。
——嘘堂的《古风.三》引起了广泛关注。几乎所有的人都以古诗创新的角度来解读这首作品。而困扰多年、至今依然困扰着人们的所谓时语入诗，在这首作品面前似乎显得微不足道。它是嘘堂实验之路的出发点，亦古、亦今、亦中、亦外，营造意境另加适度感慨，都是新式的，却又都能在旧体系中找到来路，具体说整个架构，还是旧的，却又带有不令人反感的刺激性，当代人的感知力与知识结构，都照顾到了。
3、嘘堂体代表作。
異域詩人雜詠·勃洛克
大美流荒域，香車在遠岑。唯心事終罔，失道誰可任。
漠漠藍天色，峨峨碧玉林。象徵之理想，暴死於人民。
異域詩人雜詠·波德萊爾
巴黎飄渺境，忽現惡之花。憂鬱陶三毒，虛無吐一牙。
狎娼誇腐骨，原罪泣丹砂。海市終難覓，何人不結痂。
春日雜詠
陽光初溫暖，街道淨無蘚。才經宿雨過，明綠正招展。樓房相毗鄰，涼臺疊層卵。衣裙爲誰鮮，淩風亦蕭散。主人或幽居，或俟夜乃返。入則世界空，其出生息滿。與我皆未同，春日之淚眼。所哀竟難言，惟聽經輪轉。中有花塵飛，多餘而遲緩。與我皆不同，生命之爛簡。嵌入廣告牌，上午十點半。二零零三年，思想似黃疸。奚爲問我疾，靈幡在傳染。歌者已沈吟，當時未敏感。仰看白鴿遊，閑閑作禮贊。遙瞻巴比倫，神喻何修遠。譬若拜塔門，左繞或右旋。落體固自由，此心安可卷。卷則成報章，斷爛定弗免。攤前顧視間，標題與圖片。招貼色澤新，喧然映花鈿。陽光暖于身，女子薄於絹。此城是我田，我田耕忽倦。汽車往來馳，促促如鼠竄。偶爾拖拉機，違章翻一鍵。
獨飲夜排擋
猛疫變飛蝗，夜燈白欲腐。薄翼眩水晶，徘徊青天渚。獨坐等空車，計程表無語。渾濁玻璃杯，肮髒竟難舉。泡沫色微黃，行客皆栩栩。此際靜物多，靈魂盡襤褸。或聞聲色宣，歷歷在島嶼。惟將眼波橫，疲憊之妓女。晚服縐而狹，胸針亮如脯。視我陰影中，閑閑伸一箸。萬物感自然，生息任所取。誰是夢遊人，卻爲歡情阻。暫辭亦可懷，高樓直於杵。五月衣已單，薔薇正暗吐。
自由之白日
自由之白日，秘密我已悉。自由之秋天，炎陽猶赫赫。樓道靜懸鍾，眩暈復沈溺。若有偷窺者，收聽而返視。既已厭葳蕤，誰其辨五色。連空蟬聲疲，呻吟孰可抑。裸婦肌勝雪，想象於禁閉。樹葉轉欲黃，暫停內分泌。偶爾閃微光，莊嚴如悲劇。觀衆固無言，悲傷或戰慄。悲傷我不能，戰慄亦乏力。我在自由中，自由獨寂寂。乃入地下室，轟響發我側。七彩球碰撞，一局斯諾克。
午寢
午後思如繭，陽光寸寸斂。拉緊百頁窗，敍事遂幽遠。
瓶花隔鏡開，燦然若積蘚。時間之斷層，合攏我雙眼。
童話
蝴蝶栩栩，陽光縷縷。玻璃之屋，脆如毛羽。胡爲乎餓死，三歲之女。
黃鳥飛飛，白葉帶雨。水晶之鞋，喃喃學語。胡爲乎餓死，三歲之女。
天兮天兮，忍不爾脯。鑰孔深幽，親愛父母。爾竟死於餓死，三歲之女。
瑪篤克
幼發拉底河，敬禮瑪篤克。底格裏斯河，敬禮瑪篤克。花園已俯身，敬禮瑪篤克。通天塔懸浮，敬禮瑪篤克。是日祭如在，巴比倫沈默。粘土色猩紅，敬禮瑪篤克。羊肝誰能覘，誰爲星象惑。是夜戰火紛，敬禮瑪篤克。乃憶聖殿中，神女腰肢側。淫雨亦純潔，敬禮瑪篤克。巍巍有玄英，上古鏤法赦。漢謨拉比王，敬禮瑪篤克。智者死街壘，石油黑於墨。尼布甲尼撒，敬禮瑪篤克。及最初學校，地圖與船舶。所有無花果，敬禮瑪篤克。焦屍或可烹，奉獻以人質。釉磚色斑斕，敬禮瑪篤克。蘆葦弱不支，泥楔費翻譯。此國已非國，敬禮瑪篤克。瑪篤克工作，自由且休息。金身豈漠然，如生命靜謐。上天胡不保，此邦系敗革。嗟籲瑪篤克，敬禮瑪篤克。
古詩九首
之一
初秋之某日，夜赴海上行。急馳千餘里，如拂舊雲箏。斑斕漆色上，田陌肅無聲。欲尋捕風者，燈火似黃橙。遠若掛高樹，近可折其莖。中有陌生人，溫夢各縱橫。縱橫寧相值，徒然守營營。咳唾聞不得，何以較重輕。天高藏北斗，誰撫秤間星。誰爲萬物主，開此一窗櫺。一是無限大，一止大於零。燈火來又去，黃橙摘不成。
之二
得一古木刻，木色已玄黃。縱惟兩指闊，橫約尺半長。上植梅花幹，癭瘤不可方。枝瓣皆曲拗，披離見陰陽。扣之聲啞啞，如影晦其光。下有蘭數本，葉脈亦清揚。清揚何所事，向來誰所藏。此木爲何木，斯人狷或狂。十年供秋案，百年掛高堂。滄浪有時竭，流落道路旁。今我偶相遇，故我自茫茫。
之三
秋風深于水，微瀾夜正瀰。似欲浸高樓，蛩聲亦四起。我坐蛩聲中，如在生命里。俯身拾芳菲，靜穆之時晷。晷上一群人，皆與我相似。各抱一箜篌，往來尋彼此。相逢徒自悲，相逢徒自喜。嗚嗚若有歌，斷續曾弗已。徜徉廊柱間，空洞其凝視。柱影遠且長，柱身久棄毀。惟餘蔓草紋，穿行神廟址。幽香豈能循，神聖不能倚。而有無言者，大地或城市。存亡兩難求，適如我與你。我今但漠然，你固無終始。秋水正揚風，其音殊未止。
之四
白晝如殮衣，稀薄弗可喻。起自城東隅，而向城西去。我在城中間，合肥濉溪路。灰色辦公樓，裝點於局部。儼然伴唱者，門牌銅所錮。視線和微光，落地窗前附。下瞰行人行，各與秋風遇。秋風時一至，行人曷不顧。惟有街邊槐，仿佛能思慮。枝葉雖疲勞，明綠猶暗吐。既傍季節生，當隨其所赴。車輪自隆隆，從根而上溯。我亦溯此音，欲以身相許。世界正側耳，孤單誰肯募。電線杆直立，延伸向遠處。城西已黃昏，明日之復數。
之五
誰在木雕上，撫慰一面龐。在夜行車裏，見某種燈光。石鹽已在水，底片泛微黃。萬物皆影像，沈浸于暗房。而我所贊喻，所愛或所傷。所有乞求者，幽深不可量。似水管彎折，似四壁白牆。所有已逝者，立於語言旁。籍此而復活，低分貝音箱。群動若將出，孰能作頌揚。散爲浮塵舉，聚爲道路長。天空固明媚，旗幟久彷徨。我本大地土，語言是我鄉。我今何所思，語言使我盲。我今無所見，秋日如空倉。應有拾穗者，默自貯餘糧。
之六
你我隔天壤，天壤竟何殊。你譬若來茲，我適爲今吾。過去你舒緩，如音樂豐滿。我今猶空虛，生命似累卵。我曾共你居，恩愛同信仰。你今不在旁，虛空日日長。昨日有客來，駕馭一木馬。昨夜天將雨，秋風吹飄瓦。夢中更有人，面目未可識。假門之兩邊，何樹不可植。盛裝而蒙面，舞罷何從見。珠鈿方在手，已失珠中線。散作大雨飛，你我盡破碎。我不動而進，你無言而退。
之七
雨勢厚於牆，雨絲疾於箭。車馬駕滂沱，深秋決一戰。一戰乃三日，殘陽遂消渙。積水在街衢，木葉黃欲爛。待訪魔術師，我身無錦緞。披錦亦何爲，慚自乏素絹。絹誠不須長，長則使人見。適此涼風卷，世界如修院。大鍾怠而疲，其響聚復散。禱者宜索居，內心之深澗。或有神明來，添我以新炭。若嬉戲兒童，水中拋瓦片。
之八
陰曆十月末，泥濘逼肺腑。北國雪初飄，江南正連雨。水窪樓光渾，黃雲疊積木。廣場遊客稀，紅旗空襤褸。鴿子不畏寒，躑躅斂白羽。城市氣流中，自由如敗鼓。偶爾瞬雙瞳，草枯根亦腐。超市玻璃門，遠若隔津渚。旁有一花鋪，寬狹僅丈許。百合與玫瑰，明暗充其廡。戚戚贈者誰，稍佇即離去。萬物皆有靈，可飾惟痛苦。然竟無可飾，繁枝秋已鋸。車輪軋殘漿，明日結爲土。此土乃我邦，今我在何所。但餘寥廓聲，打濕練習簿。
之九
黃鶯聲長歇，猛鷲獨啞啞。羽毛俱狼籍，紅雲奮一撾。少年彈丸出，囊中理想奢。再探無餘物，所得唯亂麻。亂麻不可理，石屑大如沙。有人坐擊掌，若對優曇華。誰恤西西弗，微塵日以加。將寫自畫像，天空已委蛇。
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二、李子体
1、创始人物：曾少立，网名李子梨子栗子，李子。1999年上网发表诗词，2000年在“榕树下”网络文学大赛中获奖。2004年，首都师范大学诗歌研究中心檀作文博士写了一篇《颠覆与突围——“李子体”刍议》，李子体正式创立。李子的作品具有极强的时代特征和个人化风格，是当代极具争议的旧体诗人之一。2007年，李子辞去工作，加入中华诗词（BVI）研究院。2009年，哈佛大学研究中国文学的田晓菲教授在美国学术刊物上对曾少立的诗词作了大量的介绍和评析，认为“李子创作的可以说是一种全新的诗，亦即属于21世纪的旧体诗”。2013年创办北京香山国诗馆，教授诗词。
2、网评。
——李子诗变千百年词风，极具平民化与口语化精神，无一偏僻字，而意境神幽，不可形拘。李子体空不傍人，人亦不可学，步武者皆入滑稽浅白一道。
——李子体，形式上复古，内容上是新诗。从内容上注重意象的新奇。从形式上注重文风的浑成，一定要在全篇形成某种风格韵味。
——拒绝伪（伟）大、 颠覆词语 、时代镜像、现代意识、新诗对接。
——李子体在格律和用韵上是旧的，意象和风格则分明便是新诗。说到深层的思维方式和表现手法，更是如此。用新诗的方法来写旧体，将李子与传统的旧体诗人区别开来。
——感觉李子体(不谈思想是说表现手法)的最大特点有二，诗语冷幽默之.意象且朦胧之.能有幽默,尤其是冷幽默,是性情的体现,不是人人都有的,因此也不是人人都能写李子体.
——李子体和梨花体的翻版。
3、李子体代表作。
眼儿媚
也爱衣间拭啼痕，也爱说乾坤。青楼好梦，春山好雨，此即青春。
而今老尽风烟矣，漂泊复何存?月华为父，梅花为母，生个诗人。
如梦令 写给大连空难的罹难儿童
再没飞机诓你，再没老师熊你。你住那房间，仍像咱们家里。孩子，孩子，过节也该欢喜。
虞美人 红心
红心泵起江湖水，翻作咸咸泪。鳄鱼也会这东东，只是不如人类总成功。
皮囊紧锁污拉血，表面多光洁。不时标语赤条条，提醒红心要比肚皮高。
采桑子
亡魂撞响回车键。枪眼如坑，字眼如坑。智者从来拒出生。
街头走失新鞋子。灯火之城，人类之城。夜色收容黑眼睛。
忆秦娥（平韵格）
夜斑斓，乌鸦偷走玻璃船。玻璃船，月光点火，海水深蓝。
满天星斗摇头丸，鬼魂搬进新房间。新房间，花儿疼痛，日子围观。
南歌子 山村之晨
薄雾山多幻，流珠草欲甜。石为琴枕水为弦，隐约一坡青果讲方言。
曙色开天镜，人庐结日边。半村烟起半村眠，霎那红霞烧去梦三千。
清平乐
白墙之屋，陌上遥声哭。鬼影三千能覆国，生死那般孤独。
铁中颤响寒风，灯如朽夜蛆虫。我把眼帘垂下，封存一架时钟。
踏莎行
黑洞妖瞳，恒星豆火，周天寒彻人寰坐。我来何处去何方，茫茫幻像云中舸。
沧海沉盐，荒垓化卵，时空飞矢流光堕。小堆原子碳和氢，匆匆一个今生我。
减字木兰花 夜
眼晴熄灭，黄土青山真不绝。多少情怀，梦把人生重洗牌。
风云萧索，长夜倾斜星滑落。只有乌鸦，一串凌霄黑火花。
绮罗香
死死生生，生生死死，自古轮回如磨。你到人间，你要看些什么。苍穹下、肉体含盐，黄土里、魂灵加锁。数不清、城市村庄，关于粮食与饥饿。
鞋跟敲响之路，只见空茫远去，阵风吹过。聚会天堂，谈笑依然不妥。是谁在、跋涉长河，是谁在、投奔大火。太阳呵、操纵时钟，时钟操纵我。
风入松 某日晨记
窗前摇曳老槐枝，枝上鸟争啼。红曦逼枕春眠稳，正南风、吹动人衣。四月围城花败，星辰御火而飞。
单车一放向天西，大铁压山陲。长安回首流云薄，有旌旗、装饰城池。政治光芒万丈，乳房对偶如诗。
风入松
天空流白海流蓝，血脉自循环。泥巴植物多欢笑，太阳是、某种遗传。果实互相寻觅，石头放弃交谈。
火光走失在民间，姓氏像王冠。无关领土和情欲，有风把、肉体掀翻。大雁高瞻远瞩，人们一日三餐。
临江仙 今天俺上学了
下地回来爹喝酒，娘亲没再嘟囔。今天俺是读书郎。拨烟柴火灶，写字土灰墙。
小凳门前端大碗，夕阳红上腮帮。远山更远那南方。俺哥和俺姐，一去一年长
临江仙
你到世间来一趟，他们不说原因。一方屋顶一张门。门前有条路，比脚更延伸。
一块石头三不管，你来安下腰身。远离青史与良辰。公元年月日，你是某行人。
临江仙 童话或者其他
你在桃花怀孕后，请来燕子伤怀。河流为你不穿鞋。因为你存在，老虎渡河来。
你把皇宫拿去了，改成柏木棺材。你留明月让人猜。因为你存在，我是笨婴孩。
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楼主：从丰田与 时间：2015-02-15 21:38:59
三、不觚体
1、创始人物：张智深，网名不觚斋主，数学硕士。曾弃理从文，复弃文从政。诗词、音乐、书法皆精，乃诗坛中少见的多才之士。不觚体又称巧思体。主要是将现代陌生化修辞方法融入传统土壤而生成的一种诗体。诗词中运用陌生化修辞自古有之，非张氏独创。但张氏之手法富有现代风格，为古人所不能。诗思也具有现代意识，遂使其诗作面目独具，自成一体。张氏于上世纪80年代形成不觚体，是网络诗词各诗体中形成最早的一体。90年代张氏著文倡导“巧思”，提出“艺术变形论”，在东北地区追随者众多。入网初活跃于中镇诗词论坛，大秀巧思诗作，网名渐显。后遍访各坛，虽多褒贬，仍不改初衷。
3、网评。
——张智深，以巧思闻名。人评其作品“以巧思挂帅，少有真情”。然观其作品情趣并茂，耐品脱俗，皆绝佳之作。
——不觚诗多幻境，正洽合他本人提出来的“艺术变形”和“幻象”理论。深邃，是不觚的一大特征。
——智深写诗用心极苦，搜穷天地，思竭江河，只是为了巧思二字。但天下之事皆有度，过分巧思则近乎妖也。
——老张诗词呕心用奇，多警句，耐把玩，网络诗坛的又一风景线。
——诗为巧思服务，非诗道也。
——智深的一些诗词之所以值得重视，是因为它显示了一种新的审美意向和艺术思维。而且，这不是偶然出现，而是自觉的追求，并形成了一种小气候。
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楼主：从丰田与 时间：2015-02-15 21:39:37
3、不觚体代表作。
下馬石
獨立皇陵側，端居孔廟前。
千官皆下馬，一石冷無言。
寄遠
清宵孤月冷，有夢出羅帷。
渺渺秋江上，風騎一葉飛。
养老院探母
別來方半月，風中髪又稀。
向我良久視，漸欲不識兒。
夢見亡兄何時中來訪
十載忽還鄉，倚門長不語。
兄從何處來，披著清明雨。
贈公安
崇冠常自正，勿使國徽磨。
徽上麥株少，人間社鼠多。
日曆
靈芽藏雪覆，新月出雲封。
片片光陰舞，凋零星野中。
曉妝
藍湖曉鏡開，青髮飄殘月。
誰把杜鵑聲，系成蝴蝶結。
郷柳
吾郷壟頭柳，疑是晋時栽。
少小攀鬚樂，天涯落葉哀。
書猶詢舊雨，墳已著新苔。
漸與浮雲老，春風不可裁。
憶大學時光
大學寒暑四，人生芳草坪。
羽球傳矯健，書頁夾娉婷。
夢幻三原色，青春五角形。
我心之函數，飄舞一蜻蜓。
校園湖畔漫步
足聲侵細草，曲畔自成蹊。
露盡肩猶濕，樓深日欲稀。
有風生菡萏，無計解漣漪。
牛頓之蘋果，秋來熟幾枝。
望黑龍江東故國領土
關山遙望朔雲中，鐵馬王師夢已空。
唯有西風心不死，年年吹雨過江東。
謁烈士陵
崇碑遙對蔣山青，玉砌蕭蕭滿落英。
但見春風長掃墓，不知何日是清明。
憶兒時狗伴阿黃
短哨催飛草色嬌，銀鈴細雨故園橋。
而今多少童年夢，總在阿黃尾上搖。
望懷故友
少年臨別約歸舟，約在梨花香滿樓。
今又登樓獨悵望，梨花開滿少年頭。
盧浮宮裏
玉柱高穹仰聖臺，游人如塑靜無埃。
秋風一葉窗前落，疑是柯羅畫裏來。
訪貝多芬故居
曉戶重門久不開，河邊青草獨徘徊。
田園譜上數蝌蚪，猶趁春風戲水來。
窗臺邊的兒童
清清眸子玉玲瓏，半折桃箋木筆紅。
窗外黃昏如淡彩，流螢粘在雨絲中。
童年碎憶之皮影
長階短凳满兒翁，流影紛繁不轉瞳。
剗地庭空歌吹盡，蜻蜓貼在燭光中。
小外甥上小學三年級
肩上書包手上球，新天地裏作春遊。
兒童不解寒窗苦，乘以天真除以愁。
讀《莊子》
漆園困窘鼓盆謳，草履逍遙作遠遊。
獨倚青燈秋夜裏，輕剖蝶夢覓莊周。
山徑石階
青蓑幽步碧苔寒，渺霧空蒙石徑殘。
一曲湘山春似夢，小音階上雨輕彈。
荷
斜倚清波不染埃，秋風搖颭滿湖開。
夕陽才下青青葉，一串蛙聲跳上來。
登錢塘江六合塔
九重天外大江開，吞吐乾坤何壯哉。
雪涌千鈞驚海嘯，潮轟萬馬過山來。
空樓月冷王侯夢，芳草春深烈士哀。
終古雲濤成一曲，群峰為我作歌臺。
故鄉童年之促織
猶記故園秋可聽，每於床下壁間生。
促來梭影千家急，躍上童謠一燭明。
客鬢暗隨鄉樹老，歸舟空望海潮平。
忽如昨夜來入夢，猶傍枕邊呼我名。
古廟
門下獅猶睡，環叩久呼人。漫尋前朝事，苔知院落深。魚敲心律穩，淡泊淬精神。斜暉圓寂處，時光滴微吟。暫坐蒼鐘裏，生命忽成塵。七月懸犬舌，一滴濕梵文。空廊電影落，宵晝殘榫痕。丹蛇蛻宿咒，大地多悲雲。安能調生死，西風挾一琴。羽商成蟲後，可以洞蓮心。燭創血欲滯，痛焰舞歌魂。枯塔發頹笑，剝落古槐陰。隨身非我影，衰徑沒蕭森。池清雲忘色，徹悟鐘鼓音。幽夢隨風去，拂水留指紋。
端午
人間有殤日，孵夢在東方。一水流腐綠，暗入楚膏肓。龍舟失其櫓，旗鼓喑肅霜。病艾凝苦喘，懸影於滄桑。投詩化角黍，暮色如覆觴。遙念湘累得，舉案急新嘗。脾脘竟不識，痛嘔一燈蒼。白糯惑如玉，微生得深藏。獨掬古琴聲，洗盡愛滋香。
菩薩蠻·驛中夢母
空庭寥落煙花積，秋風暗剪吳山碧。雲濕雁聲稀，晚來何處飛？ 潺潺知幾許，簾外叮嚀雨。夢裏織愁涼，銀絲千縷長。
舊號呤叮·訪哈爾濱小戎街2號東北抗聯將領滿洲省委書記馮仲雲將軍故居
小戎街畔，正暖日，斜入中廳。滿洲空氣，水彩午茶，有客商量密營。電車臥軌，壁爐裏，火柴擦破警鈴。蝴蝶便衣，玫瑰暗號，悠然錯過犧牲。 琉璃眸子，有幾個，校服女生。工課一箋，簪花偶數，來尋昔日心情。將軍何處，有漆皮電話，舊號撥呤叮。無人答，但聞聽筒裏，興安風雪聲。
霜葉飛·卅七生日悼故，用夢窗重九韻
月鉤涼緒，停孤影，懨懨方壓庭樹。久敲心葉不成詩，力竭枯荷雨。算摘盡，天鵝嚲羽。郵途煙靄迷深古。歎秋水吟篙，卅七寸，青春太淺，那堪哀素？ 記省相見時歡，龍涎未冷，總把驪曲重賦。短宵回夢到吟邊，黯撫榴裙語。燭影破，魂成篆縷。蒼冥不得同歸去！隔鵲水,遙相望，貝齒冰眸，寒星稀處。
浣溪沙·弱枝
搖曳西窗不剪愁，弱枝冷色倚溫柔。那時紅樹已成舟。 紫笛夢邊千蝶舞，黃昏眼底一星浮。清風思皺白萍洲。
黃昏邊界·京并之旅
黃昏邊界，漠漠雨雲，列車東去。季風掠過平原，是朔方，大河舞者。槐花雨裏，旅雁山前，多少陌生村鎮。卷蔥蘢，隧道狂奔，時光參錯。 窗邊情侶昵偎，疑出自，瓊瑤舊劇。咖啡意趣，小睡心情，都被嬰孩啼破。暗浸銀燈，煙圈虛擬，浮游文字。獨冥迷，天涯小站，不知何人等我。
回聲欸乃·津門弔故友
老巷西頭，今猶是，灰樓青柏。曉窗深睡，低簾婉拒春睞。暗撳鈴，重門緩啟，廳裏回聲欸乃。旋梯摩頂，翩翩花辮來迎，一霎成煙靄。 閨房寂靜，日光凝視卯時，兔鐘停擺。衣架懸香，暫遲疑，人在睡衣外。琴鍵虛陳，弦斷已多時，竟臨終絕愛。不堪聽，知為誰留，那盤舊磁帶。
阿根廷髪卷·憶
香菸熾，一霎星弧，劃開夜鏈。提花小睡，浸漣漪，唱針微顫。斟紅旋綠，寂寞零公館。夢闌時，驀然想你，阿根廷髪卷。 啜雪噓風，曾是華鐘聖誕。相擁罷，舊時街道，溫存略晚。彩巾追逐，看城中，馬鈴巡演。霓虹影，旋轉門中，一幀舊照燈忽閃。
菩薩蠻。大興安嶺摩崖赭紅壁畫
女媧遺石知多少，幽都地褶河圖渺。野火掠荒年，天公手跡殘。 雲鎖星芒偈，紅啜蒼狼血。巫女鼓流殤，回聲滿夕陽。
浣溪沙·鏡裏
鏡裏斜熏鏡外風，無心沙漏有心通。幽思欲滿卻還空。 月漸融殘深海碧，春方醉破小桃紅。夜光旋舞一飛蓬。
變形青鳥·我於天秤座
素月西來，投璧影，銀河煙渚。鵲結藍橋，浪漫東方牛女。唱片旋天，逆時針，萬星圓舞。一帆掠過光年，飄失古琴深處。 我於天秤座，縱丹毫，飛白霓虹譜。希臘裸模，把香衣換作，鮮花手弩。正涅槃，變形青鳥，漫颭星之羽。吟屣秋風，靈碑虛款，殘照水瓶公墓。
農夫街舞·稻草人
水玉粼粼，梯田日影漱流雲。桐花舊曆，藏著徽山幾處村。 石磨風車，名模老卻梵高筆。農夫好夢，街舞春風稻草人。
浣溪沙·懷亡兄何時中
半卷藏衣稿未成，空杯遺失不高亭。一窗蕭索到清明。 星影回眸河黯淡，燭歌凝淚焰飄零。微風拂水指紋輕。
吹夢如簧·故宮
琉璃濺日，欄杆剝雨，西風演義陰晴。朝珠暗算，旗袍狂舞，悠然過眼清明。井心遺落，枯水咽娉婷。真如戲，一場辛亥，王朝摘去花翎。 蛙衣小坐龍床，鏡中紫靄浮窗。昔日座鐘猶漫走，今日之時光。結兩楹，苔生篆意；似長門，吹夢如簧。待尋看，深宮往事，月輝秘影宮牆。
滿江紅·登臨
莽莽神州，登臨處，南青北白。風塵事，淚斑湘竹，江沉楚魄。妃子笑觀烽火戲，英雄怒拍中流楫。走風雲，萬里一城長，今猶立。 情最重，江山色。心尤壯，滄桑筆。倩何人拓取，天公手跡。挾紫東來佳氣滿，驅紅北上春潮急。驀然中，萬億蝶生花，噴紅日。
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楼主：从丰田与 时间：2015-02-15 21:41:37
四、金鱼体。
1、创始人物：网名金鱼，金正鱼。网络诗坛素有声名，居于沈城，钢琴师，诗词曲吧吧主。早期诗似诚斋，后自成一家，人称之金鱼体。金鱼亦致力于诗词理论，尤擅以音乐解诗词。其人率真、风趣、善辩、睿智。有《尺水集》，诗词清新自然,意趣天成，雅俗共赏，且不乏政讽之作。
2、网评。
——他以天纵之才创造了“金鱼体”，当粉丝们满世界找他时，他却销声匿迹了。
他是我最崇拜的诗人，他是一个真正的诗人，他一直在寻找生命的孤独。
3、金鱼体代表作。
夜
如碑路灯立，影射夜伤疤。思想渐稀释，灵魂在累加。
天空飞纸屑，街角落乌鸦。有客悄然过，手中玫瑰花。
偶成
依稀秋又至，风过不开门。红叶几行雨，黄昏一个人。
时光渐冷却，往事尚温存。书页干花瓣，清香似可闻。
有梦
凝固之光束，时空第几维？恍惚一刹那，穿越百轮回。
历历梦如影，冥冥我是谁？起听风反复，夜色正包围。
冬日回忆
又是冬天了，今年冷一些。风吹还反复，雪落渐重叠。
记忆中拥抱，橱窗前告别。终于随影子，走过那条街。
生查子·初秋·印象
黄昏雨几行，湿了秋模样。窗上的风铃，正不停摇晃。
某一支老歌，谁在依稀唱。开口想轻和，句子都遗忘。
生查子·雨夜·印象
冰凉雨夜中，一个人游荡。泥水与霓虹，交换着模样。
迷宫般路街，无数之方向。灯火在身旁，虚构出天亮。
清平乐·夜
河流沉没，夜色收容我，梦是一生的错过，失落远方灯火。
月光照亮悲伤，某些故事荒凉，听雨归于大地，听风吹过村庄。
鹧鸪天·雪花
我是雪花天上来，偶然落在你窗台。烟般短暂的缘分，雪样洁白的女孩。
知故事，早安排，春天到了便离开。阳光暖暖风儿绿，一点湿痕不必猜。
答友
少年壮志易消磨，也向杯中学醉歌。真理由来当世少，英雄一贯舞台多。
应离激烈风兼雨，莫学天真火与蛾。从此是非君若问，今天天气呵呵呵。
【清平乐】烟花
天台并坐，夜色还沉默。几点流光天际过，摇落一天星火。
如今各自天涯，熟悉多少繁华。偶尔可还怀念，那年那场烟花？
【鹧鸪天】寄儿时好友
记得窗前槐树吗？几回树下过家家。泥巴盘子泥巴碗，塑料摇车塑料娃。
儿时梦，散如沙，谁知转瞬即天涯。老房拆了树还在，一到夏天开白花。
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楼主：从丰田与 时间：2015-02-15 21:42:38
五、兽体
1、创始人物：曾峥,网名独孤食肉兽，武汉人，上网甚早，有高才，约2000年创兽体。性率直不拘，恃才傲物，曾与张智深争为当代诗词创新先驱而折戟于诗联盟，后淡出诗坛。独孤兽是实验成员，但其作实游离于实验之外，常以城市为主题，具有自家特色。
3、网评。
——独孤食肉兽的审视带有现代性。不仅仅是对城市生活的再现，而是表现和思考。他往往以“新人类”的视角，取现代城市生活的一个掠影，将其夸张、变形、梦幻化。
——传统诗词中的意象被彻底抛弃，真实地勾勒出一个略带忧郁气息的都市风景。
4、兽体代表作。
泸沽湖
三千米上古泸沽，天水冰蓝著我桴。飞鸟心踪集虚线，大鱼鳞焰在深湖。
史前过客梦遗罟，林薄有花香射弧。未把行裾挥暮雨，暂凭轻棹听平蒲。
丝路古意
谁听骷髅夜唱歌，梦缘丝路入星河。古城谜底恒沙语，西域天深宝石多。
此在有形留过客，基因无语掷飞梭。千年征旅初阳外，大队从容走骆驼。
随州往事
邻舍炊香笑语闻，窗前支颌一灯昏。汽轮呜咽入前浦，手电高低过别村。
几处渔鸥荷底宿，全家合影枕边温。不知慈父归来晚，风雨声中轻掩门。
八月一日夜车次徐州口占
尘劳南北此何之，车曳残灯入梦帷。曾向古城遗面目，站台小立点烟时。
夏夜田园剧场
云浪轻摇月亮船，灯眸静守旧河湾。野荷千顷无人管，付与青蛙合唱团。
乘雨过金陵
——忆童年沪上省亲江行数过金陵
目倦川途数日程，晓看云水夜看灯。独怜春雨长桥下，一抹船烟拂秣陵。
春雨樱园
雨池一角粉云遮，是处人归山径斜。收取旧栖双语燕，春灯几幅浸樱花。
三十年后——丁亥中秋作
玉台风露梦同凭，鱼在深幽月在溟。谁识他年霜发客，独依凉沚拾秋星。
西平乐·中秋前二日微雨夜酌悲情城市酒吧
玄栅朱棂，铜牌门号，依约欧陆风情。花格玻璃，桃纹桌椅，兼怜小店奇名。正窗外银鞋团雨，帘底情人低语，笑看纤指，轻拈吸管，缓拨悬冰。夜半末班车去，向深巷、伞入数家灯。
百年红屋，酒调鸡尾，碟印狮徽，爵士谁听。挂暗壁、雕框旧影，细辫长衫，应是前朝人物，注目吧台，高脚杯前长短瓶。盏荡烛光，尚能重满，后日中秋，再约何由，细看阴晴，檐边数点稀星。
念奴娇·千禧前最后的意象
火柴盒里，看对面乙座，玻璃深窈。冬雨旧城流水粉，树色人形颠倒。达利、庄周，恍然皆我，午梦三微秒。石榴血溅，花间蝴蝶尖叫。
虚网勾织千屏，烟蓝淇沚，湛露知多少。林表片云凝酽酪，月戴面模微笑。空巷笼音，古垣摹影，仿佛前生到。邮筒静谧，冬眠谁遣青鸟。
永遇乐·不来电的城市
——十二月三日夜坐比萨斜塔三阳路连锁店。
城市浮游，万千因子，碰撞无限。对面车中，恍然是你，但发型都变。七年梦里，可曾有我，夜雨轻灯万点。又寒江、末班船去，堤长巷空人远。
休闲时代，恹恹分泌生活，一汪平面。旧曲谁听，幽吧对坐，荡浅玻璃盏。人间戏剧，交呈脸谱，长记高楼惊艳。眼神被、梭门夹住，缝中放电。
淡黄柳·城市巡游者
霓虹闪处，城市西风紧。写字楼前游片警。巷口谁滋长影。万刃霜灯刺衣领。
梦初醒。堤栏不堪凭。最潮湿，旧情境。似雨跳春伞人同听。十载江关，老钟谁拨，夜夜双针自并。
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楼主：从丰田与 时间：2015-02-15 21:43:24
六、覆眉体
1、创始人物：许方冬子，八零后，上海崇明人，网名发初覆眉，2008年北京中华诗词(BVI)峰会优秀青年诗人。
2、网评。
——疏疏离离的语气浅浅勾着画面 像水墨点点晕开 你以为这些如飞花轻盈的语句遇水则化时 殊不知它已在你心底了 我看到 便是这种感觉 亦为之倾倒
——发初覆眉，有《空花集》。空花，意为“眉眼如画，是镜里空花”。一些小手段耍得相当不错。
——眉似乎有些神秘主义的观感。《空花集》中不少宗教相关词。平淡语有些多，这类平淡用在令词中极好，在长调中只给人力不能继的感觉。
——小眉体应给说是当代旧体诗词浪漫主义的代表。
3、覆眉体代表作。
减兰 我
我生如魇，我合无光珠蚌敛。我死之年，我是池中素色莲。
我曾离去，我入倾城冰冷雨。我欲归来，我与优昙缓缓开。
桃花
等闲烟雨送黄昏，谁是飞红旧主人？也作悠扬陌上尘，那年春，我与春风错一门。
忆王孙 那年春
崔护
重来我亦为行人，长忘曾经过此门。去岁相思见在身，那年春，除却花开不是真。
荷叶杯四首
其一
真个此愁无避，衣袂，被风掀。带宽心事尽知也，多谢，不能言。
其二
别有伤心无数，谁伫，落花天。薄情明日正相忘，何况，是他年。
绢花
绢花，绢花。莲栩栩，菊无邪。挑朵白些，挑朵黄些。减尽倾城朱紫价，便宜来五元一把。星灯月轨天桥下，最后芳菲守望者。“绢花！绢花！”风哑，尘惹，有人未停车。
绢花，绢花。炼秋心，偃露华。此佛泪耶？此诗魇耶？赋彩生命败梦野，怒香支离唐朝夜。裂轴春想与蝶化，焚绽一瓣七言罢。“绢花……绢花……”无话，微诧，请君不要嗟。
绢花，绢花。艳艳绝，素亦佳。刀尺生涯，折叠年华。似我深情不能舍，似我深情不能赦。似我深情不能写，似我深情不能谢。“——绢花——绢花”莫名也，欢喜也，看他买给她。
荷叶杯
一
真个此愁无避，衣袂，被风掀。带宽心事尽知也，多谢，不能言。
二
别有伤心无数，谁伫，落花天。薄情明日正相忘，何况，是他年。
如梦令 与久姐三首
一
我住月明江左，惯听潮生潮落。二十四桥春，手种隔年红药。花萼，人约，在水之湄忘却。
二
谁看红莲千朵，谁似梅花瘦些。也是夜阑珊，也约上元灯火。春破，人过，可记得当时我？
三
春到小城初省，且避杏花风景。往事欲来时，藏却青铜深镜。尘问,尘应，只漫过流年影。
如梦令 与南华
灯火长安街晚，瞥过青花纸伞。或我不能逢，逢我去年人面。三愿，三叹，与子宛如初见。
如梦令 白玉兰
露擘相思雪茧，缟袂青裙素面。海上见她来，捧出芳卮花瓣。春满，春挽，缓劝东君一盏。
减兰 我
我生如魇，我合无光珠蚌敛。我死之年，我是池中素色莲。
我曾离去，我入倾城冰冷雨。我欲归来，我与优昙缓缓开。
减兰 次韵杏子，兼寄
那回语绰，那是相逢持淡漠。那夜疏萤，那照空庭积水明。
这风吹过，这夏莲花开又堕。这瞬秋深，这种心情忆里真。
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楼主：从丰田与 时间：2015-02-15 21:43:55
七、书生体
1、创始人物：赵缺，网名书生霸王。赵缺，字无咎，诗辞赋、骈文、古文兼工。倡导新国风创作，并提出“诗词四化”（时代化、精品化、大众化、市场化）、“大乘诗词”、“时尚诗词”、“娱乐诗词”、“国学策划”等概念。赵缺非常注重文艺技巧，甚至认为技巧比内涵、意境更为重要，因此在当今诗坛引起了极大争议。
2、网评。
——书生霸王的民族主义诗篇有十分感人的力量。每每读之几欲落泪。
——新国风，是一个巨大的噱头，理论上大而无当，行动上荒腔走板。弃美感，求恶俗。
3、书生体代表作。
情人节
独坐西窗下，咖啡已半凉。平生甜蜜事，恰似口香糖。
闻山西黑窑童工事有感四章之民愤
民愤传千里，天雷降九州。今宵风雨乱，通缉一工头。
推销员
领带西装正，摩丝短发匀。喜忧皆是笑，过往尽为宾。苦挣三餐费，闲谈百万薪。 江东多父老，不许此身贫。
进口浴缸
陶瓷舶来品，万里沐风尘。未蓄华清水，先邀富贵人。惊他一缸价，是我十年薪。 我亦非贫者，淮河有难民。
拾荒女人幼子
得意砖棚下，何须扰阿娘。 撕开黄纸板，剪作小机枪。突突低声叫，昂昂怒目张。偶逢楼上子，瞄远对胸膛。
午饭时，于老街见修鞋匠
斜举新来货，殷勤对日光。钢针穿韧线，板凳靠泥墙。且待鞋将好，休怜饭欲凉。 久经皮革味，世上已无香。
暮归，见小区旁有老妇卖毛豆子
壳子青青豆子鲜，夜来犹坐小区边。先生莫虑人工费，老妇光阴不值钱。
我看好网络七子，加油。七子之中，必有二三子流芳千古。 新来的朋友吗？羊年快乐，吉祥如意！
版主是@山菊 姐姐， 还有一个新人报道贴，敬请光临： http://www.aswetalk.org/bbs/thread-4750-1-1.html 谢谢分享！
我染上流感了，今天有点头疼~~~先祝新年快乐，等好点了再来拜读！ 诸位新年好！问候山菊，望早日康复。
问好丰田兄，谢谢你的青睐。
其他人都不错，唯有书生霸王，他的诗称体很勉强，因为他的诗没有艺术创新的含量，只是内容贴近大众而已。 先问一个傻问题：既言'创始人'，不知可有收集粉丝的仿作？ 七子诗体论
一、嘘堂体论
嘘堂体多具新思维，新意识，语言新旧融陈，境欲虚幻，秉承新诗，基本摒弃了前人古体的写实传统。
新意识，是嘘堂之头牌。其雜詠春日，而思涉“自由落體”，“違章翻鍵”“,嵌入廣告牌”。古人亦有奇思，不出游仙之境。而嘘堂之奇，却是迥异古人之西方哲思，且不失亲切。
出幻而入深，是嘘体之绝杀。如“秋風深于水”一首，写的是“皆與我相似”的“晷上一群人”，幻也。坐在“蛩聲中” ，却如坐在“生命里”，亦幻。即使写实，也常以幻出。如写某幼婴死，題以“童話”出，加以“玻璃之屋，脆如毛羽”，终不肯实写。写獨飲夜排擋，却道“此際靜物多，靈魂盡襤褸。”此中迷离深邃，尽寓于幻中。
网评：“亦古、亦今、亦中、亦外，营造意境另加适度感慨，都是新式的，却又都能在旧体系中找到来路，具体说整个架构，还是旧的，却又带有不令人反感的刺激性，当代人的感知力与知识结构，都照顾到了”，是比较中肯的。譬若“一局斯諾克”句，古人可适应，不失厚度；今人亦可适应，不乏灵异。西人可适应，为有音借“斯诺克”；国人亦可适应，以文非“snooker”也。又如“此際靜物多，靈魂盡襤褸。”亦然。“静物”固然现代，却不失雅致、古致。“灵魂”适配“褴褛”，直赴新诗，而未出旧体。
“生命之爛簡～嵌入廣告牌，上午十點半。二零零三年～偶爾拖拉機，違章翻一鍵。～計程表無語。渾濁玻璃杯，肮髒竟難舉～此際靜物多，靈魂盡襤褸～想象於禁閉～暫停內分泌～七彩球碰撞，一局斯諾克～時間之斷層，合攏我雙眼～敬禮瑪篤克～瑪篤克工作，自由且休息～灰色辦公樓，裝點於局部。”等等。这类用语格式，给后来的众多创新者们开启了法门。
嘘堂体的形式常有新意。如《瑪篤克》，采取密集反复的方式，无限制地再现“敬禮瑪篤克”句，营造出一种特殊的气氛，极有效果。有时多采取诗经的重复手法，如《童话》的每段之尾都“三岁之女”，而效果却极富新意。
嘘堂体需要功力，没有厚养和思力而学嘘堂体，必徒劳无功。
一般地，嘘堂体只适用于古体。因为嘘体比较拙重，不适于近体和词。
二、李子体论
檀公作文言，李子诗“是旧体，只因为在格律和用韵上是旧的。至于意象和风格，则分明便是新诗。说到深层的思维方式和表现手法，更是如此。”道出了李子体的大部分特征。李子体之语言运用十分接近新诗，然而好的李子体之语言常常不会彻底失掉文言感，游弋于俗雅之间，总不至陷入低俗。如，亡魂撞响回车键．．．灯火之城，人类之城，夜色收容黑眼睛．．．花儿疼痛，日子围观，等等，都可以看到旧体诗语的基因。
一般地，李子体只适用于词。
李子体的最强大的魔力在于模糊的意义指向，却没有唯一的解读，或者说有无数种解读。这是一种超级幻境，更甚于嘘体。无此，则无李子。如《忆秦娥》：“夜斑斓，乌鸦偷走玻璃船。玻璃船，月光点火，海水深蓝。 满天星斗摇头丸，鬼魂搬进新房间。新房间，花儿疼痛，日子围观。”此作其意蕴，你永远不会找出一个唯一的标准答案。这里的意象繁复，思维凌乱，形成一面缜密的大网，你能感觉到它的厚度，但搞不清楚内部错综复杂的走线路径。
然而，李子体的模糊，不是无意义的胡言，这是哲人和愚者的区别。例如，让石头衰老～让路偶然丢了～让碗钟情粮食～让床抵达黎明～阴影一声尖叫～高楼欲火阑珊～多少河流走过，石头睡在风中～夜色收容黑眼睛～花儿疼痛，日子围观～太阳呵、操纵时钟，时钟操纵我。等等，此中的哲思、涵寓，具有集体性的明确指向，安排读者去合理想象。
李子体是一种新旧的临界诗体，不易模仿。象皮的两首《清平乐》：“什么是爱，为什么存在。恍惚不能知梗概，梦醒蛾飞窗外。 起来走走何妨，天空几点微光。偶尔一声虫泣，夜风吹过身凉。 盲之蝙蝠，黑暗中成熟。命运怎么能屈服，侧耳倾听风速。声波指点迷藏，内心自有阳光。看我空中起舞，自由自在飞翔。”杨弃疾《减字木兰花》：“时间飞了，草帽被风吹著跑。我是花儿，看见阳光头就低。 噢乖听话，你的明天美如画。夜也光明，月亮摇船带梦行。”都可以看到与李子体的亲近关系。
李子体全凭灵气，没有灵气的诗人，不要碰李子体。当然，学养浅薄，亦不可学李子体，否则必成花拳绣腿，庸俗不堪。
李子体是一支独特的奇葩，前所未见，不可有二。
李子体和嘘堂体具有最大反差，永远不会混淆。嘘堂体可学，而真正的李子体是不能学的，只能仰望。
三、不觚体论。
不觚体的手段主要是陌生化修辞，即不觚所谓“狭义巧思”，当然还有他所谓“广义巧思”的方法，未明其义。有异于古人处，是其“具有现代乳香”的陌生化思维。而语言风格则尽量秉承古人之典雅。李子体是带着格律的新诗，不觚体则是具有新意识的旧体诗。
不觚体的强点是营造幻象和幻境。如《寄遠》：“清宵孤月冷，有夢出羅帷。渺渺秋江上，風騎一葉飛。”由于末句意象的幻化，使整体意境绵渺幽深。由于网上多方激烈的争论，使这首诗成为不觚最有影响的代表作。
不觚体之难，一是巧思之质量，二是巧思之浑成。不觚体多为近体和词，且保持了古雅的文色，其特征是“陌生化巧思＋近体＋古雅”，所以必须固守“浑成”，避免“尖新”。记得不觚说过：（不觚体）的最高境界是，用巧思而不觉。巧思而浑成，这是一个极难解决的难题，非厚养者不办。灵气决定巧思之质量，学养决定巧思之浑成。所以，不觚体需要灵气与学养并重，此所以不觚体易学不易精也。在当今模仿不觚体者众，多不得精髓，不伦不类。究其因，非少灵气，实学养不足也。
值得一提的是不觚的无韵词。《黃昏邊界·京并之旅》：“黃昏邊界，漠漠雨雲，列車東去。季風掠過平原，是朔方，大河舞者。槐花雨裏，旅雁山前，多少陌生村鎮。卷蔥蘢，隧道狂奔，時光參錯。 窗邊情侶昵偎，疑出自，瓊瑤舊劇。咖啡意趣，小睡心情，都被嬰孩啼破。暗浸銀燈，煙圈虛擬，浮游文字。獨冥迷，天涯小站，不知何人等我。”我吟之，并无不惬。看来诗必韵，词则不必也。
不觚体的涩度在嘘体和李子体之间。嘘堂体古拙艰涩，不易接近。李子体清滑朦胧，传统疏零。不觚体较为雅逸，容易接近。
在上世纪八、九十年代，诗词界完全是一片腐旧加浅薄的空气，不觚体是唯一在艺术层面上创新的能令人眼亮的一支奇葩。
不觚体具有自己的理论建设。自九十年代以来，不觚发表了几篇论文，探讨了不觚体的创作方法并建立了“原象——变象”的理论构架。这是“七体”里最有理论包装的一体。不觚这个理论，是文学理论研究领域里的一个我没见过的新路子，值得观察和期待。不过十年过去了，不觚本人没有致力于这个理论的继续深化。
以下待续：
四、金鱼体论
五、兽体论
六、覆眉体论
七、书生体论
八、七体之关系
不觚体的手段主要是陌生化修辞，即不觚所谓“狭义巧思”，当然还有他所谓“广义巧思”的方法，未明其义。
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我所谓的“狭义巧思”专指“陌生化”手法。“广义巧思”则指字面非陌生化但有陌生化涵义。如你所举的拙作：
贈公安
崇冠常自正，勿使國徽磨。
徽上麥株少，人間社鼠多。
后两句字面上并无“陌生化”，所以似非巧思。但其含义是“社鼠要吃国徽上的麦子”，这便有了陌生化精神。此即我所谓之“广义巧思”。 《七体》发出后，各位诗友提出不少问题，在此首先把几个主要问题统一答复下，其他的容再思而后复。
一、书生体没有艺术特色。
书生体的艺术特色确实不强，我推书生体的考虑是，1、我很尊敬他矢志不移地为底层小民鼓呼，这些内容也是一道风景。2、当年元白体也没有明显特色，重点也是内容。3、他倡导的“新国风”有较大影响。在网上，出于某种文学观念而倡导某种主张，一直很少见。
二、不觚体特色也不鲜明；其“现代巧思”在新诗中常用，不是创新。
不觚体的特色还是鲜明的。我推不觚体的考虑是，1、不觚早在八、九十年代就在旧体诗词上运用“现代巧思”，在当时是极具开创性的。他在八、九十年代写出的“推窗抓起鸟声”“合窗却又恐，夹痛玉箫声”等文字，纯属“现代化”的巧思，为古人所未见。即使在今天的网络上也是惊艳的。记得兽兽说过：“这两句诗即使置于当今网络也属极佳，如果确实是不觚在八九十年代写的，我愿写文章大力推举之”。此例可想见不觚体的艺术特色。2、不觚曾大力倡导不觚体，并著书立说，早年在诗词界和当今在网上都有很大影响。3、“现代巧思”可以毫无顾忌地在新诗里使用，但要用在诗词里，尤其要保持典雅、浑成，则极为困难。不觚体主要是近体和词，语言仍保持了传统的古典美，所以运用“现代巧思”是很不容易的，没有多年的探索实践的经验是不能成功的。
三、李子体是顺口溜；且放到新诗里很一般，不是创新。
非也。李子体的语言是高度凝练的白话，绝不是顺口溜。譬如“灯火之城，人类之城。夜色收容黑眼睛。”“我把眼帘垂下，封存一架时钟”是标准的李子语言，显然和顺口溜截然不同，而且有本质的区别。我曾说，李子体是一种临界诗体，就是说，再雅一点就回归传统失去特色，再俗一点就陷入庸俗成为顺口溜，正是“增之一分则太长，减之一分则太短”，找到这个尺度是极为不易的，是个创造。人们用通俗的语言来探索诗词的发展之路已经几十年了，只有到李子这里才得到了成功，说明这条路不是随便就可以找得到并走得通的。
李子体放到新诗里不是很一般，而是很不一般，绝对是好诗，这是不容置疑的。我倒是认为，新诗应该向旧体诗学习，那么李子体就是新诗人们的一个榜样，不是吗。
我也曾说，不是所有的李子体都是好诗，要面对李子体的代表作来说话才行。
四、七子中大都运用巧思手法，不觚体能独立存在吗。
在诗词中运用“现代巧思”技术，不觚应该是最早的。在不觚之后运用“现代巧思”的创新家们很多，可能是受新诗的启发，不一定是学不觚体，但如果其诗作没有在“现代巧思”之外衍生新特色元素的话，就等于没有脱离不觚体的藩篱。所以有必要确立不觚体并规范之。 “七子”之中，除覆眉、书生之外，都大量运用“现代巧思”，但是他们才高力大，未落不觚体之藩篱。不觚体新在技术，而语言是传统的，而嘘堂、李子、金鱼则在语言风格上开创各自的艺术特色；兽兽则运用城市词汇而酿造诗的新味道。不觚体多为近体，语言典雅传统，于是要求“现代巧思”必须浑成，这是一大难题。而其嘘堂体为古体，李子体、金鱼体语言近白话，兽体为长词，都可以不必顾及“浑成”之束缚而随心所欲地运用“现代巧思” ，这也是他们比不觚聪明之处。比如“思想渐稀释，灵魂在累加”，在其他诸体中都是佳句，而用在不觚体典雅的七绝里，则顿显“尖新”而不可用。但是我感觉，李子体、金鱼体、兽体、覆眉体在语言方面极端前卫，很容易难以为继。不觚体、嘘堂体和书生体语言去传统未远，较有发展后劲。 《七子诗体论》续
四、金鱼体论
金鱼诸体兼善，然只有五古显示出其独特风格。
“时光渐冷却，往事尚温存～思想渐稀释，灵魂在累加～起听风反复，夜色正包围～终于随影子，走过那条街～开口想轻和，句子都遗忘～泥水与霓虹，交换着模样～迷宫般路街，无数之方向。灯火在身旁，虚构出天亮。”这是典型的金鱼体风格，有嘘堂体的基因，有李子体的基因，也有不觚体的基因。然而金鱼体摆脱了嘘堂体语言之沉重，显得轻松自然，故金鱼不等于嘘堂；又不似李子体语言那般白化，旧体意味保留较多，故不等于李子；时常运用现代巧思，但整体语言风格较新，故不等于不觚。
金鱼体也具有意义模糊之倾向，而不及李子那般模糊。
金鱼体的意境常常是朦胧幻化的。
金鱼体最好的特色表现在五言诗中。
五、兽体论
兽于各体都有所创新，然最显兽体风格的是其城市诗，城市诗是兽的创造。兽大胆地把与现代城市有关的新词汇大量入诗，“铜牌门号～花格玻璃～轻拈吸管～末班车去～酒调鸡尾～注目吧台，高脚杯前长短瓶～火柴盒里～达利、庄周～三微秒～月戴面模～邮筒静谧～发型～吸管～休闲时代～脸谱～放电～写字楼前～片警”，另外还有不少老式电车、地铁、轮渡、火车及火车站的有关词汇和有关情景的描写，这些情形的表现使得兽体别有特色，一种斑驳的异香，引人入胜。找到城市诗这个路子，并非易事。因为自古就有很多对城市的描写，没有超常的异化蜕变能力是跳不出老套路的，这是兽超乎常人之处。
兽的城市诗是幻化的。虽然也有现实的描写，感觉也如幻境一般。“城市浮游，万千因子，碰撞无限。对面车中，恍然是你，但发型都变。七年梦里，可曾有我，夜雨轻灯万点。又寒江、末班船去，堤长巷空人远。”因子的碰撞，便是城市运行的幻化。在这种映带下，车中的你，仿佛也在幻觉中。直到“末班车去”，才使人稍稍缓过神来，恍若回到现实。
兽体的练字炼词往往很特别，几乎成了兽体的一个特点。如“缸唇兑月～孤印人间烙～三色旂欹腥麝涴～灯晕尾车删…..”等等。
兽的诗有新诗的精神，这与李子是相同的。但表象方式却相反。李子以明亮的白话说出来，而兽以幽暗的瘦语说出来。
兽善于组织画面，善于扑捉美感，这个能力很超群。他的近体尤其是七绝很精丽唯美，很有魅力。
以下待续：
六、覆眉体论
七、书生体论
八、七体之关系
从丰田与 发表于 2015-3-10 07:49
《七子诗体论》续
四、金鱼体论
诸体之中，'金鱼体'比较对俺的胃口
金鱼好像是学音乐的，他的诗读着很有节奏感：
听雨
人在雨声外，人在雨声中。烟气与呵气，交织如卡农。
出门
簌簌雨方紧，沉沉夜已迟。自留灯一盏，照我返家时。
独坐
独坐路阶上，拾枝以画牢。心同身影淡，树比月光高。
摇篮曲
谁唱摇篮曲，歌声清如水：风儿慢慢吹，宝贝轻轻睡。
梦里无饥饿，糖果装满柜。梦里新房子，玩具排成队。
天空都自由，生命都珍贵。每人都善良，花朵不枯萎。
宝贝轻轻睡，梦里多么美。宝贝轻轻睡，梦里多么美。 覆眉体论
覆眉体有最清秀的语言、最真挚的情感、最贴心的角度，柔软缠绵，到口即化。女性的心态表现的淋漓尽致。
七体中，覆眉体最能煽情，也最能感动人，总有一种浓浓的深深的忧郁在字句间流动，进入并融化在你的血里。
覆眉经常使用的一个小手段是，多次反复某句，只有个别字加以变化，这是煽情的有效手段。如“似我深情不能舍，似我深情不能赦。似我深情不能写，似我深情不能谢。”
覆眉经常使用的另一个小手段是，在一个句群中连续重复某个或几个关键位置上的字，同样煽情有效。如“我生如魇，我合无光珠蚌敛。我死之年，我是池中素色莲。 我曾离去，我入倾城冰冷雨。我欲归来，我与优昙缓缓开。”“尘问,尘应，只漫过流年影。”“三愿，三叹，与子宛如初见。”“春满，春挽，缓劝东君一盏。”“那回语绰，那是相逢持淡漠。那夜疏萤，那照空庭积水明。 这风吹过，这夏莲花开又堕。这瞬秋深，这种心情忆里真。”
覆眉体善于捕捉最细微的又能打动人心的片段。比如“——绢花——绢花，莫名也，欢喜也，看他买给她。”——看他买给她，只此一句，男孩对女孩的好，女孩的小鸟情态，就说尽了，把一种最美的情感说道人掉泪。
覆眉体和李子体一样是白话般的语言，覆眉细软，李子潇洒，甚至相对而有些木男的俗气。李子体捉摸不定，覆眉体清澈见底。李子体胡扯八道，覆眉体实话实说。
覆眉体和嘘堂形成最大反差。
从丰田与 发表于 2015-3-13 08:28
覆眉体论
覆眉体有最清秀的语言、最真挚的情感、最贴心的角度，柔软缠绵，到口即化。女性的心态表现的淋漓 ...
发初覆眉，2008年北京中华诗词(BVI)峰会优秀青年诗人~~~2008年的屈原奖比赛偶全程旁观的，咋对这个ID没印象呢{:200:}
应该是用的另一个名字参赛的吧？
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