新诗三首
每一次每一次擦肩而过
都包含着心跳，激动，神往
和死亡
人海
又一个美女
和我擦肩而过
她们组成了一座海
独行
一侧是汽车的呼啸
一侧是儿童的喧闹
我独行在路上
远处的霓虹——
在飘
我又一次转身
后方变成了前方
一侧是儿童的喧闹
一侧是汽车的呼啸
我看不到霓虹
觉得自己在飘
————————
刚才散步，类似前两首的所谓诗，我写了不少，觉得没意思，只保留了两首。
这种短诗是很好写的，全部加起来用的时间才顶上独行一首。 被你启发，想起中西经济学之争。其实中国传统的经济学也来自西方，政治经济学，哲学性强，论文看着很有道理，但是也都有道理，谁也说不清应该是哪个道理。西方经济学加了数学模型，技术难度大涨，理论深度一般，但是却有了门槛，也有了衡量鉴别的依据。
梨花体，人人都能做，没有了门槛，没有明晰准则，不好鉴别优劣。
其实这几首不错，抒发胸臆而已，创造出一种意境，自己感动，他人共鸣，也就可以了。 龙血树 发表于 2014-11-22 22:34
被你启发，想起中西经济学之争。其实中国传统的经济学也来自西方，政治经济学，哲学性强，论文看着很有道理 ...
你这是不可知论了。
我是认为好东西是独一无二的。都是硅，钻石和沙子是两个价，大钻石和小钻石也是两个价。 跟龙MM感觉相同{:189:}
这种诗上手很快，但写得让自己满意都难。
有巧思的话也可以改改~~~我的插肩版本：）
每一次
每一次与她擦肩
电闪，雷不鸣，云欲坠
可惜没下雨
今日晴
山菊 发表于 2014-11-23 05:11
跟龙MM感觉相同
这种诗上手很快，但写得让自己满意都难。
云欲坠了还是晴吗？ 我觉得挺好！
对比你那首下雨七律，你在写七律的时候，我的观感，不管你是天使还是魔鬼，你怕是不是你自己了。
而写这几篇，尽管未必完美，尽管未必真正深入到你自己的核心深处，但是，我相信在这里，你是你自己！
不能以一首诗花了多少时间来衡量好坏。虽然你具体写来只是分分钟的事情，但是有些潜意识的东西是早就存在的。
今人写新诗，更容易让心声流露，但是写旧体诗，特别是近体诗，有一种硬扭的感觉，会很容易不是自己。
我相信，月下写完《独行》，至少那一刻，有一种愉悦感！
本帖最后由 月下 于 2014-11-23 12:00 编辑
鹤梦白云上 发表于 2014-11-23 08:12
我觉得挺好！
对比你那首下雨七律，你在写七律的时候，我的观感，不管你是天使还是魔鬼，你怕是不是你自己 ...
还真不是。你若真读懂了那首秋雨，你会发现两首表达的感情是一样的，也许有细微差别，大方向一致。
我也不知道为什么，也许最近过得比较郁闷，一落笔，诗中就带了几分愁怨。
我大概明白了你说的意思：格律诗的语言离现代人太远，有距离，无论阅读还是创作，都不容易表达自我。
但我觉得，只要肯下功夫，你会离格律诗更近的。说白了不就是熟悉文言文嘛！
一首七律的容量是很大的。像这种现代诗，比如独行，估计也就能折合成一首七绝。但应该没有这种表达效果。
因为七律容量大，肚子里的感情没那么多，就容易凑——我读网上的七律，有时能很容易的感觉出来哪一首是凑的，哪一首是有真感情，或一首中的哪几联是凑的。
所以写七律，一定要多酝酿。现代诗也一样，因为不要求那么大的容量，所以能更真一点，但如果写长诗，也容易出现凑的现象——原因和七律一样。拍电视剧不是有一句话叫戏不够爱情凑嘛！道理一样的。
所以现代诗的短诗，好写，随便有点感慨就能成诗。写长诗试试。这也是为什么写独行用的时间长的原因，而我写秋雨，好像是用了四天。
另外在说说格律。格律其实是大杀器，高手用来所向无敌，低手用来能不伤自己就不错了——低手一用格律，就不得不迁就格律，进而以辞害义。高手用格律，那真是随心所欲，对他们来说哪有什么以辞害义的问题。他们还嫌格律不好，要自己对格律进行改进呢。
三岁小儿舞动偃月刀，能不砸自己的脚就不错了。只有在关公手里，才是万人敌。
什么叫高手？卢家少妇郁金堂就是。用七律写出乐府的味道来。这是从心所欲不逾矩的境界。
现代的诗人，大多没这个本事。
再比如周邦彦的那四首天启惠酥，也能看出来周对格律是游刃有余的。那四首很有趣，真要读懂了，——其实我很想给那四首写个评论，就叫《有一天，周邦彦是这么度过的》。 月下 发表于 2014-11-23 11:52
还真不是。你若真读懂了那首秋雨，你会发现两首表达的感情是一样的，也许有细微差别，大方向一致。
我也 ...
喜欢格律，就坚持吧，这我倒是很理解。 感觉前两首可以并为一首。 鹤梦白云上 发表于 2014-11-23 12:11
喜欢格律，就坚持吧，这我倒是很理解。
不是我喜欢格律，是因为格律有其无法替代的魅力。这是现代诗没办法比的。在词上，格律的魅力体现的淋漓尽致。 云平 发表于 2014-11-23 12:11
感觉前两首可以并为一首。
怎么合？ 又一个美女
和我擦肩而过
她们组成了一座海
包含着心跳，激动，神往
和死亡
云平 发表于 2014-11-23 12:43
又一个美女
和我擦肩而过
她们组成了一座海
有点不同。不过这么写好像也不错{:188:} 只是觉得第一首对象太含糊，所以后面的关键词心跳云云没根。
不过俺如此理解可能比较老土。 云平 发表于 2014-11-23 13:38
只是觉得第一首对象太含糊，所以后面的关键词心跳云云没根。
不过俺如此理解可能比较老土。 ...
主要是主语变了。
在我诗中，心跳死亡的是我，你改之后变成海了 月下 发表于 2014-11-22 17:00
云欲坠了还是晴吗？
前面是试图对应擦肩一霎的’心跳，激动，神往’啊{:190:}
山菊 发表于 2014-11-23 22:41
前面是试图对应擦肩一霎的’心跳，激动，神往’啊
这么写也有意思。那晴可能就不太适合了 本帖最后由 山菊 于 2014-11-23 10:10 编辑
月下 发表于 2014-11-23 09:59
这么写也有意思。那晴可能就不太适合了
我是这样想的~~~云欲下，是你正渴望下雨之时，擦肩之际；可‘而过’之后呢？现实是：晴天！
用句通俗的话说~~~想死的心都有哦，有木有{:191:}
新诗也是要善用‘意象’才耐读。只是新诗崇尚‘自由’，逻辑允许跳跃，对读者来说就是一个挑战~~~因此知音就成为可遇不可求的了。
如果写成‘废话诗’，理解没问题，可读者仍然不干~~~这也太容易读了吧，这是诗么？！
所以，俺的结论是~~~为求‘传世’而为读者写作，不是累死就是郁闷死：）
山菊 发表于 2014-11-23 23:09
我是这样想的~~~云欲下，是你正渴望下雨之时，擦肩之际；可‘而过’之后呢？现实是：晴天！
用句通俗的 ...
突然觉得用晴字也好。
但我仔细想了想，你这诗的问题是意境未圆融。读者必须绕好几个弯才能理会你之所写，等到明白你要表达什么的时候，诗歌的美已经消失殆尽了。
毕竟是首短诗，可能写的复杂了些。 月下 发表于 2014-11-23 10:35
突然觉得用晴字也好。
但我仔细想了想，你这诗的问题是意境未圆融。读者必须绕好几个弯才能理会你之所写 ...
嗯，圆融是我现在想得最多但进步甚微的一个问题~~~继续努力{:223:}
你这第二首，我会这样写：
人海里
美女多如游鱼
纷纷与我
擦肩而过
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