七律 秋香
碧城明灭海连天，金雪流空对月眠。
夜半遥闻抛桂子，
朝霞尤带紫云烟。
纤云飞渡横空去，
冰盏西沉不可牵。
十二危楼星欲坠，
栏杆遍倚有翩跹。 貌似好多典故，'冰盏西沉不可牵'一句亮眼！
要挑刺的话就是对仗略嫌太宽~~~
另外，金雪是比喻桂花吧？
是的话跟'桂子'重复了，也算微瑕：）
山菊 发表于 2014-9-9 03:28
貌似好多典故，'冰盏西沉不可牵'一句亮眼！
要挑刺的话就是对仗略嫌太宽~~~
菊老师批评得对，这就把颌联改成：
夜半蟾宫抛桂子，五更仙阁敛云烟。
或者：
夜半遥闻抛桂子，五更清梦遇花仙。
大家看看哪个好？ 平沙落雁 发表于 2014-9-8 18:51
菊老师批评得对，这就把颌联改成：
夜半蟾宫抛桂子，五更仙阁敛云烟。
“蟾宫”“仙阁”有重叠合掌感觉。
改了以后意思好，但“遥闻”“清梦”对仗又松了，因为梦在这里是名词。要不用：
夜半遥声抛桂子，五更清梦遇花仙。
原来山姐是说你的颈联太宽吧? “横空去”，对“不可牵”。
比较散。 后一联好。
这是吾爱的参赛作品？ 平沙落雁 发表于 2014-9-8 18:51
菊老师批评得对，这就把颌联改成：
夜半蟾宫抛桂子，五更仙阁敛云烟。
楚天说得对~~~自从学习了三水老师的'脖子'论，我对律诗的颈联便看得仔细些：）
颌联的对仗适当放宽也没什么，你这一联我看到的问题是第二句和第三句，好象讲的都是一回事啊？
云平说'散'，是从结构上看的。据说七律是适于'精雕细刻'的体裁，我觉得词中的长调也是。用平沙学过的绘画来比喻，我觉得七律和长调有点象工笔画~~~每一个瓦缝叶脉还有衣服褶子都不能马虎；而绝句和小令则象写意画~~~太工整反到呆板了。一点个人心得，供参考：）
山菊 发表于 2014-9-10 02:26
楚天说得对~~~自从学习了三水老师的'脖子'论，我对律诗的颈联便看得仔细些：）
颌联的对仗适当放宽也没 ...
一个诗词网站，吾爱诗词啥的。
三水是谁，能发几首来拜读一下？ 楚天 发表于 2014-9-9 11:46
“蟾宫”“仙阁”有重叠合掌感觉。
改了以后意思好，但“遥闻”“清梦”对仗又松了，因为梦在这里是名词 ...
改为：
夜半谁人抛桂子？五更清梦遇花仙。
诗歌中出现设问句挺有情趣的，比如《春江花月夜》里的“昨夜谁家扁舟子？何处相思明月楼？” 山菊 发表于 2014-9-10 02:26
楚天说得对~~~自从学习了三水老师的'脖子'论，我对律诗的颈联便看得仔细些：）
颌联的对仗适当放宽也没 ...
俺不是不接受菊老师意见啊，实在是舍不得”金雪（屑）流空“四个字，太美的意境，割舍不掉啊~~~{:205:}
可思来想去，不割舍是不行的了，否则就的对”抛桂子“下手儿，只得改作”雪沫拍空对月眠“，因为上句有”海连天“，所以”雪沫拍空“也不算空穴来风。
3.0版是这样的：
碧城明灭海连天，
雪沫拍空对月眠。
夜半谁人抛桂子？
五更清梦遇花仙。
纤云飞渡横空去，
冰盏西沉一线牵。
十二危楼星欲坠，
栏杆遍倚有翩跹。
颈联对仗比颌联严格，介个俺是知道的，原本想着改成：
纤云飞渡从容去，
冰盏西沉自在迁
但是感觉上”隔“得太厉害了，远不如”纤云飞渡横空去，冰盏西沉一线牵。“来得生动自然，水平有限，只能先凑合着，看大家还有啥好主意？{:207:} 本帖最后由 平沙落雁 于 2014-9-10 08:28 编辑
平沙落雁 发表于 2014-9-10 08:14
俺不是不接受菊老师意见啊，实在是舍不得”金雪（屑）流空“四个字，太美的意境，割舍不掉啊~~~
...
另外，”夜半蟾宫抛桂子，五更仙阁敛云烟。“也不太坏，因为下句是”纤云飞渡横空去“，上下句都有”云“字，读起来有流利婉转之感，李大师商隐甚是爱好这一口儿，作为晚辈学生自然要好生学习，而且四，五句上下衔接过渡非常自然平滑，此优点是3.0版所木有的，所以3.1版是这样的：
碧城明灭海连天，
雪沫拍空对月眠。
夜半蟾宫抛桂子，
五更仙阁敛云烟。
纤云飞渡横空去，
冰盏西沉一线牵。
十二危楼星欲坠，
栏杆遍倚有翩跹。
云平 发表于 2014-9-9 22:23
比较散。
散倒不怕，反正有李大师商隐在前头，再怎么散也散不过他去{:197:} 平沙落雁 发表于 2014-9-9 19:14
俺不是不接受菊老师意见啊，实在是舍不得”金雪（屑）流空“四个字，太美的意境，割舍不掉啊~~~
...
冰盏西沉一线牵 --- 这个感觉不如原来的呢？
而且对仗也没觉得改善多少{:190:}
据说李商隐的律诗是跟老杜学的~~~不过，就算是诗圣的作品也有章法不那么严谨的。学生青出于蓝很正常，自然不必拘泥：） 平沙落雁 发表于 2014-9-9 19:24
另外，”夜半蟾宫抛桂子，五更仙阁敛云烟。“也不太坏，因为下句是”纤云飞渡横空去“，上下句都有”云“ ...
李大师商隐甚是爱好这一口儿 --- 李大师的作品我读得不多，平沙把这'一口儿'的作品抄来看看，俺也跟着学两招！
{:189:} 山菊 发表于 2014-9-11 02:02
李大师商隐甚是爱好这一口儿 --- 李大师的作品我读得不多，平沙把这'一口儿'的作品抄来看看，俺也跟着 ...
多了，比如“昨夜星辰昨夜风”，“一弦一柱思华年”，等等，我见到最早的是曹植的《赠白马王彪》
谒帝承明庐，逝将归旧疆。清晨发皇邑，日夕过首阳。伊洛广且深，欲济川无梁。泛舟越洪涛，怨彼东路长。顾瞻恋城阙，引领情内伤。
太谷何寥廓，山树郁苍苍。霖雨泥我涂，流潦浩纵横。中逵绝无轨，改辙登高岗。修坂造云日，我马玄以黄。
玄黄犹能进，我思郁以纡。郁纡将何念，亲爱在离居。本图相与偕，中更不克俱。鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢。苍蝇间白黑，谗巧令亲疏。欲还绝无蹊，揽辔止踟蹰。
踟蹰亦何留？相思无终极。秋风发微凉，寒蝉鸣我侧。原野何萧条，白日忽西匿。归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼。孤兽走索群，衔草不遑食。感物伤我怀，抚心长太息。
太息将何为，天命与我违。奈何念同生，一往形不归。孤魂翔故域，灵柩寄京师。存者忽复过，亡殁身自衰。人生处一世，去若朝露晞。年在桑榆间，影响不能追。自顾非金石，咄唶令心悲。
心悲动我神，弃置莫复陈。丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展慇懃。忧思成疾疢，无乃儿女仁。仓卒骨肉情，能不怀苦辛？
这种下句重复上句内词汇的手法，读上去有循环流连之感，很smoothly 山菊 发表于 2014-9-11 01:57
冰盏西沉一线牵 --- 这个感觉不如原来的呢？
而且对仗也没觉得改善多少
{:218:}{:219:}{:215:}{:214:}{:213:}{:216:}{:226:}{:224:} 平沙落雁 发表于 2014-9-10 20:46
哈，平沙恼啦{:226:}
这只是俺滴个人感觉～～～何况俺的感觉基本上是非主流滴{:190:}
俺读诗只能走情感路线，原来那句让我感受到一点情感的脉络。改后就跟其它句子一样，成冷美人啦：）
而且，‘横空去／一线牵’，还有‘飞渡／西沉’，也对得不工整啊～～～有方位和量词的，对句也要求同词性的。
山菊 发表于 2014-9-13 05:33
哈，平沙恼啦
这只是俺滴个人感觉～～～何况俺的感觉基本上是非主流滴
木有木有，只是暂时改不了更好的留待将来吧~
工对确实挺难的，既要有美感，要生动，如现眼前，还要对得工整不死板，跟上下文无缝衔接 平沙落雁 发表于 2014-9-12 19:09
木有木有，只是暂时改不了更好的留待将来吧~
工对确实挺难的，既要有美感，要生动，如现眼前，还要对得 ...
格律对仗之类只算基本功～～～你这两首七律，给偶的感觉题目形同虚设呢？
李大师那些诚心让人猜不出本事的诗，都是‘无题’哦：）
山菊 发表于 2014-9-14 05:42
格律对仗之类只算基本功～～～你这两首七律，给偶的感觉题目形同虚设呢？
李大师那些诚心让人猜不出本事 ...
这首我也觉得扣题不严，但有人帮俺开脱了，说是翩跹既然被用来借代女仙，那倚过的栏杆必然是香的，另外，桂子，花仙都暗示秋香，此人就是流年，他还非要求不许在诗里提“秋”和“香”字，后来俺去看了人家的章程，根本没这项要求，俺又上当了。
那首的桂影和江妃算是点了秋月，因为李贺那首里的“江娥”就是嫦娥